时间：2019-07-11 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
本文来自华纳艺术网 转载请注明
上一篇 下一篇
-----2021-08-28
-----2019-12-28
-----2019-12-25
-----2019-12-21
-----2019-12-19
-----2019-12-17
-----2019-12-16
-----2019-12-13
-----2019-12-11
-----2019-12-10
工信部备案号 京ICP备15365422号
▲2019西泠春拍 吴大羽《春风拂清香》 布面油画 约1960年 出版：1。《吴大羽作品集》P156，人民美术出版社，2015年。 2。《羽诗》P36，辅仁书院，2016年。 展览：1。“吴大羽文献展——被遗忘、被发现的星”，中国艺术研究院中国油画院，2015年5月。 2。“飞羽掠天——吴大羽的诗与画”，北京画院美术馆，2016年10月至11月。 说明：本拍品由画家家属提供。 51.3×38.4cm 2林风眠 林风眠与吴大羽在法国有同窗之谊，这位胸怀鸿鹄之志的艺术家归国后在很短的时间里不仅创办了影响中国美术走向的杭州国立艺术专科学校，更是身体力行，扛起“艺术运动”的大旗，在《致全国艺术界书》中大声疾呼，其艺术主张、拯救方案、实施路径一应俱全，决意要藉由艺术来改造中国社会，推动中国艺术的复兴，实现艺术代宗教的理想。在艺术创作上，林风眠将西方绘画的浓丽色彩、几何式构图与中国传统水墨之意蕴相融合，让中国传统的绘画媒材有了更深广的延展性；这种中西结合也给中西方美学构建了一种新的沟通方式。《秋》与《荷塘月色》是两张典型的林氏彩墨，着色浓丽而不失风雅，画面层次丰富又自有一番韵律，运笔飘逸生动，观之别有意蕴。
▲2019西泠春拍 林风眠（1900-1991）秋 纸本彩墨 签名：林风眠 钤印：林风暝印（朱） 出版：1。《林风眠画集》图版30，山艺术文教基金会，1995年。 2。《’95林风眠个展专辑》图11，山艺术文教基金会，1995年。 3。《炎黄艺术家选集（5）林风眠画集》图07，山艺术文教基金会，1995年。 展览：1。“林风眠个展”，中侨国货艺廊，香港，1990年 2。“林风眠画展”，炎黄艺术馆，高雄，1992年 3。“林风眠水墨画展”，国父纪念馆，台北，1995年5月22日至31日。 4。“95林风眠个展”，炎黄艺术馆，高雄，1995年7月1号至30日。 5。“山中瑰宝-山美术馆典藏精选”，山美术馆，高雄，2000年8月。 66.5×68.5cm
▲2019西泠春拍 林风眠（1900-1991）荷塘月色 纸本彩墨 签名：林风眠 钤印：林风暝印（朱） 说明：委托人由中侨百货行政秘书吴棣榕先生陪同直接购自林风眠本人。 68×68.5cm 3刘海粟 康有为将刘海粟视为继郎世宁之后“合中西之妙”之大家。刘海粟从日本留学归国后，一手创办了以破旧立新、救国救民为己任，谋求中华文化复兴的现代美术学校——上海图画美术院（即上海美专）。而为了“发展东方固有的艺术，研究西方艺术的蕴奥”，刘海粟在1929年至1935年期间，远渡重洋，二度赴法访学。法国的教育体系更加坚定了刘海粟的办学思路，同时也对他的艺术创作产生了长足的影响。《巨峰飞霞》是1935年刘海粟赴崂山写生时所作，祖国的河山即是民族的形状，整张画构图大气磅礴，油画色块造型精准，有着雕塑般的体积感，些许留白又含中国画之神韵，是刘海粟融贯中西艺术理念的有力实证。
▲2019西泠春拍 刘海粟（1896-1994）巨峰飞霞 布面油画 1936年作 签名：LiuHaiSu海粟1936 （背）巨峰飞霞二十五年七月二十日作于崂山 说明：1。丁惠康旧藏，附刘海粟之女刘蝉及丁惠康家属与本拍品合影。 2。丁惠康（1904-1979），收藏家丁福保之子，其藏品继承父亲衣钵，致力于历代名瓷、名画收藏。后将大部分藏品捐献给故宫博物院。丁惠康乃刘海粟至交，交往密切。丁刘二人曾在上海“孤岛”时期发起过多次文化救亡运动。其中最为著名的是他们一起促成众多藏家借出珍藏开办“中国历代书画展”为上海医师公会募集救济款。据刘蝉回忆，1939年，丁惠康作为受邀嘉宾出席了上海美专师生举办救济难民书画展览会，并当场购买了多幅刘海粟先生的作品，作为对老友卖画救困义举的支持。 54.5×73cm 4颜文樑 颜文樑与林风眠、刘海粟同为中国现代美术教育的奠基人，于1922年创办苏州美术专科学校，桃李满天下，对中国油画的开拓与传播身体力行，影响深远。1928年，颜文樑入法国巴黎高等美术专科学校，学习西方科学严谨的古典绘画法则，研究印象派的光色变化，并将他的体悟融入对自然描绘之中。《月夜雪景》与《月下清辉》中的自然之美直抵人心，高超的写实技法下不仅仅是自然的再现，更是千百年中国文人的审美意趣的浓缩融合，让人情不自已，心生善美。
