百幅马蒂斯与毕加索作品被困在了澳大利亚
时间：2020-04-07 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
汹涌的新闻得知，数百幅马蒂斯和毕加索的作品最近因疫情被困在澳大利亚，这些画无法回到它们原来的艺术机构。同样，澳大利亚一些最有价值的艺术品被困在海外。
这不是第一次这些著名的艺术品被劫为人质。1939年战争爆发时，媒体大亨西尔基斯·默多克爵士组织并赞助了一场欧洲当代艺术的“先锋展览”。在展览期间，这些作品被澳大利亚艺术机构以相对较低的价格收购并成为收藏品。当然，这一次，这些作品只在国外度过了一个长假期，而且没有传言说它们会被卖掉。
堪培拉澳大利亚国家艺术博物馆馆长尼克·米茨维奇说，“我们从世界各地的23个艺术机构借来了作品，包括伦敦泰特美术馆、纽约大都会博物馆和巴黎毕加索博物馆的近100件马蒂斯和毕加索作品。”在新的皇冠流行病迫使艺术场馆关门之前，“马蒂斯&毕加索”展览在堪培拉国家艺术博物馆展出。展览最初计划持续到4月13日。
“目前，不可能安全运输这些作品，因此它们将留在我们的博物馆，直到这些出借机构的工作人员能够来澳大利亚将它们带走。”大型公共机构之间的作品交流对于举办大型艺术展览至关重要。但与此同时，将这些作品推向世界各地也是一项复杂而昂贵的工作。Mitsevich说:“我们不会让他们坐在卡车后面。艺术机构需要有信使，而这些信使实际上是作品的保管人。他们需要处理好这些工作。”
“如果你从伦敦、巴黎或纽约来到澳大利亚，那么你需要换飞机，至少乘两次航班。与此同时，你需要检查第一趟航班，并再次检查转接航班。同时，在运输工程时，温度和湿度是最大的敌人，所以运输工程的箱子不能放在工棚或围裙里。在运输过程中，保管人员始终仔细检查这些工程是非常重要的。”
没有保管人的陪伴，这些画不可能去任何地方。现在，因为人们不能自由旅行，所以绘画也可以。结果是一条双行道。澳大利亚国家艺术博物馆目前有大约1200件租借的展品，其中一些已经被租借到澳大利亚的其他地方，而另一些已经被租借到海外。这些作品也不能回家。米斯维茨说:“目前，在我们的收藏中，有弗朗西斯·培根从伦敦借来的作品，莫奈从德国借来的作品《干草堆》，莫奈从昆士兰艺术博物馆借来的作品《睡莲》，内德·凯利从凯恩斯借来的作品。”
当然，国家美术馆并不孤单。澳大利亚维多利亚博物馆也确认其特别展览“基思·哈林/巴斯凯:穿越分界线”将留在澳大利亚。然而，出于安全考虑，新南威尔士州艺术博物馆拒绝透露目前是否藏有重要的外国作品。
这不是第一次这些著名的艺术品被劫为人质。就连毕加索和马蒂斯也不是第一个遇到这种困难的人。1939年，鲁珀特的父亲基思·默多克爵士通过他的《先驱报》组织赞助了一场欧洲当代艺术展览。该展览被称为“法国和英国当代艺术先锋展”，由悉尼麦格理画廊和默多克《先驱报》艺术评论家的联合创始人巴兹尔·伯德特策划，展出了217件作品:189幅油画、16幅纸制作品和12件雕塑。
其中，有四幅作品是乔治·布拉克的，六幅是皮埃尔·博纳德的，七幅是保罗·塞尚的，八幅是亨利·马蒂斯和文森特·梵高的，九幅是保罗·高更和毕加索的。整个展览的保险金额是20万英镑，按今天的货币价值计算，大约是1790万美元。这笔钱相当于国家艺术博物馆“马蒂斯和毕加索”展览中的任何作品。
1939年8月，“先锋展览”在阿德莱德的南澳大利亚艺术博物馆开幕。10月，这些作品被转移到墨尔本市政厅，因为维多利亚国家博物馆没有多余的展厅。从那以后，当他们到达悉尼时，他们受到了更大的侮辱。新南威尔士州艺术博物馆暂停了展览，表面上是因为人们必须付费才能观看这些作品，这违反了艺术博物馆的规定。然而，更合理的解释可能是艺术博物馆的受托人对这些作品评价不高。最后，这些作品被挂在乔治街大卫·琼斯商店的顶层。
据艺术史学家、国家美术馆图书馆馆长、《《堕落与变态》》的作者史蒂芬·米勒说，“这些作品是伯德特从80或90个不同的地方收集的。”当1939年9月战争爆发时，归还这些作品变得不可能了。
据说，一旦巡回展览结束，这些作品将在战争的剩余时间里停滞不前。罗伯特·休斯在他1966年的著作《《澳大利亚艺术》》中写道，“这些画被保存在板条箱里，直到1946年展出，一半在新南威尔士艺术博物馆的地下室，另一半在维多利亚国家艺术博物馆。”
事实上，根据米勒和钱宁的说法，这一事件被称为“嘘嘘”行动。它不是为了包装和保存最先进的欧洲艺术品(以防爆炸)，而是想把它们变成永久的收藏品。在2005年出版的书中，他们写道:“展厅的墙上经常挂着拓荒者的画。这些画受到澳大利亚收藏品的精心保护，而毕加索、布拉克和梵高却把它们的命运抛在了身后。”
事实上，展览中的作品在整个战争时期都在澳大利亚巡回展出，一直持续到1945年5月的朗斯顿和霍巴特展览区，并于同年10月在布里斯班结束。大约70，000人在旅行时看到了这些作品。在此期间，许多作品可供出售。米勒说:“虽然有艺术机构购买，但当时没有机构购买大型艺术作品，尽管现在它确实值得购买。一些非常重要的作品是真正的大收购。”
澳大利亚国家艺术博物馆确实购买了八件作品，总价格约为2500英镑，其中一件当时被误认为是高更(价格为1500英镑)，后来被证明是由另一位艺术家查尔斯·卡蒙创作的。“克莫尼是公认的艺术家，价值数千英镑。但如果这真的是高更的作品，它价值数百万。”米勒说。
维多利亚国家美术馆的故事令人印象深刻。尽管它通过费尔顿遗赠拥有全国最大的收购基金，但它只购买了两件作品，费利克斯·瓦洛顿的《欢乐时光》定价为108英镑，梵高的《男人的肖像》定价为2196英镑。后者在2007年被艺术博物馆宣布为赝品，其价值也从500万美元降至零。
在当时可用的作品中，塞尚的《nature painting Sous-Bois (c 1885)》卖了5522英镑。博纳德的《Prairie Aux Chevaux（1919）》售价552英镑；乔治·布拉克的《La Table De Marbre（1925年）》要850英镑；马克·夏迦尔的花卉画只花了165英镑。回想起来，这仍然是非常明智的。当他们买下他们认为是梵高和高更的东西时，博物馆至少有一半是对的。
当然，滞留在堪培拉的作品都不能出售。几乎可以肯定的是，没有作品会以低价出售。他们刚刚在国外度过了一个长假。米兹·韦奇说:“我把它描述为一个小小的停顿和延迟。展览将继续，但不是按照我们的计划。”
(本文由《悉尼先驱报》编辑，作者是一名艺术评论家)
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