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    中国绘画的艺术造形源自于支持体与媒介


    时间:2019-11-11  来源:  作者:华纳艺术网  点击次数:


      当支撑、媒介和绘画语言形式出现时,它们之间的相互存在和密切的关系,能否被视为东方绘画语言形式的根本思维,成为从形而上思维转变的契机和启示?

      人们在寻找东方艺术作品的来源和基本语言形式时,往往会问“为什么?”不是这样的吗?古代画家选择“这条路,那条路”的原因是什么?影响甚至限制原作语言形式的根源是什么?当绘画的支撑从墙壁变成了丝绸和纸张,艺术的语言形式会发生什么变化

      一直在思考这个问题的中国艺术家卓敏最近写了一篇文章来分析它。《澎湃新闻》是其文章《支撑身体与媒介:材料视角下的敦煌壁画语言建构》的特别节选。这也是基于卓敏在水墨与石色之间的创作与思考。据悉,从10月25日开始在上海油雕学院美术馆展出的“卓民墨石色之路”,已先后在东京和北京举办。在上海的这次展览中,增加了石彩画

      在寻找东方艺术作品的来源和基本语言形式时,我们常常会问“为什么会这样?”不是这样的吗?古代画家选择“这条路,那条路”的原因是什么?影响甚至限制原作语言形式的根源是什么?等待一系列的问题。当我们尽量避免去学习去承受传统绘画的制作程序和习惯,去接近原始时代的绘画语言形式和风格时,我们往往会被这些问题所困扰

      多维度、多视角东方绘画语言形式的根本思想继承自几千年前中可以看到许多学者的书籍和论文在中国古代的历史文化和意识形态,不同的时间,不同的社会区域和国家风俗习惯,不同的形而上学的投机,假设,假设,猜测,结合大量的作品意象和古代绘画史的侧面标志以及读者与艺术史、艺术作品之间的绘画理论,博物贤搭起了一座连接对方的桥梁。然而,我们发现这些修复的史料并不代表事实,它们隐藏了大量更贴近我们思维的编辑逻辑,因此更有遮蔽性。我们常常热衷于研究被一些现有概念或意识形态渗透的各种语素和词汇的“语言风格”。这种研究给研究者和编辑带来了“自己时代的病毒感染历史”,放弃了对更多原创和原创的语言形式、语素和词汇的研究

      中国画的支持者和命运共同体的媒体

      西方绘画,从壁画到丹麦、油画的发展,主要推动了媒介的不断演变和发展。以石油代替贝拉是对贝拉自身特点的强化和优化。这是丹贝拉的内在需求,即绘画造型的需求(色彩尺度转换)。这一演进与发展,顺应了媒体逐渐摆脱支持者的束缚,在生产中获得更大的自主与自由的需要。在油画的成熟阶段,对支撑体底层的处理就是要有一个坚实的画面支撑体。颜料和媒介没有渗透到底层的内部,底层也不再与画面表面的绘画层的艺术语言形式有关。

      东方绘画则不同。媒介不仅是艺术表现的主体(有时甚至超过图像本身),而且是媒介表现的积极参与者,甚至是媒介语义表达不可或缺的一部分。支持者规范了媒体语言表达形式的范畴,限制了其“行动”。但与此同时,媒体也在不断地丰富自己在限制中的表现能力,使其在限制中走向极限,成为一种媒体的“杰作”。

      敦煌壁画的层次结构主要由四层构成,即谷蛋白石层、地占层、基色层和绘画层。涂刷时,地湛层吸收、晕出多余的水和胶,直接或间接干扰壁画的制作过程

      油漆层所使用的岩石颜色(天然矿物)具有颗粒的特性,根据研磨程度可分为不同深度、厚度和细颗粒。粗、细颗粒的不均匀分布以及它们之间的间隙是岩石彩石材料能够分层堆叠、厚厚涂敷堆叠、牢固固定在支撑体上的重要原因。这与敦煌砂砾山的地质构造相似。地质构造承载和支撑着岩石色料介质的包覆结构,使这幅画形成并发展了数千年

