书法演变中的遮蔽现象
时间：2020-03-26 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
(宣)石行书洞庭中山二府(地方)白麻纸28.3×450.3厘米吉林博物馆藏
文化的存在总是伴随着孕育、发生、发展和演变的过程。它的扩展性、可扩展性和丰富性很容易被我们所关注和认识，而它的隐蔽性和封闭性往往容易被人们所忽视。有时延伸、扩展和丰富是自然的，是文化的内在规则，不会随着人们的意志而改变。然而，隐藏是从古到今、从旧到新、从少到多、从简单到复杂的节点，是文化发展的关键，是艺术现象创造和变化的前提，书法的发展也是如此。
书法有自己的发展规律，并在各个时期形成自己的体系。每一个体系一旦形成，都按照自己的规律发展演变，如篆书体系、隶书体系、楷书体系、行书体系、书法体系、碑刻体系、碑刻体系、碑刻体系等。虽然它们各自的体系在不断发展和丰富，但它们也在不断衰退、衰退和关闭。衰退和衰落的结果形成了一个屏障，当屏障被打破时，一个新的系统就形成了，这个系统不断地进化和发展。书法发展的遮蔽现象自文字产生之日起就已经孕育、规范和形成，并贯穿于整个书法史。
“阴影现象”可分为小阴影和大阴影。所谓小阴影，是指书法在一段历史时期内在书中产生的阴影现象。例如，篆书系统，从大篆到小篆，包括甲骨文、金文、金文、六国文字和秦篆文字等。该系统主要利用实用性作为进化的驱动力，以满足日益发展的社会的需求。最后，小篆更具装饰性和封闭性，而不是整齐有序。如隶书制度，隶书起源于草书，兴盛于东汉，衰落于唐代。从金人小楷到南北朝碑刻、唐书全盛时期的楷书体系，在宋元以后逐渐衰落，而明清时期广阁书风的出现则显示出封闭的来临。明代的书法体系也是如此，它始于“二王”，产生了魏晋、宋元、宋元的书法风格。该体系主要由草书体构成。在审美和实用双重力量的驱动下，晚明书风的弱书风开始衰落，出现了碑刻。上面是一个小避难所。小庇护所孕育大庇护所，也居住在大庇护所。
如果我们看一看历史的长度，就会发现随着3000多年书法史的演变，书法风格和书写技巧越来越多，如篆书、楷书、草书以及不同书法风格之间的书法风格。历代名家辈出，佳作不断涌现，笔墨越来越难，艺术语言越来越丰富。然而，其中的两个因素正在衰退和削弱，一个是古老味道的衰退，另一个是宗教神秘的消退。前者是由简单的原始文化造成的，而后者与“上帝”这个词有关。这两点是汉字成为书法的重要基础，是在书法的源头——篆书系统中孕育和发展起来的。笔和结构的简单带来了古老的品质。这个谜是由文化背景造成的。古老的品质和宗教的品质似乎是没有痕迹和不确定的。然而，书法成为一种文化和一种有文字的审美现象是非常重要的，因为书法的根和灵魂就在其中。如果丢失，与普通字符和符号没有本质区别(比如现在的简体字和美术字符)。因此，清代碑学的兴起在形式上是对三代碑学的模仿、发掘和回归。它的本质是寻找
为了形成一个自我系统，保护和完善这个系统，在开始时形成遮蔽现象，但在发展的后期，它将不可避免地导致封闭和僵化，并走向事物的对立面。只有打破这个封皮，文化和艺术才能得到丰富、发展甚至改变。打破屏蔽现象的唯一方法是碰撞和交流。这种冲突和通信是有条件的，必须发生在两个不同但相关的系统之间。一个系统的屏蔽在这个系统中肯定不会被破坏。例如，篆书系统的封面不能被篆书系统本身打破，楷书系统的封面也不能被楷书系统打破。这是一个小封面。如果是一个大封面，比如说整个书法史上的封面现象不能被书法本身所打破，她需要姐妹艺术，大文化的滋养和外来文化的碰撞。
让人深思的是，文化艺术屏蔽现象往往是不自觉的、自然的，但一旦形成，就非常牢固。掩蔽现象通常很难在短时间内或在没有文化参照系的情况下被发现。因此，我们不能只是低下头，不加思考和思考就去创造。阴影客观存在，无法摆脱，但可以被延迟、避免和改变。同时，屏蔽有时也是文化和艺术发展的动力，在屏蔽不断被打破和形成的过程中得到发展和丰富。更值得注意的是，屏蔽现象的初衷是积极的，是为了不被“入侵”而逐渐形成的自我保护系统。
思想史已经证明，无论是谁有意识或无意识地发现并打破这种掩盖，他都能创造历史。
批评家兼书法家
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