叶浅予：我爱速写
时间：2020-08-01 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
1963年和2012年，叶下9厘米 21厘米纸笔进藏
我在中学的时候，有一次，老师让学生谈论他们未来的志愿者。那时，我开始阅读一些书籍和期刊，比如游记，我的兴趣相当浓厚，所以我有一个看世界的愿望，所以我说我想成为一名旅行者。同时，我开始对绘画感兴趣，但我没想到将来会成为一名画家。
受生活的支配，我提前结束了学校生活，我的第一份职业决定了我作为画家的未来。1926年，当我19岁的时候，我在一家棉花制造厂做广告绘图员。在旧社会，根据自己的兴趣和志愿者选择职业是不可能的，但我实际上遇到了好运。不管有多少机会，我还是一步一步地走上了我想走的路。
不久，我换了一份画教科书插图的工作。做了两年后，我觉得有点无聊。我试图画漫画，并把它们提交给报纸和杂志。从那以后，我致力于漫画创作大约十年了。在过去的十年里，为了满足创作的需要，我不断接触各种生活和人物，逐渐培养了我观察社会的兴趣，同时，我也养成了画素描的习惯。
中国古典绘画理论中有一个理论，叫做“读万卷书，行万里路”，意思是说画家应该多读书，多走路，以丰富自己的知识和生活，从而达到艺术的巅峰。今天看来，阅读不仅是画家基本修养的需要，也是丰富其创作主题和形象的需要。虽然我没有直接受到上述理论的指导，但我的旅行和素描实践证明了它的正确性。
我喜欢旅行，当我上火车的时候我很开心。乘船或乘飞机当然很有趣，但不如坐火车有趣。火车在地上行走，一路行走，看到人、树、山、水、庄稼、烟囱、房子和街道。如果我不能在船上和飞机上看到这么多东西，我的素描本就没用了。我也喜欢内河行驶的小汽船。它走得很慢，停在许多码头，有许多乘客上上下下。这是观察人和记录图像的好地方。火车也有这种情况，但缺点是车厢里的座位安排得很紧，没有回旋的余地，而且它们不能像船一样自由移动。另外，它们跑得快，震动大，不方便画草图。
1960年，我在广西旅行，从南宁到百色，开车只需走一天。当我去那里的时候，我坐了一辆公共汽车，车开得很快，有好风景的好人飞过，彼此错过了。我真的很抱歉。在回来的路上，我打听了一下要走的水路，于是我乘了一艘小轮船在右江上顺流而下。我的速写本记录了以下画面：百色：码头的早雾，船上的早餐，一个带着孩子的乘客，沿海的香蕉林，渔船，水手，一群鱼鹰穿越右江的天空，第一个有泊位的码头，泵站，水牛过河，拖轮，夜灯，航标，汽车轮渡，甘蔗林等
这些图像大部分都是随意绘制的，只有几笔，只留下简单的部分和粗略的轮廓，没有严格的相似性。通过它们，我们可以唤起一系列对右江之行的美好回忆，从而激发创意。我把这种影像记录作为我的旅行日记。
我最感兴趣的是人的活动，所以我的大部分素描都是关于人的形象的，但是也有很多图像是因为我的兴趣而没有画出来的。例如，我不喜欢画建筑，但是人们的活动不能脱离他们的生活环境。人们怎么能完全抛弃建筑呢？正因为如此，我的素描本有了一座建筑。
仅仅凭理由画出你不感兴趣的东西总是有点尴尬。经验证明，如果你看到更多的图片，你会慢慢对这些东西感兴趣。因此，我们意识到一个人的兴趣不是固定的，而是发展的，是可以培养的。兴趣像知识一样，从无到有，从窄到宽，需要自己去寻找和积累。知识可以变得越来越大，兴趣可以被推得越来越广，对事物的兴趣也越来越广，寻求知识的动力也越来越大。旅行丰富了我的知识，培养了我的兴趣。我发现我走得越多，我的兴趣就越广泛，我的素描就越丰富。现在，风景、花草树木、鸟类和动物、昆虫和鱼类，以及机器、家具、房屋、车辆和船只都进入了我的素描本。
兴趣应该是广泛的，但不应该太杂。如果你很杂，你就不能把握主要方向。我喜欢画人物，所以我的主要研究对象是人的形态，人的活动和人的关系，这是明确的。描述人，尤其是描述人的动态，是我最大的努力。我不喜欢人们摆姿势，或者严肃地坐在那里让我画画。当画成这样时，物体既人造又紧张，他的真实表情必须被掩盖，这有什么意义呢？有时，这种情况迫使我坐下来画画。因此，我必须画无生命的图画，摇着头，而物体摇着头。
我现在在教绘画，教学生从真人中写生。如果你想让活人装扮成死人，你会站着或坐着不动几个小时，甚至几十个小时，你会非常害怕。长期以来，我不反对描绘一个深刻而细致的图像，但是它可以通过使用死亡模型来实现，比如静物或机器人。像活人一样消磨时间似乎有点残忍。
早在1000多年前，中国画家就认为描写人物必须追求相似，不能满足于相似，要观察人们的情感兴趣和精神面貌，观察他们对日常生活状态和自然表情的理解，以免让人坐以待毙，失去本色。因此，人们一直主张画家应该在物体不注意你画他的时候画，否则，他就不能达到神似。素描的优势就在这里。
据传说，五代画家顾为了创作《韩熙载夜宴图》，曾有几个晚上躲在韩家的窗外，看房子里发生的事情。他记住了韩熙载本人和他的客人、妃子的描述，然后创造了他们。我认为中国画家使用观察物体和在脑海中记忆图像的方法，但他们实际上是在写生，但他们只是不开始工作。
