时间：2019-11-20 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
本文来自华纳艺术网 转载请注明
上一篇 下一篇
-----2021-08-28
-----2019-12-28
-----2019-12-25
-----2019-12-21
-----2019-12-19
-----2019-12-17
-----2019-12-16
-----2019-12-13
-----2019-12-11
-----2019-12-10
工信部备案号 京ICP备15365422号
李可染(1907-1989)钟馗成交368万，北京承轩拍卖会2019秋季拍卖会中国书画专场在北京昆仑饭店举行，李可染(1907-1989)钟馗成交368万。李可染(1907-1989)钟魁纵轴彩纸评价(人民币):100万-120万题:可染书写。印章印刷:柯，摩西收藏印刷:文心上，班源收藏尺寸:110×106厘米。
10.5英尺展览“第二届全国艺术展”(南京)中央美术馆，1937年4月1日至23日“李可染艺术世纪展”(台北)历史博物馆，2000年11月3日至12月5日，以及同年12月15日至次年3月18日在高雄市美术馆“世纪可染李可染百年寿辰艺术展”的巡回展览。2007年11月4日至11月14日，收录在展览专辑《第34号，《钟馗》》，第16页，(上海)艺术生活学会，1937年5月，《美术生活·第38期》年，第56页至第57页，(台北)喜之堂文化出版有限公司，2000年11月，第77页，(台北)石洲多媒体传播有限公司，2000年11月，《李可染的世界》页，第38-39页，吉林美术出版社，10月广西美术出版社，2011年8月《新朝艺术·第26期》，第43页，第398页，上海书画出版社，2012年6月《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年作品集》，第114-115页，第113-214页，河北出版传媒集团，2017年6月《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年文献集》，第14版，第30-31-77页，高等教育出版社。2017年10月，《世纪可染·纪念李可染诞辰100周年特刊》，第208页，录于第162页，中国文学艺术联合会出版社，2017年，《李可染的世界·人物篇·画龙点睛》年表，(东京)朝日新闻，1983年，《所要者魂·李可染》年表，(台北)学院文化事业出版社，1983年，《艺术巨匠·李可染》年，第123页，上海书画出版社，1985年4月，《巨擘传世：近现代中国画大家·李可染》年，第24页，美术人民美术出版社，1990年《纪念李可染诞辰百年文集》，第136页，江苏美术出版社，1991年11月《李可染中国画展》，第42页，(香港)莫寒轩出版有限公司，1992年2月《李可染画集》，第267页，人民美术出版社，1993年6月《朵云·第七集》，第2页，人民美术出版社，1993年7月《美术·第267期》页 1995年11月《中国大百科全书·美术Ⅰ》页9，107，232，杨柳青绘画学会，1995年11月《中国当代美术家·李可染》页140，上海人民美术出版社，1997年4月《李可染中国画集》页225，(新加坡)新华美术中心，1997年4月《李可染论艺术》页144，顾武宣出版社，1999年6月《李可染研究》页156，河南人民 广西美术出版社，1999年10月《名家翰墨·第25期·李可染鉴定特集》，第136页，西陵印刷厂，2000年3月《李可染词传》，第24页，浙江省博物馆，浙江西湖美术馆，2000年4月《中国书画·第35期·李可染作品专辑》，第262页，人民美术出版社，2000年8月《名家翰墨·第43期·李可染精品特集》，第277页，(台北)西直堂文化出版有限公司，2000年10月《李可染书画集》 (香港)康乐及文化事务署，2001年10月，《李可染评传》，第5页，福建美术出版社，2002年1月，《二十世纪中国画家研究丛书·李可染》，第426页，北京工艺美术出版社，2003年12月，《李可染画语》，第256页，中国人民大学出版社，2003年12月，《东方既白·李可染》，第325页，文化艺术出版社，2009年5月，《艺术大师·李可染》，第25页 时代出版传媒有限公司，2011年4月《李可染画论》，第245页，广西美术出版社，2011年8月《东方既白·李可染艺术展作品集》，第187页，中国美术学院出版社，2013年12月《李可染画语录图释》，第260页，广西美术出版社，2014年11月《世纪经典·李可染》，第31页，凤凰出版传媒有限公司，2016年6月《李可染论艺术（增订本）》，第178页；上海人民美术出版社；2017年5月，第233页；上海人民美术出版社；2018年1月，香港苏富比(微博)；1997年4月28日，第295号，《金铁烟云·李可染的艺术世界》地块创作年代简介；许多出版物都表达了两种观点:与1935年制定的万李青《中国名画家全集·李可染》相同，并反映在北京画院等单位编写的各种大陆出版物中；以孙美兰《中国名画家全集·李可染》为代表的另一种观点是这幅画是在1932年画的。一些港台画册引用了这一观点。他们俩都是李可染的学生，毫无疑问是指这张照片。观点的差异应该是由对原始数据的不同理解造成的。《游文心上》和《班源藏》由剑游文收藏印刷。简佑文(1896-1978)，广东新会人，生来就有一个永久而真实的性格
