桃坞镌印—2020全国版画(木版)学术邀请展将在张家口美术馆举行

时间：2020-09-18 来源：作者：华纳艺术网点击次数：

前言

“桃木版画”是一个以苏州为基地，面向全国的系列版画展览。今年的展览以“木刻”版为重点，以“讲历史，盯时代”为初衷，与当代优秀木刻并列展示当地木刻的历史文献，既肩负了延续文脉的历史责任，又传达了致敬经典的人文情怀，展现了在推动传统木刻当代转型的过程中，重构新的艺术格局的文化理念和价值追求。它是一个温度和厚度

江苏版画历史悠久，木刻版画传统根深蒂固。20世纪五六十年代，江苏涌现出了一批优秀的本土版画群体，即以吴俊发、黄皮模、张新宇、宝等前辈为代表的江苏水印木刻派。他们在积极参与木刻版画创作的同时，创办了“江苏水印版画培训班”，促进了全省版画的繁荣发展，为开辟中国版画的现代化道路做出了重要贡献。在灿烂的江南千年姑苏，它不仅在传统木刻水印中孕育了璀璨的明珠——桃花坞传统版画，而且继承和发展了水印木刻文化传统，推动了20世纪中叶传统木刻版画的现代复兴：从1962年成立的苏州业余版画团，到后来的苏州版画廊、苏州版画研究院、苏州版画研究室、苏州牛子版画协会。从“姑苏秋”系列版画展览，到“局内外”版画展览，再到今天的“桃木版画”全国版画邀请展，文化名城苏州的版画情怀从未改变，“苏州版画”正在成为并将成为中国版画史上更重要的一章。

今天，当我们通过阅读文学展览重温江苏和苏州当地木刻历史的辉煌时，我们在感受岁月流逝、逝者如斯的同时，对中国木刻版画的当代转型充满了期待，这是我们在“桃木版画”中获得惊喜的最好铺垫：这次版画学术邀请展汇集了来自全国各地的30位版画家的100幅新作，他们对文化观念的深刻思考和艺术风格的独特呈现被介绍给每一个人，他们愿意就中国版画艺术的发展历史和当前的行动进行文化对话，进而激励我们在这沧桑的岁月里，带着艺术的光芒和时代的声音前进。

苏新平

中央美术学院副院长

中国美术家协会版画艺术委员会主任

主办单位：中国美术家协会版画艺术委员会

江苏省美术家协会

中共苏州市委宣传部

苏州市文学艺术界联合会

中共张家港市委宣传部

主办单位：江苏省美术家协会版画艺术委员会

江苏版美院

苏州美术家协会

张家港体育文化广播影视旅游管理局

张家港美术馆

金鸡湖美术馆

苏州桃花坞木刻年画《她》

首次展览时间：2020年9月25日-11月15日

首展地点：张家港美术馆一楼、二楼

游览时间：2020年12月3日-2021年1月5日

游览地：金鸡湖美术馆

首次开放时间：2020年9月25日15:00时

开放地点：张家港美术馆一楼

当代“姑苏版”的实践与创新

——也论地方语境与当代文化的关系

“姑苏版”历史悠久。桃花坞版画作为“姑苏版”的名片，是明清以来中国传统版画的巅峰。“姑苏版”具有中国传统版画的典型特征，由于苏州特殊的地理位置和文化环境，是中国最早的中西文化交融的典范。不仅在当地家喻户晓，在中国大地也是家喻户晓。而且，”

“姑苏版”既包含了中国传统优秀版画的特点，同时又走在了融合吸收西画的前列。它是发展传统、吸收外来文化、创新的自觉实验者。当代姑苏版的传承人和创新者是一个优秀的群体。第四代代表艺术家顾志军、凌、张天星，以及活跃在苏州的新生代艺术家顾琴、王芸、俞武凤，在继承和发展本土文脉和当代文化方面进行了卓有成效的探索和实践。

乡土语境是指传承了几十万年的地域生活和审美习俗的整体文化特征。它在审美、图式和艺术风格上是一致的，循环有序，技术独特，具有模式化、固定化和成熟化的特征。因为独特性和线性结构继承性也是本土语境存在的原因。随着地域概念的消失，这种关系转化为过去式，因此地方语境的发展特点是向后看、单一的线性结构。当地文化和环境的发展受到这种非扩张和单一的继承方式的限制。

当代文化是西方自1980年以来就没有出现过的艺术，在西方被称为后现代主义或后工业社会。当代文化是互联网普及后的文化现象。其特点是国际化、同步化和去区域化。在艺术表现上，为了表达新的意义和对空间和时间的多重理解，它强调了人类面临的共同问题，如身体、身份、女性、种族和战争。特点是强调创新、技术和思维方式；强调理解和解释世界的哲学方式；强调知识在艺术中的作用；强调方法论；重点是用社会学、图像学等新学科来理解和分析社会，同时，这些都转化为公众可以欣赏甚至接受的方式。它是一个完全开放的系统，甚至模糊了生活与艺术的界限，它是一个网络的三维结构，没有起点，没有终点，没有中心，强调的是现在和将要发生的艺术。这是一个多层次、多维度的系统。

突破本土语境与当代文化的差距，其实是一个难题。“姑苏版”的后继者为我们提供了运用古代技术、表现当代社会生活的优秀典范。

顾志军的作品将苏州传统建筑、古代人物、现代文明成果并列，突破时空限制，展现传统文化与现代文明的冲突与交融。通过镜像、并置、去除、切割等当代艺术手法，表达了断裂、交融、传承、发展、创新的文化诉求和复杂心理结构，为姑苏版优秀传统技术向当代文化意识表达的转化做出了积极而富有成效的贡献。

