有关现实题材与现实主义美术创作的思考
时间：2020-04-14 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
众所周知，“加强现实主义题材的创作”已经写入第19号报告，这表明了现实主义题材创作在新时期文学创作中的重要性和必要性，也是对当前和今后一个时期文学创作的新要求和新期待。
从目前艺术创作的实际情况来看，现实主义题材的创作逐渐成为主流，这是值得肯定的，也充分体现了每个人对现实的关注。然而，笔者发现，尽管如此，仍有不少人在一定程度上误解和误判了现实主义题材的创作，包括一些专家学者，他们往往用西方现实主义艺术创作的狭义观来直接指导和衡量当前现实主义题材的创作，将现实主义题材的创作等同于现实主义题材的创作，将现实主义题材的创作与现实主义绘画混为一谈，或者只理解现实主义艺术的创作。
然而，笔者认为现实主义题材创作与现实主义创作既有内在联系，又有明显区别，不能混淆。换句话说，现实主义题材的创作并不完全等同于现实主义的创作。我们必须从广义上理解它。就创作本身而言，它应该是一个更宏大的创作概念，包括写实绘画。这也是一个更符合时代需要和艺术发展规律的创作理念。它甚至说，一切有益于关注现实生活、反映时代精神、引导和鼓励人们向上走向善与美的健康、积极的文艺观念，都应该被纳入、吸收和运用于现实题材的创作中。我们不能简单地将西方现实主义或写实绘画的相关概念和创作方法照搬照抄到现实主义题材的创作上而不加修改和改造。应该有新的思考和创新，甚至积极探索和规划出一条具有中国特色的现实主义题材创作道路，否则我们的现实主义题材艺术创作很可能会成为对西方现实主义或写实绘画的盲目模仿和直接复制。
首先，从各自发展的历史背景和过程来看。我国写实题材的艺术创作自艺术诞生之初就已经出现，无论是新石器时代的岩画还是陶塑，无论是先秦时期的石雕还是战国时期的绢画，都有记录和反映当时人们生活状况、思想感情的痕迹。从绘画史的确切记录来看，是否《韩熙载夜宴图》 《簪花仕女图》 《捣练图》等等。其表达的内容也来自当时的现实生活场景。换句话说，现实主义题材的创作在我国有着悠久的历史和悠久的发展历史。然而，现实主义艺术是一个进口的概念。它起源于17世纪的荷兰画派。真正的学校是19世纪的法国。代表画家和作品包括库尔贝的《货郎图》、米勒的《碎石工》等。对中国的真正介绍是在五四运动之后，与当时学习西方的历史形势有关。虽然到目前为止，我国已经有一百多年的现实主义艺术创作传统，但与几千年的现实主义艺术创作相比，它仍然是短暂的。因此，无论从绘画实践的起始时间还是发展历程来看，二者都有差异，不能盲目等同。
其次，从其创作的基本原则和主要特点出发。总的来说，我国现实题材艺术创作一直强调绘画是社会生活的反映，作用于生活，即绘画的社会功能或审美功能，包括审美认知功能、审美教育功能、审美娱乐功能、审美调节功能等。创作手法也是丰富多样的，包括工笔和写意，具体的符号和抽象的元素。一般来说，它注重用形式书写神，并把形式和精神结合起来。现实主义艺术创作的基本原则是强调艺术反映现实生活，关注现实生活和自然，认为艺术是对现实的审美理解、表现和反映。就表达语言而言，它通常采用现实的方法，注重
因此，通过粗略的比较，我们可以看出它们之间既有相似之处，也有不同之处。然而，这并不妨碍彼此的融合和发展。特别是新中国成立以来，现实主义题材和现实主义艺术创作一直是艺术创作的重要组成部分，并产生了大量的经典作品，如的《牧羊少女》、罗的《开国大典》、詹建军的《地道战》、爱知新的《狼牙山五壮士》等。20世纪50、60年代，为新中国重大艺术主题的创作开辟了道路，树立了典范。改革开放以来，现实主义题材与现实主义艺术创作不仅有了更紧密的结合，而且有了新的变化和诠释。例如，的《红军过雪山》，程的《为什么》，的《1978年夏夜》等。《父亲》在周春芽、《藏族新一代》在商阳、《黄河船夫》在陈丹青等。这些都是现实主义主题和现实主义艺术创作相结合的例子。另一个例子是靳尚谊的《西藏组画》和刘啸东的《塔吉克新娘》，它们是吸收其他艺术形式的营养并赋予它们独特的东方美学的优秀范例。此外，近年来，随着“国家重大历史题材艺术创作工程”、“中华文明历史题材艺术创作工程”等项目的启动，出现了许多优秀的现实主义题材艺术作品，如赵振华的《三峡大移民》、唐勇力的《抗击非典》、于小冬的《新中国诞生》、任惠中的《茶马古道》、李向群的《文景之治》等。他们以中国传统现实主义题材艺术创作的独特表现形式，进一步整合、探索和发展了西方现实主义艺术创作的技法和风格，为我们今后类似题材的创作提供了新的宝贵经验。
尤其是当社会每天都在经历翻天覆地的变化时，无论是生活方式、信息来源，还是视野、价值观等等。关注民生，把握时代脉搏，弘扬中华精神，更需要记录和表达现实题材的创作。当然，这也要求我们正确处理现实主义题材与现实主义创作之间的微妙关系，从而进一步构建和完善具有中国特色的现实主义题材艺术创作与评价体系。
简言之，我们对现实主义主题和现实主义创作的理解不能局限于所谓的“主题理论”、“形式主义”和“方法论”，也不能公式化、概念化和常规化。相反，我们应该以负责任的态度吸收、把握和丰富现实主义更深层次的美学思想和现实主义精神，并在新的时代新的历史背景下，尽可能地发扬和表现出多样性和创新性。更重要的是，我们需要从发展和当代的角度来看待现实主义创作，赋予其新的内涵、美学意义、新的创作语言和表达方式，从而完成从“现代性”到“现代性”和“未来性”的自觉转换，并灵活运用于现实主义题材的伟大创作中，真正创造出一部“立、传、存”的杰作。
(作者是艺术评论家)
本文来自亚星艺术网 转载请注明
上一篇
下一篇