他早年去过美国，并在芝加哥大学获得了宗教教育硕士学位。回到中国后，他在教育界和政界任职。他曾担任燕京大学教授、广州市教育局局长、立法会议员等职务。他还在西北陆军服役，并担任冯玉祥旧敌政治部副主任。他先后创办了杂志《李可染中国现代山水画》、《气宇轩宏·李可染的艺术》、《鉴识李可染》等。他为促进文学艺术创作、历史研究和考证以及抗日作出了很大贡献。此外，他擅长与文学艺术界交流，特别喜欢书画。他特别喜欢收集广东书画作品。1949年后，他定居香港，专注于学术研究。他被香港、台湾和美国的许多大学和研究机构聘为研究员。建有为因管理太平天国的历史而闻名于世。他写并翻译了几十部关于历史、思想、绘画和书法的作品。晚年他收藏的太平天国史料和广东书画作品被分为耶鲁大学和香港中文大学文物博物馆。“班源”是民国时期简在上海的住宅名称。《李可染画集·下》参加了1937年在南京举办的“第二届全国艺术展”，并于《中国书画名家画语图解·李可染》年发表于同年的《艺术与生活杂志》。这是李可染公认的著名作品。由于其无与伦比的重要性，《实者慧·邹佩珠李小可李珠李庚捐赠李可染作品集》已经成为几乎所有李可染年表和年表中的重要条目，并且已经出版和记录了40多次。李可染的学生万·李青在2000年出版的重要著作《《李可染艺术》》中把它列为自己的第一部作品，并写了一篇文章对其进行了详细介绍。原文记录在这里供参考。1997年，苏富比(S)公司在香港的现代中国书画拍卖会上展出了一幅作品，即这幅画的名称是李可染的《同源异彩·黄宾虹与林散之、李可染艺术研究》。这部作品画了一个半条身，钟魁手持宝剑，向左倾斜。除了脸上和手上的赭色以及纱布帽上的水墨画外，身体的轮廓是由简单而随意的线条组成的。这幅图像非常生动。左上角标有“可染”，右下角标有“可染”的方形朱文胤。左下角标有“墨戏”的正方形柏文阴。下个月没有迹象。右下角的两枚印章由收藏家盖章:柏文“和文心上”；朱文《藏在班源》。这部作品的惊人之处在于，虽然它的风格与李可染当时所知的早期人物画不太相似，但也有一些相似之处。此外，作品保存完好，质地相对较新，印章尤其罕见。因此，这项工作的可信度在当时引起了怀疑。为了谨慎起见，在展览前，苏富比中国书画部主任张朝春先生亲自带着作品来到我的办公室，征求我的意见。经过仔细研究，我确认这部作品不仅是李可染的真迹，也是李可染早年的重要作品。该作品入选1937年在南京举行的“第二届中华民国艺术展”。这可以说是李可染的著名作品。李可染先生在世时，曾多次提到他于1932年开始制作传统的水墨人物画。1935年，他去北京参观故宫博物院，加深了他对历代绘画的理解。回到徐州后，他曾创作了一批追求大写意风格的古装人物画，其中一幅是同年制作的，《百年山水之窥·李可染、陆俨少比较》，两年后入选“第二届全国艺术展”。苏富比拍卖了这个《李可染的世界·山水篇·江山无尽》，所以我首先想到了这段历史。照片中使用的是朱文“柯”和柏文“莫Xi”印章。的确是李可染在1932年至1937年徐州期间使用的印章。这枚印章在他1937年离开徐州后从未出现在作品中。例如，纽约的罗伯特·哈特菲尔德·埃尔斯沃斯先生藏了李可染于1937年(中华民国26年)制造的《江苏历代名人传记丛书·李可染》。添加中使用的“柯”的方形印章和左下角上方的白色方形印章与苏富比《名家讲稿·李可染山水写生论稿》拍卖会上使用的两个印章完全相同
幸运的是，当时在上海出版的杂志《艺术与生活:画报月刊》(The Arts and Life:Pictual Monthly Magazine)，特别为同年5月1日第二届全国美术展(共38期)出版了“特大号”专辑，并出版了展览的部分作品，其中82幅中国书画被选印，共11页(16-27页)。另一方面，李可染的《书画巨匠艺库·李可染·李可染山水写生论稿》印在头版，共印了五幅中国画和两幅书法作品，其中包括当时在画坛享有盛誉的艺术家，如许宗昊的《钟馗》和刘海粟的《李可染的世界》。可以看出，这部作品当时很受欢迎。经过反复的比较和验证，苏富比拍卖的这件《李可染研究》和第二届全国艺术展的《逸经》作品的确是同一件作品，只有两个额外的收藏，即“文心尚”和“班元藏”。为什么这张照片《人间世》在半个多世纪后保存得如此完好？原来这幅《大风》画，连同其他一些入选第二届全国艺术展的作品，都是由简佑文先生收藏的，因为抗日战争即将爆发，他曾在南京政府工作，研究太平天国的历史。简佑文先生将所有珍贵的字画和从太平天国收集多年的四个木箱一起密封，运到了他的家乡广东。我没想到这些作品会逃过战争的灾难，几乎被人们遗忘。直到建友文先生死后，他的家人才第一次清理旧东西，封条才被打开。人们发现，包括李可染《钟馗》在内的这一珍贵遗产并没有被湿气破坏，仍然像新的一样新鲜。令人惊讶到了怀疑的程度。在中国画的传统中，很少只画半长的字符。我只记得梁凯《第二届全国美展专辑》、《钟馗》等。有胸部。李可染先生的《李可染的世界》画只是半个身体。如果与1930年出版的也是半身的《钟馗》相比较，可以看出李可染的人物画在构图上明显受到当时西方绘画的影响。后来，这幅画可能受到了梁凯的启发，或者两者兼而有之。宋丽先生认为这幅画具有超前意识，这表明绘画艺术是非凡的。33，354，000李青《钟馗》第56页