我有一个习惯，坐在电车里分析乘客的脸。当我集中注意力时，我用我的右手食指在我的左手手掌上画几笔。我坐的时间越长，我分析的面孔就越多。我不知道这个习惯是什么时候开始的。我想，当然，这是一个草图，但它没有使用素描本。
在生活中，并不是所有的场合都适合写生和工作。比如顾不能在韩熙载的窗外画画，我们也不能在电车上画画。我见过勤奋的学生在电车上画草图，人们认为他是个怪人。在这种情况下，你只能用眼睛画画。当你用眼睛画画时，你实际上是在用大脑画画。一旦你在脑子里画了一幅画，你就可以很容易地记住这幅图像。
提高记忆图像的能力是发展素描技能的必要条件。在我的实践中，我多次发现，如果我的记忆力不强，我几乎不能画出任何动作。严格地说，我的许多舞蹈素描都是从记忆中提取的。你会想，如果舞蹈动作太快，笔的速度就跟不上了。有人写信问我，我怎么才能画出一瞬间的舞蹈动作？我必须告诉他们这个“秘密”。并且还告诉他们，这也取决于是否掌握了行动的规则。要掌握舞蹈动作的规则，你必须知道如何跳舞，你最好自己跳几次。这样，我们就可以了解这次行动的来龙去脉。如果你能理解，你就能记住。认识论告诉我们，如果一个人理解了什么，他就能深深地感受到它。如果他能深深地感受到它，记住它不是很容易吗？可以看出，对图像的记忆绝不是死记硬背的，死记硬背是很难坚持的，所以图像应该像你爱的人一样深深地印在脑海里。
我经常去动物园练习画动物的动态，我花了很多时间研究松鼠和猴子的聪明动作，当然我也花了很多纸。舞蹈动作比动物动作复杂得多。对于跳舞，我可以快乐地画画，但是对于松鼠和猴子来说，就相当困难了。因此，我明白我对动物远不如对舞蹈熟悉。
近年来，中国的戏剧和舞蹈艺术发展迅速，创造了大量优美动人的舞台形象，这对艺术创作塑造形象具有启发意义。戏剧、舞蹈和艺术都创造视觉形象。虽然它们各有特点，但它们有共同的要求和相互联系。例如，从生活中汲取精华，创造一个模型，是值得相互学习的；例如，当我们看到京剧的美丽外表时，就不可避免地会联想到雕塑或绘画之美；至于舞蹈，演员的每一个舞蹈都必须符合装饰之美，这与艺术造型更为密切相关。即使人物造型非常接近戏剧这样的自然形式，但就其舞台语言、舞台动作和人物关系而言，它仍然很有艺术性。每当你看到戏剧塑造的感人人物，你就会觉得它是一尊雕像和一幅图画，尤其是在塑造新时代的典型人物时。戏剧形象有许多地方值得艺术家们借鉴。另一方面，绘画或雕塑对戏剧和舞蹈有着相同的参照，这在艺术实践中是显而易见的。
我喜欢看戏剧和舞蹈。我的一些戏剧和舞蹈小品偶然在报纸和杂志上发表，这引起了我对绘画戏剧和舞蹈的兴趣。当我看戏剧和舞蹈时，我必须带着我的素描。
每个画家都知道使用素描来积累图像进行创作的好处。我认为素描本身也可以作为一种表达生活的创造性体裁。中国绘画中的简笔画，如梁楷、徐渭、朱耷(八大山人)的简笔画，与素描非常接近，早已为中国欣赏者所接受。素描作为一种绘画体裁或表现手法，是继承下来的。
如上所述，我的速写本是我的旅行日记。翻阅日记可以回顾生活，唤起回忆。我最近翻阅了1958年至1959年的素描本。其中有修建十三陵水库的场景、人民公社初期的集体劳动、大规模的深耕和新农具的试验、30多块玉米的图像、写海报的图像和向农民学习的知识分子的图像。面对这些中国人民高涨的能量的图像，人们不禁对社会主义的未来做出更加美好的想象。看着他们，他们变得兴奋和兴奋。
1958年，我去了两次十三陵水库。我第一次参加工作，在休息时间只画了几页。第二次，我花了所有的时间画画，一天画了五六十页，创下了我的最高纪录。那时候，心情很激动，只恨我眼睛不亮，我的手不快，我的任务差。这种心情显然不同于坐在剧院里欣赏演员的艺术表演。
素描不仅是记录图像的重要手段，也是训练我造型技巧的主要方法。我没有上过正规的艺术学校，所以没有得到严格的课堂训练。我的建模能力几乎完全是在我的生活中通过素描培养出来的。将技术训练与生活实践相结合，使之均衡发展，可以为创造打下良好的基础，这是有其优势的。然而，素描本身也有其局限性。例如，它比简单的生活描述更长，但比微妙的描述更短。建模技能的训练应该兼顾双方以满足要求。因此，课堂训练是必要的。目前，艺术院校的培养方式已经重视艺术实践在生活中的重要性，并开始鼓励学生在生活中写生和记忆图像，逐步克服大学生活与创作分离的旧作风。然而，建立一种新的学风并不容易。现在，有些人仍然把农民当成模特，坐几个小时，他们不相信画草图的好处。
从最初对旅行的渴望，我逐渐转向了旅行中的素描，大约十年了。在此基础上，十多年来进一步巩固了我对素描的兴趣，开阔了我的生活视野。我去过很多地方，去过很多地方，接触过各种各样的生活。旅行、生活和素描在我的艺术实践中形成了不可分割的关系，我称之为我的艺术生活方式。
(最初装载于《美术》，01，1963)
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