      砂岩山的物理结构是岩石颜色物质的最佳支撑。它适用于岩石色彩材料在其表面的附着,也在壁画艺术的语言表达中起着支撑作用,如扬抑、堆砌、凿刻等

      当岩石色矿被磨成粉末时,稀疏的排列会失去强烈美丽的颜色纹理。经过多层叠加绘画,可以达到色彩的饱和和天然材料的自然亮色呈现

      中国画的艺术形态和表现,追根溯源,既源于支持和媒介,又受制于支持和媒介。从表面上看,不同的绘画风格是由技法和技法的变化引起的,从而导致了绘画形式的不同表现。从本质上说,是支持者或媒介的变化,是支持者或媒介的变化,控制和制约着不同朝代绘画风格的演变。绘画史也可以看作是支持者和媒介自身的演变史

      中国画的发展经历了从壁画到纸绢、从明矾到生纸的三个阶段。第一阶段:从壁画到纸和丝绸

      中晚唐时期,主流艺术的壁画逐渐分为壁画和绢画两种绘画风格,绘画进入了一个发展时期。有水陆两栖画家的壁画和以丝绸为基础的绘画(有许多绘画历史的记录,如周昉等)。壁画的制作工艺、材料和技术逐渐被借鉴,并融入到丝绸画中,而一些丝绸画的技术,如光晕染料,也出现在壁画中;在这一时期,风靡一时的屏风画和壁画是壁画向纸和丝绸过渡的重要艺术形式

      从五代到北宋,大量的壁画制作程序、方法、材料和技术在丝绸的应用上逐渐成熟,石彩材料被磨得更加细腻,或涂到丝绸的背面;油墨的积累、油墨的五色分离、油墨与染料系列颜色的广泛使用、染料的分离、光晕染料、遮盖染料等不同材料的介质交替叠加,开始形成绢画状态的语言形态。

      第二阶段:由明矾纸变为半熟未加工的纸

      明矾纸作为绘画的载体,在宋元绘画中很受欢迎,一直延续至今。王伟的“阴影法”使油墨的微粒子变得湿润、光晕化和渲染。“三明矾九染”的积累,使墨色有了五种颜色,使形状有了厚度、深度、明度的区别,使空间有了幽、远、空灵的区别。同时,笔迹也可以呈现,与晕染互补。无论字符的形状,花和鸟,或山上的石头,纹理染料交错和分层(岩石壁画色彩的方法),生产类型的绘画语言的身体墨水,颜色变浅的颜色墨水形成,和墨水的意义中突出显示。

      元代开始出现半成熟、未经加工的纸本山水画,用水墨和毛笔解构了宋代绢山水严格的山石结构,并对花鸟人物进行了勾勒和染色。语言风格的绘画逐渐向“看到笔,看到墨水”和“直接塑造墨水和刷子”,如墨水溅不朽的歌Liangkai花和鸟滚动选择元钱,导致毛的熟练的文人使用钢笔工具的发展和普及水墨画感兴趣,形成论文的语言风格水墨画代表黄公望、王蒙、镍簪和吴浈。借助半成熟的纸基载体的特点,笔墨在操作中同时出现了墨晕,书写中也出现了墨韵。相对于宋代笔墨分离的过程,笔墨控制下的“笔墨建构”成为中国画新的语言风格。从此,写作意义在绘画创作中开始发挥重要作用。同时,形状对油墨结构的依赖性也越来越突出

