翰墨春秋“新南风”
时间：2020-08-04 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
《广西当代中国画作品集》封面
广西地域资源丰富，以亚热带环境、喀斯特地貌、桂西北山地、桂东南丘陵、红水河流域和北部湾而闻名，尤其是桂林山水。这些地理优势为中国画的创作提供了优越的自然条件。齐白石、黄、徐悲鸿、李可染、杨泰阳、陆、黄、宗企祥等。他们在桂林山水的表现上都形成了自己的艺术风格，创作了代表当代中国山水画面貌的经典作品，为中国传统山水画的当代转型做出了贡献。
新中国成立后，广西中国画创作全面发展。桂林抗战文化城时期，即从1938年10月广州、武汉失陷到1944年11月10日桂林失陷，一大批国内著名艺术家聚集在桂林开展抗日救国文化运动，创办艺术教育，为广西当代中国画创作的发展奠定了坚实的基础。1949年后，随着中国美术家协会广西分会的成立、广西艺术学院的恢复和更名为广西艺术学院，广西的中国画创作形成了一支规模庞大的创作队伍，并与新中国成立初期的社会建设相配合，创作了一大批具有时代特色的优秀作品。广西美术家协会和政府文化机构举办的各种艺术展览极大地促进了广西中国画创作的发展。以杨太阳、黄、为代表的老一辈艺术家，在探索广西地域文化特色的艺术创作方面做出了许多成功的实践，为广西当代中国画创作开辟了一条广阔的发展道路。不同时期，产生了一批重要的代表性画家和作品，形成了具有地域特色的广西中国画创作的艺术特色。
广西的地貌特点是地域因素多样，生机勃勃，南方美丽，中国传统的“景观美学”在这里得到了充分的体现。明末清初的国画大师石涛是一位著名的画家，但他在香山寺学画多年，离开广西时才14岁。广西的风景，尤其是桂林，深深地印在他的审美观念中。从他的作品中我们不难体会到南方的审美特征。这种鲜明的地域特色所呈现的审美特征在广西当代中国画创作中得到了充分的体现。
杨太阳的写意山水，融汇中西，开拓了用灵动飘逸的笔墨来表现桂林山水的新领域，为传统山水画在当代的发展做出了巨大贡献；黄、等老一辈画家的山水画、花鸟画也呈现出浓郁的南方气息。这一审美特征的表现和传承是广西当代中国画创作的发展基础和方向。广西少数民族多元的文化背景使广西中国画具有多元的艺术特色，这体现在山水画和人物画的创作上。广西有11个少数民族，其中壮族是中国人口最多的少数民族，壮族分为北方和南方，有着不同的风俗和服饰。不同民族的民居为广西的自然景观增添了丰富的审美元素，也为广西的山水画创作提供了特殊的素材。因此，广西山水画往往表现出相应的人文景观和自然景观，从而获得新的不同的审美效果。在人物画的创作中，这种人文特征更加突出。这些自然和人文的特征使广西当代中国画的创作体现出独特的审美特征。同时，广西的中国画创作始终以面向自然、面向生活为创作取向，作品呈现出自然、生动的艺术面貌。
广西20世纪五六十年代的中国画创作，以新中国成立后的新气象为表现内容，呈现出清新的时代气息。莫的《山区道上》(1956)、叶绿梅的《漓江行舟》(1959)、的《白沙渔火处》(1960)、莫、秦少寅的《瑶山伐木》(1961)、黄的《桂西春晓》(1961)是七八十年代工农兵生活题材和表现的主要创作内容。梁荣忠《碧莲峰山道》 (1972)、秦少银《一曲山歌一个坡》 (1972)、林松年《侗寨新声》 (1973)、黄旭、秦中华《红旗一举山河变，通途劈上彩云间》 (1973)、张大平《南国荔枝红》 (1973)、林玲010。20世纪90年代，广西国画创作呈现出追求地域特色的探索，如陈玉圃《夜课前》(1990)、杨太阳《苗山新绣》(1994)、于永健《满春列车》(1994)、张复兴《小河水涨大河满》(1998)、唐玉玲《漓江百里图》(1999)
21世纪，广西中国画创作面临着新的文化形态、艺术观念和创作技法的变革和发展。经过近20年的探索，在“寻奇制稿”的创作道路上，面对时代的发展，本着“笔墨要与时俱进”的思想，在继承国画的审美精神和艺术特色，表达时代文化精神的实践下，广西国画逐渐形成了具有南方地域特色和时代气息的艺术面貌。广西壮族自治区中国画学会进一步强化了这一现象的文化属性，提出了“新南风”的学术理念。
“新南风”是广西当代中国画创作的学术面貌和审美特征，凸显了广西中国画创作的地域性和继承性；它的文化意义在于在今天的文化语境中选择发展方向，确立地域中国画创作的文化取向。这种鲜明的艺术观，既有继承性，又有地域性和当代性，使广西中国画在当代中国画中占有重要地位。
广西壮族自治区中国画学会编辑出版的《夜雨洒窗》梳理了20世纪50年代至21世纪广西中国画创作的主要成就。画册分为三个部分，一部分是20世纪50年代至90年代广西中国画创作的代表作品，另一部分是21世纪以来参加全国美展的优秀作品，第三部分是广西壮族自治区中国画学会理事评选的作品和一些优秀青年画家的作品，包括132位作者的131幅作品。这是广西艺术界首次对广西当代中国画创作进行全面梳理，基本展现了广西当代中国画创作的整体面貌，具有重要的现实意义和历史意义。
（作者系广西壮族自治区中国画学会会长）
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