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    清新静雅 生趣盎然——浅谈朱秀坤先生花鸟画作的艺术蕴藏


    时间:2019-12-10  来源:  作者:华纳艺术网  点击次数:


      朱秀坤先生画作《朝看无情暮有情》

      中国的花鸟绘画,不仅仅是面对自然花草、虫鸟的对景写生,更是在对自然“应物象形”、“随类赋彩”基础上的“形而上”,是如“诗”般借以比兴、关乎人事的画家主体志趣、精神和情感的反映,也是源于自然而升华于心中的“意象”宇宙生命的孜孜以求之。读朱秀坤先生笔下的花鸟,我们能品味出画家对大自然中鸟语花香之美的发现、观察,对花鸟绘画或工细、或野逸的笔墨语言和聚散、开合的布势构成的明悟,以及兼取南北风貌中对花鸟画生命本位纵深挖掘中,所呈现的清新静雅和生趣盎然。

      朱秀坤先生画作《天向梅梢别出奇》

      以成功美术馆馆藏朱秀坤先生画作《朝看无情暮有情》观之,画家以工写兼具的笔墨,远近相谐、虚实共生的图式,写金合欢盛开之时的自然繁茂蓬勃形态。那藤黄设色的一朵朵小绒花,在针刺羽叶的翠碧摇曳中颤巍巍的绽放,密实的香气仿佛借着东风透过画面,撩拨着我们的嗅觉和情思。花枝顶端细腻逼真的写实勾画与底部花朵的虚化对比处理,画写合欢浓密攒簇的整体实景与大片元气流溢的留白虚无,使得整幅作品呈现花叶参差、朵朵团团的艺术营构。进而于密实中,又见生气流动;墨色关系上,画家以墨立形、以色蕴情,以色助墨、以墨显色,而墨色相谐。从而在立足于自然草木情貌真实反映的同时又以诗意入画,取“朝看无情暮有情,送行不合合留行。长亭诗句河桥酒,一树红绒落马缨”情人间死生契阔的合欢花语,作为画家主观情感寄寓,架起绘画审美的意象语境。如此,让我们感受到了人与自然交互中生生出的昂扬生趣,体味到画面中哪惹人断肠的离情别意。

    朱秀坤先生画作《初夏》

      再如以“腊梅”为题材的《天向梅梢别出奇》一作,也是这样。主干遒劲蔓延伸向天空,枝桠横溢斜出宛如蛟龙;水墨浓淡皴染形成的雪绡斑驳墨象,黄色清浅点染而成的花朵疏落稀稠,干枝或聚或散、或开或合的奇崛画面布势,或实或虚、或浓或淡的纵深画面空间等等,“殷勤滴蜡缄封却, 偷被霜风拆一枝”的梅花傲雪盛放实相跃然纸上,也映入读者的眼帘识海。画家由梅花的自然之实,又生发出“天向梅梢别出奇,国香未许世人知”的意境联想,无论是疏影横斜的形象造型,还是暗香缭绕的嗅觉通感,都可见画家从梅影摇曳身姿中“迁想妙得”的气韵生动。由此可见,花鸟绘画无论是画面上由实而虚的构成,亦或是精神层面的以实景描绘的抒发情感、寄寓志趣,都体现了其“形而上学”的审美过程。

      朱秀坤先生画作《瑞雪》

      清代笪重光在《画荃》中对画面虚实关系有过重要的论断:“空本难图,实景清而空景现;神无可绘,真境逼而神境生;位置相戾,有画处多属赘疣;虚实相生,无画处皆成妙境”。如成功美术馆馆藏朱秀坤先生《瑞雪》,画家采取传统花鸟折枝之法,笔墨挥洒梅花枝干在宣纸上恣意生长,以大角度回环曲折之法布陈而气势恢宏,又以梅花躯干为界,平面、纵深空间皆得以分割而气韵弥彰。无数的实与无数的虚,交合蓊蕴成无限妙境,梅之“凌寒无畏”精神也得以彰显,透过自然实景和笔墨的表象,我们看到了“天地絪緼,万物化醇”(《易经》)的生命本真。这种艺术创造和审美的过程,也正如宗白华先生所说:“艺术要刊落一切表皮,呈现物的晶莹真境”(语出《中国艺术意境之诞生》)。

      朱秀坤先生画作《秋风秋雨秋实秋韵》

      观朱秀坤先生《秋风秋雨秋实秋韵》《初夏》等作品,亦是这般。秋天葫芦藤架下欢呼雀跃的飞鸟,寄托着秋的味道、秋的深情;山石罅隙中硕果累累的枇杷,喻示着夏的生机、夏的厚意。画家在写自然实相中,赋予了绘画清新自然、清雅别致的独特意韵。

      朱秀坤先生画作《富贵》

      中国的花鸟绘画,在融汇自然的客观生趣和艺术的形式节律中,彰显了独有的主客观审美交互和虚实、明暗构织的天地运行大道,也反映了国人独有的花鸟比兴诗韵审美。读朱秀坤先生的花鸟绘画,我们能于比翼双飞的禽鸟、凌寒绽放的梅花、满贮清气的葫芦、冉冉红茸的合欢中看到自然四时的荣枯变幻、天地晨昏的明艳动人,能看到草木鱼虫、荷塘林荫里生生不息的自然生趣。同样我们也能从其清新静雅、爽心怡神的画面意趣中,品味出其寄寓期间的生命张弛和真、美的蕴藏。


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