苍润秀隐 虚幻空灵——浅析许翰政佳作
时间：2019-11-23 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
许翰政作品 《山远疑无树》
笔墨是中国画的重要表现手段，古人有云“无笔无墨不成画”。有墨无笔则无骨，有笔无墨则无形，因而笔墨的关系是相辅相成的。优秀的画家都善于用多样的笔墨来抒写自己的内心世界和精神追求，许翰政老师便是其中的一位。
许翰政作品 《深树幽居》
观其泼墨山水画作《山远疑无树》，大肆的墨块渲染出博大、浑厚、华滋的静谧境界，既有有北方的豪壮之气，又有南方的温润之韵。作品以单纯、整体的丘壑形态入画，在构图上以传统的开合之法与现代的平面构成相结合，细微处用笔勾皴点染，力求线条的遒劲而不失韵致，用墨则浑厚而不失秀润，画中既有大气纵横的效果，又有神秘幽深的灵气。《清秋》《云岭探幽》这两幅作品，画家以抽象的笔墨转化为万千气象，意趣天成。乍看意境不凡，细看韵味无穷。在布局上远近分明，纷而不乱，乱中有序。赏此画时，若有身临其境的奇妙感触，令人屏息遐想。
许翰政作品 《清秋》
另幅作品《满川风雨》皴擦点染之间，增强了画面的厚重感，但肌理分明，布局错落有致，结构绵密浑然。实处浑厚华滋，虚处深远空灵，实而不闷，虚而不空，疏而有物，有实有虚，虚实相生，达到了言有尽意无穷的臻妙艺境。《深树幽居》一作，密密匝匝的幽林深处，坐落两户人家，在真境中写境，于神境中造境。“境”之宏阔与否，在于此一“造”，画者胸次博雅，并具清逸，因而此作品无疑是一幅可观、可赏、可居、可游的山水佳作。
许翰政作品 《云岭探幽》
许翰政老师在笔墨语言的运用中，师承传统，又融入西方油画的元素，在具象与抽象之间借助笔墨，自然地流露出丰厚的传统学养和现代审美意趣，因而，无论是他的西方油画，还是中国国画，都备受青睐。
许翰政作品 《满川风雨》
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