清末“海派四杰”蒲华《平安竹石图》
时间：2020-08-05 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
在晚清“海派四大家”中，蒲华传奇的一生和杰出的绘画成就是后世画坛谈论最多的。
蒲华从小就很穷，生性聪明，喜欢读书，从不忘记任何事情。我小便时有绘画天赋。我喜欢家乡的青山绿水，尤其是绿竹的凉风。我每天都经常观察竹子的生长形态，所以我在画竹子的时候会有一个经过深思熟虑的计划。“整个画面不平坦，复杂的画面不混乱，笔墨干净有力，粗笔交错，气势磅礴。”。擅长花卉、山水、书法，尤其是草书，纵横笔墨，淋漓畅快。作品有诗，可以写。竹子经常用草写，可以表达令人敬畏的精神。谢与同声相应，吴昌硕写竹简，深受他的笔墨影响。蒲华曾参与科学研究，生于邵，学者。虽然我对自己的仕途抱有一些希望，但我讨厌八股，因为我的性格孤傲，所以我从来不读仕途，而是专注于绘画。事实上，蒲华的明智选择是正确的，他投身于绘画，置身于世界之外，自由自在地行走，不受共同障碍的束缚。虽然贫穷，但不要抓住自己的野心，依然超凡脱俗。
老上海一直是中国经济繁荣的国际大都市。聚集在这片风水宝地的学者和画家可以说来自四面八方。你必须永远记住的一件事是，一个平庸的画家几乎不可能在大师们聚集的“上海海滩”取得成功。然后，第一次来上海画画的蒲华，住在一个没有固定地方的地方，住在寺庙和棚屋里。每天，如果你画更多的摊位，你会得到很少，你永远不会得到足够的。对于习惯于四处游荡的蒲华来说，这样的日子早已司空见惯。我们可以从另一个侧面看到，蒲华的内心世界是如此的豁达和乐观。蒲华喜欢竹子，更喜欢画竹子。画竹子自豪地展示了生命的真谛。蒲华的竹子，就像它自己的人和自己的产品一样，吴昌硕最能理解蒲华。
吴托翁一直是海上画坛的巨人，在“海派”画坛享有盛誉。他听说一个衣衫褴褛的外国人在路边摆摊卖画。因为他的奇怪和不整洁的天性，虽然他的画很优雅，气氛也很潮湿，但是很少有人买。陀翁知道了蒲华的住处后，亲自去拜访，这让蒲华很吃惊。看到蒲华的绘画水平如此高超，生活条件如此潦倒，他的眼睛都湿了。蒲华虽然生活潦倒，但他很幸运，特别是遇到了像吴昌硕这样的伯乐知己。
为什么我们说吴昌硕能读蒲华？由于陀翁在书写师姑字方面取得了最大的成就，他是晚清第一个建立师姑字的人。他的文字充满了巨大的金石感，陀翁用厚厚的浆糊写下了石鼓字，干净而厚重。蒲华的竹简笔墨使庾翁欣赏并痴迷于此。在蒲华清浓浓的笔墨中，陀翁吸收了绘画的真趣，用文字作画，将文字与绘画融为一体，妙不可言，美不胜收。陀翁与左颖的讨论最热烈，曾为《菩花《芙蓉庵燹余草》作序：“左颖蒲军是我50多年前的老朋友了，他早晚都是滑稽可笑的。”我在夏天和月份尝过。我穿着厚厚的葛藤，拿着三两根棍子，汗流浃背。我不能呼吸，也就是说，我写竹子，墨水在滴。竹叶像你的手掌，沙沙作响，交头接耳，如高风振动着森林，听着声音，思考着歌唱。这是开放的思想，而不止是不断的人是这样的。”对老人的评价以及对他最好的朋友的品格和绘画的赞扬都是发自内心的。
这幅普华《平安竹石图》(见图)，用水墨纸制成，尺寸为10765厘米，现藏于常州博物馆。笔墨承载着“绿藤白日”的气息，捕捉着“唐宓青江”的野性逃避。不规则形成，自由和容易，陷入无所作为，而自然的声音独立。一排接一排，小心谨慎，刷得似乎马虎，但却充满了慷慨。欣赏之后，世界上没有烟火。他生性嗜酒，经常挥洒自如，笔墨淋漓尽致。陀翁曾经写过这样一首诗“蒲老的竹叶比棕榈还大，画的是古庙的边缘。用墨水把衣服翻过来是好的，但在天涯做客人就不好了。朔风庐酒助野泣，拔剑而歌。柴门中午不敲门，鸡和狗睡在一个房间里。”。陀翁在世时，曾郑重其事地对后人说：“一定要世世代代珍藏蒲华的书画。”。从中，我们可以看到内心话语的分量。
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