在疫情中恢复的柏林艺术界
时间：2020-10-16 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
柏林艺术周博览会现场图：《纽约时报》
新冠肺炎肺炎疫情席卷全球已超过半年。在欧洲，德国应该说是防控最成功的国家之一。但是，即使德国政府投入巨资扶持其文化艺术产业，疫情的全方位影响仍然给在德国生活和工作的当代艺术家带来了很深的压力。受到当代艺术家青睐的柏林也受到了极大的冲击。
根据近几个月的一些报道，柏林艺术中心的地位似乎岌岌可危。德国的《世界报》 (Die Welt)称这座城市为“没落的艺术大都市”，而英国的《金融时报》甚至认为艺术界已经“告别”柏林。这些观点可能源于三位著名的艺术收藏家朱莉娅斯托谢克、托马斯布里奇和弗里德里希克里斯蒂安弗里克将带着他们的藏品离开这里的消息。此外，去年12月，柏林艺术博览会宣布闭幕；今年2月，柏林著名的大型国际画廊“Blain Southern”宣布关闭；耗资7亿欧元在柏林市中心重建的洪堡论坛博物馆，在建造过程中也遭遇火灾，这张“新德国名片”几乎毁于火海。
但在后疫情时代，柏林的当代艺术界将继续——，或许是低调一点，而不是单纯因为生活成本低而吸引艺术家。虽然柏林的房租一直在涨，但已经成为各种实验艺术诞生的地方，艺术生态圈也逐渐成熟。一些雄心勃勃的画廊老板，如1992年来到柏林的埃丝特希佩尔，现在是全球艺术市场的大鳄。相继定居柏林的艺术家如奥拉维尔埃利亚松、西奥多斯塔尔和盐田千春，已经成为艺术界的大明星。疫情和2020年国际形势的急剧变化，也让艺术中心城市柏林有了更多的思考和变化。
从埃利亚松近期在柏林Neugerriemschneider画廊举办的个人作品展《不久的将来的生活之光》中，我们可以清晰地看到艺术家对后疫情时代的新思考。展览的标题让我们想起了20世纪初各种实验艺术的繁荣时期。在展览中，不同的颜色和形状以慢动作出现或消失。埃利亚松使用聚光灯、墙壁、黑匣子和一组简单的镜头来营造这种情感。
通过展览中的这些光学装置，埃利亚松不仅展示了他几十年来对感知、幻觉和光学现象的理解和研究，也凝聚了艺术家在疫情封锁时期的思想。"当疫情来临时，人们变得更亲近了."黑暗的画廊里，千变万化的光线和投影交织在一起，展现出独特的魅力。“我们要面对的不仅仅是危险的SARS-CoV-2，还有人权运动，所有书籍之外的历史记忆，以及对人文价值的新认识。与此同时，我们正在进入一个反思如何实现人类福祉的新时代，世界正在以惊人的速度变化。”
埃利亚松的展览是艺术家对欧美政治两极分化和我们特殊时代国际局势重建等重要问题的回应。最近在德国举行的另一项重要艺术活动显示了艺术家在新时代寻求跨境合作的决心，并重新定义了文化与艺术的传承关系。
9月3日晚，在灯火通明的慕尼黑巴伐利亚国家歌剧院，玛丽娜阿布拉莫维奇执导的歌剧《玛利亚卡拉斯的七次死亡》因疫情推迟了几个月，最终在实体空间首映。虽然可容纳23000人的歌剧院只允许进入500名观众，但互联网上的直播已经引起了全世界的关注。一个视觉艺术家为什么要参与歌剧的创作？一部歌剧需要几个部门几百个人的配合，但是视觉艺术家并不能完全掌控全局，甚至控制预算。但是视觉艺术家不会戏剧性地思考。他们虽然是业余剧作家，但也有控制一切的野心。音乐家理查德瓦格纳(Richard Wagner)长期以来一直在描述“整体艺术作品”的概念，100年后，阿布拉莫维奇和其他视觉艺术家实现了这一概念，包括霍克尼(Hockney: A Life In Pictures)、乔治巴塞尔茨(georg baselitz)、罗伯特威尔逊(robert wilson)和埃利亚松(Eliasson)。
艺术界的合作是跨国界、跨地区的。这种国际合作模式也注定了某个艺术中心城市所面临的风险，将会被全世界所有的艺术生产和消费中心所分担。柏林目前面临的困境归根结底是整个艺术界在疫情期间退缩的表现。与其他城市或国家相比，柏林没有什么特别之处。
疫情对艺术界的影响不是单方面的影响，也有一些艺术机构“逆势而上”。9月初，柏林著名的夜总会卑尔根被改造成一个开放的艺术展览空间。这里的公开展览“柏林工作室”吸引了居住在柏林的115名艺术家，展品包括他们在疫情期间创作的照片、雕塑、绘画、视频和装置作品。据组织者克里斯蒂安波罗斯说，这次展览是为了“庆祝柏林成为一个大工作室”。因为这个艺术空间的初衷是为来柏林的年轻艺术家提供展览机会。
与其他欧洲国家相比，德国政府的严格控制措施和对文化艺术的支持更加成功。德国是第一个在6月开放博物馆的国家，也是唯一一个在9月初举办艺术博览会——柏林艺术周的国家。对于炙手可热的艺术中心城市柏林来说，疫情耽误了艺术展，确实导致了部分艺术资本的撤离。但这里成熟的艺术氛围和开放的环境，始终让艺术家在逆境中充满了韧性和拼搏精神。正如埃利亚松所说，“每当我们需要相信乌托邦的存在；我们需要重拾梦想，谁也不能剥夺。”
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