      第三阶段:宣纸与墨的完美搭配

      笔与墨的结合最终是在宣纸的支持下完成的

      不同的钢笔压力、含水量和改变墨水渗透和光环在薄薄的支持宣纸上,创建一个看似多层深度空间,和不可预知的演绎空间的水和墨水,所以东部平面形状得到了一个新的上下文和活力(三维空间图像不同于西方明暗法)。盛宣纸的承托体如实记录了使用油墨、渗透和卤化的全过程。同时,这种生米纸支撑体的渗透功能,刺激、诱发和驱动着画家的创作欲望和生产兴趣。画家可以清楚地意识到身体的视觉显示过程行为蔓延到笔的尖端,心移动的笔,和图像的多样性,从而达到多重审美的集成身心的目的,主体和客体看,享受着生产。如果没有宣纸,很难想象这一切。这就是为什么徒手水墨画的语言风格Shengxuan纸由吴Changshuo,上海学校的旗手,使得绘画中“干和湿厚薄”支持Shengxuan纸上,推到极端,影响世界一百年,这幅画并没有结束

      东方绘画对媒介的兴趣和选择来自“天人合一”的自然观。天然材料的质地、美、美、锈等,或温润莹润的玉石,或干枯凋零的玉石,自然的创造就是一部材料与造型的历史。“物质的审美意识,是自然物质与人文精神的结合,是物质、社会、精神的统一,是中华民族独特的审美成就,是中华民族的伟大创造。”自然材料的美在媒介和支撑体中得到了最大程度的体现

      东方绘画把支持看作是培育和生成媒介的母亲,把媒介比作花朵,比作母亲孕育的奇葩。这种由呼吸和肌肉连接起来的命运共同体,在东方绘画的语言结构中形成了一种独特的结构:相辅相成,不可分割,相辅相成,缺一不可。

      追溯的变化支持从壁画到纸和丝绸,导致媒体和绘画语言形式的演变,我们可以清楚地看到,中国绘画语言的出现风格植根于独特的组合支持和媒体在东部,和支持和媒体之间的关系是研究的基础上探索中国画的起源的语言风格,对敦煌艺术的研究也是如此。

      支持和媒介,保存绘画和成熟的发展绘画语言

      如果绘画作品不能在一定时期内保持其存在,那么这些作品就会自然消失,无法谈论绘画语言的认知和发展,最终形成风格传播,成为后世的经典和典范。可以想象,在人类历史上有无数的艺术创作行为和所谓的绘画作品,但大多数都在漫长的自然退化和破坏中消失了,无法流传至今。有了媒体的支持,就不能保证它能流传几百代。绘画就是在这种极其有限的条件下发生、生存和发展的。同样,很难想象一幅画没有支持和媒介。因此,在谈论绘画作品之前,首先要谈的是绘画的支撑和媒介

      虽然绘画的社会功能(社会或宗教)、观众(接受群体)的审美情趣、社会主体的审美取向都会影响壁画的表现,但这些都远不如绘画本身的“生存”来得直接和重要。根据已知的支持和媒体,中国画主要包括:砾砂岩,洞穴墙壁和岩石颜色媒体,寺庙砖墙泥底和岩石颜色媒体、墓砖和石头颜色媒体、丝绸和墨水,染料和岩石颜色媒体、纸和墨水,染料和岩石颜色媒体,Shengxuan纸(包括其他类型的原始论文)和墨水,染料颜色媒体,木板棉布和墨水,染料系列颜色,岩石颜色媒体,等等

      绘画本体的“存在”包括两层含义:一是支持者是否与媒体相匹配,是否在较长时间内相互支持。第二,支持者是否为媒体的充分“表现”提供了最佳的基本条件。支撑体与媒介的匹配是绘画“生存”的基础。敦煌壁画的岩色材料主要来源于沙质砾岩山。同样,由于砂质砾岩山的存在,岩石色物质也保存了较长时间。不仅如此,沙质砾岩山为岩石彩绘材料的充分“表现”提供了最好的支撑,甚至有些直接参与了彩绘的制作

      当支持身体变化从墙上到丝绸、岩石的颜色材料媒体很难适应丝表面的“美”,导致绘画语言的变化,这是由支持身体的变化引起的,导致绘画语言形式和艺术风格的变化。


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