宋代 黄居寀《山鹧棘雀图》
时间：2020-08-03 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
《山鹧棘雀图》 宋代 黄居寀
著名花鸟画家黄权之子《山鹧棘雀图》为黄居才所作，其绘画方法与黄权《写生珍禽图》卷相近。它现在被台北的故宫博物院收藏。黄菊才(933-？)，字伯纶，成都人，是黄权的儿子。早年，他等待蜀画院的圣旨，做官，并试图与太子谈判。舒死后，他跟随他的继承人进入宋代，并仍把它交给画院。他在家努力学习，工整严谨地画花、竹石和羽毛，表现出天真无邪，尤其是写奇怪的石头和小场景，往往比他父亲更生动。
《山鹧棘雀图》画春天的石头，荆棘，竹丛，鸟儿飞翔，休息和啄刺之间的树枝，山鹬站在石头上，弯腰喝水，形态非常真实和自然。这幅画虽然没有特别的报酬，但上面有宋徽宗题写的“黄屋采山松鼠”的图案，并有印章。此外，还有一枚“瑞思东阁”的印章，即惠宗的印章和一枚“Xi典藏”的印章，即李宗羲的印章。根据这张照片，它原本是“一合庄”横滚，然后立轴被修改。
这幅画中的风景是动的，也是静的，而且很协调。就像一只山鹬跳到一块石头上，伸着脖子喝着溪水，非常生动。另一只麻雀在移动，要么飞，要么唱，要么向下看；竹子、羊齿植物和特写这两种杂草，面向左右，表现出无风时伸展的姿态，给人一种平静和安详的感觉。在下面的大石头上，矶鹬的身体几乎从喙尖到尾端贯穿整个画面。在背景中，整个画面覆盖着岩石斜坡、麻雀、荆棘和蕨类植物。绘画的重心位于画面的中间位置，形成了一种接近北宋山水画中轴线的构图模式。然而，具有图案意义的布局却具有装饰效果，这表明作者有意呈现唐代花鸟画的古拙和绚丽遗产。
书脊不是用双钩画的，而是用赭石和墨水画的，寓意和用笔都很稳定，表现出一种古朴的风格。蕨类植物的顶端和矶鹬的喙和爪用朱砂洗净并染色，这种简单的绘画方法在金顾恺之《女史箴图》和唐颜《陈文帝像》的服装线条的绘画中得到了运用。站在棘上的七只麻雀中，四只非常详细，另外三只非常简短，但是它们没有被省略。这些绘画风格是作者在这幅作品中继承并在一定程度上发挥作用的早期刻意追求真理的绘画思想。
这幅画不同于简单的山水画或简单的花鸟画，它兼有两者的特点，巧妙而又自然地结合在一起。荆条和竹叶用墨水笔勾住，山鹬、鸟、荆条和竹叶的颜色浓而艳丽。岩石和斜坡的绘画方法也非常精细，首先是素描和拓印，然后上色和填色，表现岩石自然状态下的表面不平整。画面与场景交融，趣味盎然，工作中不乏魅力。
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