关于艺术界的那些阴谋阳谋
时间：2019-11-20 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
首先，我无意以“文化大革命的极左观点”来直接谴责那些为美国全球文化战略工作的人是道路党和文化叛徒。但我想说的是，美国的“当代艺术”在中国注定是要失败的。中国人几千年来一直有理性的传统。在被西方人打了100年之后，他们正在恢复理性和常识。这一定会让朱医生失望甚至绝望!
预计来自中国“当代艺术”阵营的几位将军会站出来反驳。不料，国家画院的朋友朱琦博士出来训斥。在朱博士的话发表在《晨报》之前，我看到了朋友发来的微信。朱博士斥责了两个“胡言乱语”
遗憾的是，朱博士完全回避了我文章中提出的基本问题:小便器是艺术品吗?因为“当代艺术”的主要形式和基础在于把日常物品命名为艺术作品，在于杜尚把小便池变成“艺术作品”。朱博士回避事实，用他所有的火力来批判我10年前发表的老作品《艺术的阴谋》。我认为朱博士在“作为一个学者”进行学术提问时，应该回答文章提出的主要问题。
因为朱博士的微信之前已经在公共空间中被广泛传播，所以这里也有一些未发表在晨报上的内容需要讨论
首先，朱博士指责桑德斯的《中央情报局与文化冷战》存在“大规模抄袭”的“艺术阴谋”，将《晨报》改为“内容庞然，内容雷同”。我的书有355页，8章40节，但在第一章1-3节，14页半，我引用了(所有引用和页码)并对Sanders的书进行了评论。这些报价和评论都是用作证据证明中情局的主要实施机构文化冷战(第一节),美国文化的部门(第二节),并渗透到纽约现代艺术博物馆(第三节)。朱博士显然没有明确规范引用评论和“剽窃”的区别
30万字的艺术情节证明了国际“当代艺术”是一种美国式的“艺术”。本书的基本结论也是总论部分。不是桑德斯“抄袭”的吗?中情局卷入文化冷战的争论只是我书中的一小部分。我不知道朱博士是怎么估计“大数量”的
第二，朱镕基认为，“当代艺术”是一种“吸收了世界上各种文化艺术因素的混血儿艺术创作”，而不是“纯粹的西方艺术”。不幸的是，朱博士看到的只是表面现象。这种国际“当代艺术”，有来自亚洲、非洲和拉丁美洲的人参与，是一种边缘的装饰，仍然以西方为中心。前巴黎美术学院院长米歇尔曾坦言，“全球艺术”仍然是“我们的”艺术，以“我们”为中心，尽管“他们”已经加入。他还透露，这种“全球艺术”看似“多样”，其实处处表现出单调与相似。朱博士应该听说过一些大家伙抱怨中国的“当代艺术”只是西方盘子上的“春卷”，对吗?
第三，朱博士斥责“何清对西方当代艺术衰落的判断更是毫无根据”。据我所知，英国“当代艺术”巨星赫斯特在2008年卖出了2亿美元。但从2009年开始，作品的价格大幅下降，三分之一的作品遭受了流拍的困扰。也有一些明星曾经被高度赞扬。2008年后，“拍卖价格暴跌。”2008年金融危机之后，当代艺术的金融投机已经到了山穷水尽的地步。这样的真理怎么能变成“废话”呢?
第四，朱伯石坚信“艺术只有杨某，没有阴谋”。当然，看得见的叫杨某，看不见的叫阴谋。我这本书的前言也说得很清楚:美国在世界上推广“当代艺术”，可以说是在阳光下进行的。但问题是，并不是所有人都看到，在《太阳的阴影》(the shadow of the sun)中，美国的秘密情报机构中央情报局(CIA)已经介入，推广美国的抽象表现主义。并非所有人都能清楚地看到，不是艺术的日常用品被强行称为艺术，被隐藏在“当代性”和“国际性”的背后。在阳光下，它们被称为“国际当代艺术”，但事实上，它们只是美国的“艺术”。它颠覆了欧洲的艺术，并进一步企图颠覆世界上所有国家的艺术传统，这难道不是一个阴谋吗
第五，朱博士认为我和政府的论调是一致的，“拒绝基于民族主义和西方阴谋论的世界文明的普遍主义进程”。李维·施特劳斯和亨廷顿长期以来明确批判“世界文明”的概念，认为这是一种西方中心主义(参考我的书《破解进步理论——为中国文化正名》)。朱博士的“世界文明”明确指的是西方文明，具有“普遍主义”的含义和所谓的“普世价值”。但不幸的是，这种观点只是上世纪80年代“和商”学派的旧思维，在今天看来似乎是僵化的。中国新一代青年的文化自信和文化自尊日益增强，对中国文化的价值日益认识，对中西文化平等多元的关系日益认识。正如习主席在纪念孔子诞辰研讨会上所说，第一篇文章强调“维护世界文明的多样性”，反对在文化上追求“自尊”和“一个分支也没有”
第六，朱镕基认为，西方国家(原“宪政民主”)都在追求“太阳的艺术”，都认为“太阳的艺术应该具有语言的先进性”，“代表世界的未来”。但是我是迟钝的，我怎么看不出西方“当代艺术”的语言在哪里是先进的呢?它如何代表世界的未来?朱旺博士有机会详细阐述这两点
《东方早报》发表的“请不要被奇怪的艺术所愚弄”在我心里是非常清楚的。我不认为你在体制内或体制外，因为政府多年来一直非常支持“当代艺术”，而且只能嘲笑“一个人的战争”。
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