▲2019西泠春拍 颜文樑（1893-1988）月夜雪景 纸板油画 签名：颜文樑 钤印：樑（朱） 24×33cm
▲2019西泠春拍 颜文樑（1893-1988）月下清辉 布面油画 签名：颜文樑 钤印：樑（朱） 说明：1。俞世伟旧藏。 2。俞世伟，1927年生于上海。毕业于沪江大学商科，后转苏州美术专科学校学画，师从颜文樑、唐云、张充仁等人，专长素描、水彩、油画。曾受聘为上海人民美术出版社特邀作者，并为少年儿童出版社创作儿童画。之后自设画室，专授西洋画技法。水彩《静物》、速写《人像》获上海青年美展二、三等奖。颜文樑与俞世伟师生之谊甚笃。俞氏早年由商转艺，沧浪亭畔投颜师门下，后二人于上海文史研究馆共事。颜文樑在学习、生活中对俞照顾颇多。据俞世伟日记所记，颜文樑曾在她遇到困境时，特地托人照拂、帮助她，足见二人情谊深厚。 34×43cm 5常玉 常玉是巴黎画派的代表性人物，他极具东方韵味的艺术风格在上世纪的巴黎艺坛自成一脉，极具盛名。早在留学之前，常玉便系统性的学习过中国传统书画、文学，有着极其深厚的传统文化基础。1902年他远赴巴黎，在那里一步步迈向了国际艺术舞台的中心。传统文化与西方现代艺术的激烈碰撞下，常玉将中国传统的笔墨意蕴融入西方现代艺术，构造出一种介乎文人画的自由写意与西方表现主义之间的图示语言，无论在东在西，看来都别有一番意趣。
▲2019西泠春拍 常玉（1900-1966）坐姿女像 纸本水彩 签名：玉SANYU 说明：委托人1991年购于法国I.M.A画廊，附I.M.A画廊购买证书。 30×22cm 6吕斯百 同样怀揣复兴中国文化的信念，吕斯百、吴作人、唐蕴玉，胡善馀也都曾赴法以求突破，而在前辈们的影响下，吴冠中、朱德群等新一批的中国留学生也纷纷奔赴法国，希望在那里找到属于自己的艺术之路。如何在西方文化、古典主义美学、现代艺术中寻找到符合东方文化的艺术理念与表达方式，他们或许迷茫过、彷徨过，但初心仍在便能有所得。每个人对艺术的理解皆有不同，先驱们所呈现的，即是一个多元的、有着浓郁东方血液的现代艺术之路。
▲2019西泠春拍 吕斯百（1905-1973）冬日街景 木板油画 1948年作 签名：斯百 说明：委托人直接得自画家家属。 40.5×50.5cm 7吴作人
▲2019西泠春拍 吴作人（1908-1997）码头 纸本油画 1956年作 签名：作人1956 27×40cm 8吴冠中
▲2019西泠春拍 吴冠中（1919-2010）涅槃 纸本彩墨 1999年作 签名：劫后余生何冰存念一九九九吴冠中 钤印：荼 说明：1。何冰上款。 2。何冰，画家、策展人，与吴冠中亦师亦友。1999年策划由文化部主办“1999吴冠中艺术展”，并同期举办“吴冠中的艺术—东西文化百年聚焦国际研讨会”。在此期间，与吴先生交往甚密。一次在吴先生家中发现被撕毁的彩墨作品，何冰心疼至极，忙拾起，取其精彩局部找吴先生的专用裱画师张士东先生托裱。后何冰持焕然一新的作品给吴先生看，吴先生端详许久，发觉其中另有一番情趣，于是欣然题词签名。 20×70cm 9朱德群
▲2019西泠春拍 朱德群（1920-2014）无题 纸本水粉 1980年作 签名：朱德群CHU.TEN—CHUN89 说明：附朱德群基金会原作保证书。 31×48.5cm 10唐蕴玉
▲2019西泠春拍 唐蕴玉（1906-1992）花卉与布娃娃 布面油画 约1940年作 签名：蕴Y.Y。 出版：《中国油画研究系列——唐蕴玉》P28，上海人民美术出版社，2009年。 说明：委托人直接得自画家家属。 55×40cm 11胡善馀
▲2019西泠春拍 胡善馀（1909-1993）秋景 布面油画 1978年作 签名：善馀 出版：《胡善馀画集》P33，敦煌艺术中心，1997年。 40×52cm 正如乐黛云所写“一个封闭的自我是不可能真正认识自己的；一个封闭的民族也不可能真正了解自己的长处和弱点，从而得到发展。所谓‘和实生物，同则不继’（《国语·郑语》），就是说，自有参差不齐，各不相同的东西，才能取长补短，产生新的事物，而完全相同的东西聚在一起，则只能永远停留于原有的状态，不可能继续发展。‘’相信当时的艺术先驱们也是怀着如此心境远渡重洋的罢，而他们也确实给我们的精神文化、艺术表现注入了新鲜的血液。他们各自的艺术体悟，他们为中国艺术教育所奉献的一切，铸魂逐梦，传承光大。 西泠印社二〇一九年春季拍卖会 -预展-?7月3日至7月5日（周三至周五）?浙江世贸君澜大饭店（杭州市曙光路122号）?杭州黄龙饭店（杭州市曙光路120号）??-拍卖-?7月6日至7月8日（周六至周一）?浙江世贸君澜大饭店（杭州市曙光路122号）??-上海巡展-?6月23日至6月24日（周日、周一）?静安昆仑大酒店（上海市静安区华山路250号，原静安希尔顿酒店）