凌作品中对苏州园林的写意描绘，改变了姑苏版的实用印刷特点。中国写意的方法是通过具有书写意识的“笔触”引入作品的。作品内容和表达的东方性使姑苏版摆脱了实用性，体现了一种创作意识。

通过改变传统的印刷方式，将王玉忠的作品进行多层次的重叠和印刷，使物体丰富、感光，符合现代人的视觉审美特征，展现出新的视觉体验。同时，他还运用“全景”的方法，将现代苏州人的真实生活画面展现在我们眼前，拓展了“姑苏版”的边界。

张天星的作品在构图形式上具有强烈的当代意识。通过采用“分割”和“多场景”的方法，将象征性的风景和具象的人物呈现在我们面前，让我们脱离特定的风景，进入一种审美的观赏。虽然人物刻画得深刻而深刻，但却脱离了具体的人物，引起了文化精英和凡人英雄的钦佩，成功地实现了通过艺术干预生活的理念。

在新生代艺术家中，顾琴的作品从另一个角度展示了自我的审视和理解。艺术家在“缩小”物体图像的同时，也放大了它。在大场景的作品中，用木版画特有的语言来再造景观，有别于传统景观的意境，进入社会景观重构。

韩栋的作品放弃了对物体的现实表达，而进入了对社会、人和动物之间关系的讨论。座椅体现了安静空间中人与环境的一种疏离，而白马和楼梯则暗示了动物与环境的依赖。人，白马，破网，远山，规律的人工景观，都是艺术家对现实社会的反思。

通过描绘日常生活，李颖的作品反映了这一代艺术家对生活和艺术的态度。代表传统文化的经典和窗外新崛起的建筑在绘画中反复出现，仿佛艺术家在盯着画外的所有这些东西。对文化空间和物质空间的敏感表现了艺术家对传统文化与当代社会冲突的思考。

王芸作品中的重构和守望表达了他对传统的依恋和对当代文化的渴望。作品中的鸟笼和无人区反复出现，与古代水乡和现代城市相呼应，充分体现了艺术家对人与自然、人与社会、人与环境的焦虑。

姚永强的作品表现出乐观的态度，他对传统文化景观的当代表达充满信心和乐观。他的思想不仅在山水中徘徊，也在当代城市景观中荡漾。古代文明的骄傲和当代文明的赞美都集中在“姑苏版”的水墨魅力上。

余五峰的作品充满了对新技术、新事物的正面赞美。高速公路上的烟花和飞驰的车辆反映了欢乐的气氛和对速度的激情。高铁站里交错的图形，将速度和节奏巧妙地结合在一起。另一个系列中顽皮的猫展示了对未来的美好愿景。

姑苏版第四代和新生代艺术家运用优秀的传统技法实现了当代意识形态的表达。它突破了传统的审美、图式、风格一致性和技术壁垒。它改变了“姑苏版”模式化、固定化的特点，发展了地方文脉的特点，同时又与当代文化紧密结合，使地方文脉朝着发展性、多维性、多向性的方向发展，实现了地方文脉向当代文化的转化。

传统语境需要与当代文化相联系。乡土语境是一种具有地域和地域特征的文化现象，在地域习俗和审美习惯上被当地人广泛接受和使用，也是乡土文化的基因，因此广受喜爱。在当代文化的属性中，被公众接受，包括艺术成为公共生活的一部分，是实现自身价值的目的。当地环境使该地区的人们能够享受传统文化，并认识到他们是独特的(在全球化背景下)；当代文化使人们反思自己，从而反思自己的价值和意义。将传统的本土语境与当代文化联系起来，可以达到双重效果和新的可能性。

传统语境和艺术需要创新，而不仅仅是变得“无形”。要保留地方文脉，明确文化的传播和历史，确立自我认同的独立性，让人们知道自己是谁。然而，文化身份的独特性客观上与当代网络文化的发展相冲突。我们所针对的问题越来越国际化，因此，本土语境和当代文化已经成为一种冲突关系，许多问题是现代文明无法解决的。因此，地方文化和文明面临着更新和重建的问题。如何在观念和思维上与现代文明接轨，如一些经科学证明的传统仪式和误区，可以借助娱乐、修正、现代文明等手段对这些元素进行重新叙述和解释，明确语境的独特性与现代性之间的冲突与融合，从而面对当下的社会文化问题，建立新的文化风格，使本土语境成为一个活的、动态的有机体。

中国版画的发展和成就有目共睹。改革开放后从新兴木刻到版画的道路不会重复。在展示这些成果的同时，作为传统艺术资源的“姑苏版”和“桃花坞”同时通过“桃花坞版画”的展示形式呈现出来，这其实也是利用传统文化资源和当代文化的途径之一。通过这种比较，人们可以了解文化的发展脉络和历史。同时展示和共同理解是理解当代艺术的多维方式，也是将传统文化与当代艺术联系起来的有效方式之一，回顾当代艺术，可以更清晰地理解传统语境。

展览本身就是当代文化现象之一。如果将展览本身定义为一种文化现象，而不以所展示作品的意义为前提，传统文化与当代文化有许多差异，那么传统文化可以作为当代文化的一个要素，纳入当代文化的体系，而不是以二元对立的形式存在。传统文化只有与当代知识和艺术体系相联系，才能被割裂。

随城

深圳大学美术与设计学院教授

中国美术家协会版画艺术委员会学术秘书

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