尽精微 致广大 ——丁波书法漫谈
时间：2019-11-28 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
丁波书法作品
作为一个书法家，不到而立之年入展全国第三届书法篆刻展，四十出头获首届中国书法兰亭奖，丁波先生可谓步履坚实，稳扎稳打，取得今天让人刮目相看的成就，也是理所当然。作者从兰州成功美术馆收藏的丁波先生书作中，选取20幅，在细微的结体和正大的气象上，谈点不成熟的观点，求教于丁波先生和众方家。
丁波书法作品
丁波先生书法运笔多姿纵逸，加上结体的取法丰富，因此显得灵动飘然，如《于鹄诗》后三字一气呵成，收笔戛然而止，有斩钉截铁的毅然决然;《范成大诗》起笔蛟龙飞动，犹如行军打仗的开路先锋，气势如虹，绵绵不绝。均是朴素大方、自然流畅、不做作，遵照法度书写，无过于狂放的写法和布局，功夫在具体的字上，不夸大形式的作用。在结体上放开、运笔上使力，布局考虑浓淡、枯湿、大小的对比与呼应错落;《司马光诗》《杜牧诗》气韵连贯，从墨色由浓到淡、由湿至枯体现书家的意趣，既符合书写的规律，也不会感到突兀，笔画勾连的增多也是自然而然，错落有致、外松内紧、行云流水般的舒畅;各列之内、列与列之间的字形有对比，笔画有迎让，避免过于集中或舒朗，亦避免出现类似笔画的重复，落款完整、得体，书体从于主体，保持协调，钤印干净利落，为作品增光添彩。草书《戴复古诗》《项斯诗》《栖蟾诗》《王安石诗》《张秦娥诗》等作品，谋篇和谐有致，情趣盎然，整幅作品中，内容以外留白较少，结构紧凑，每列长短相差不大，相对保持直线。作者对笔墨表现力和章法掌控了然于胸，视角准确、方法合理、过程客观，有着洞察全局，高屋建瓴的实力与气概，从点画形态到章法布局，不受成法制约，融合了傅山“四宁四毋”的书法理论。“随心所欲而不逾矩”，细微之处的心手双畅，才有佳作的傲视同侪和层出不穷。
丁波书法作品
“欲存王氏典刑，以为百家法祖。”(苏轼语)丁波先生的大字或者大尺幅作品，有庙堂之气。《张谓诗》《朱庆余诗》用笔中锋为主，兼施侧锋，提按自如，跌宕有致，结字草书为主，相间一两个行书;笔力虬劲老辣，书写一气呵成，通篇结构舒展开张，恣肆纵横，飞动中见凝重，得熟而后生之意趣;章法布局亦随心境，行与行间错综开合，从变化中求统一;大气磅礴，墨色淋漓，沉着痛快。观之如临深山大川，苍茫博大之气扑面而来，率真恣肆，文野兼融，有字翩若惊鸿、有字矫若游龙。
丁波书法作品
对联书写是书家基本功的试金石，看似简单的背后，有着人知甚少的技法与文化含量。《山从·水到》联，“山”字结体宽扁，有飞白回环映带，“水”字结体瘦长，无枯笔一丝不苟，上下联中每字的奇仄平正、长宽方圆互为比较、相映成趣;《雪海·天都》《竹映·风流》《开池·种竹》五言联，字与字间疏密大小参差有致，上承下起，左右呼应。尽展闲云野鹤之态势，毫无人为做作之痕迹。字里行间的活泼、劲利全依个人性情;作者将胸中万象，寄寓笔端，人书合一。而《山外·林间》《奇石·异花》《窗竹·野泉》《莫放·最难》《鱼戏·雁鸣》几幅七言联，以草书的笔法写行书，字与字间或牵丝勾连，或笔断意连，相互揖让，开合有度;浓而不滞，淡而不涩，虚处见空灵，实处现古拙。精妙的笔法和墨趣，将高古书法艺术造诣和书写内容嫁接得天衣无缝;下笔如龙蛇飞舞，苍鹰盘旋，自由超拔;作品收放自如，笔沉墨厚，难能可贵。(成功美术馆书画艺术评论员 金石开)
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