画廊代理之争为人民而战每个人展示自己的头像
时间：2020-03-24 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
画廊代理问题似乎已经成为2020年艺术界的热门话题。在推特上，大V艺术家们开始热烈讨论巨型画廊中快速增长的代理艺术家名单。最引人注目的是，在一月初，豪泽·沃斯在四天内宣布他将为亨利·泰勒、乔治·康多和西蒙尼·利表演。画廊中表演艺术家的人数已达91人。在画廊宣布与利的代理关系的第二天，《纽约时报》评论员罗伯塔·史密斯说:“如果一个画廊有足够的钱和特权签下它想要的人，雇佣它需要的人，那么这是什么？这是一家经纪公司，不是画廊。”
艺术家有很多理由改变他们的签名画廊。自20世纪60年代以利奥·卡斯特利和其他大牌经纪人为代表的黄金时代以来，这些因素大多没有改变。例如，艺术家渴望更多的曝光，或者想加入某个运动中的艺术家团体，或者他们可能想有一个不同的藏人基础，等等。显然，首席画廊和艺术质量想要抓住尽可能多的艺术家资源，但艺术界现在很好奇，当一个艺术家决定改变画廊时，这意味着什么。
公平地说，小画廊签约大画廊是很常见的。当一个艺术家的职业生涯进入上升期，这是常见的和可预见的。大型画廊的吸引力不仅仅在于它的名称:它通常伴随着更多艺术家的接触，更多艺术博览会的展览，更多知名空间的参观，保证画廊出版物的曝光率，以及直接向不同级别的艺术家学习的机会。然而，平心而论，近年来艺术家的频繁离开也导致了中小型画廊的不断开放/关闭。
升级画廊能给艺术家带来什么好处？
一月初，佩斯画廊把比阿特丽斯·米尔哈斯带到了自己的营地。米拉兹是佩斯第一批加入切尔西纽约新总部的艺术家之一。此外，米拉塞斯继续与海外的福特达洛亚·加布里埃尔、盖瑞·马克斯·赫茨勒和白立方保持代理关系。佩斯画廊的高级总监西蒙·普雷斯顿说:“她将继续与以前的画廊合作，佩斯将是她的额外合作伙伴。我们可以为奇迹提供其他画廊无法提供的东西。”
佩斯画廊能提供什么独特的优势？其中之一是巨大的市场升值。据报道，在过去的三年里，洛伊·霍洛威尔作品的价格上涨了1200%，而且这个数字还在增加。与霍洛威尔不同，米拉兹的作品在拍卖市场上已经达到数百万美元，所以当像佩斯这样的大型画廊为她举办展览时，她已经准备好应对“夸张的数字”。
“在接下来的几个月里，我们将宣布与其他杰出艺术家的合作，他们都是当代艺术家，”普雷斯顿补充道。“希望这能让罗伊感觉不那么像个案子.她在《速度》中的表现很好，所以我们想复制她出色的表现。”1月下旬，佩斯宣布了上述合作计划中的一位艺术家:重量级抽象画家托尔克瓦斯·戴森。
艺术家寻找配对
艺术明星沃恩·斯潘去年和阿尔明·莱希签约。其他艺术家问他如何保持耐心。他的建议是:“作为一名年轻的艺术家，你很容易被艺术品质所吸引。但是你必须保持常识性的判断、耐心和理清关系。当你最终决定留在画廊时，就像结婚一样。”
1月15日，斯潘塞在阿尔明·莱希举办的第一个展览“热浪让我们知道我们还活着”在纽约开幕。关于加入阿尔明·莱希，他的解释是:“我一直在寻找一个合适的代理画廊。我的吸引力在于一个专业的画廊，它在付钱给艺术家方面有着良好的声誉，并能帮助艺术家建立他们的职业生涯。”
可持续性成长
基思·梅森为马尔伯勒画廊签约了一名艺术家。此外，梅森还在南加州大学担任素描、油画和版画的主席。梅森透露，他的学生中有内特·洛曼，他在2019年与大卫·兹沃纳签订了一份合同。梅森说:“娄曼的动力就像飞向月球。你必须头脑清醒。你就像坐在一个加速座椅上，作品被很多观众看到。拍卖价格飙升至——英镑。我希望没有欺诈。”
对拍卖市场运作的担忧似乎是始于2014年的“僵尸形式主义”现象的后遗症。陶巴·奥尔巴赫、吕西安·史密斯和奥斯卡·穆里略等年轻艺术家的作品价格一路飙升，在达到顶峰后迅速崩溃。许多艺术家的职业生涯在“僵尸形式主义”现象中尚未恢复。
2019年，随着类似的经济好转，大型画廊开始在其职业生涯的早期阶段吸收非典型的年轻艺术家——，如霍洛威尔加入佩斯画廊和尼古拉斯帕蒂加入豪瑟沃斯——。这引发了人们的猜测和担忧，即这种电梯式的快速成名对艺术家的职业生涯究竟意味着什么，以及是否会带来类似“僵尸形式主义”的后果。
梅森认为艺术家有必要保持对画廊的忠诚。“如果你有幸遇到相信你和你的作品的画廊老板，你最好继续和他合作。如果画廊老板对你好，你就没有理由离开。”
“然而，”梅森补充道，“如果其他画廊能给你带来更多的观众，而这正是你所需要的，或者如果有更好的展示作品的可能性，那么你仍然可以考虑。”
没有一定之规
当涉及到寻找新的人，艺术品质的人有他们自己的方法。他们采用的方法也能反映出他们会捕捉到什么样的艺术家。在纽约团队画廊工作了几年后，托德·冯·阿蒙于2019年在华盛顿特区开设了自己的画廊。他说，在经历了几年艺术家关系的“慢火”后，他开始了自己的新事业。
“我相信很多人只是依靠一时的冲动或本能，试图抓住他们面前的任何热点或聚光灯，”范·阿蒙说。“如果我也这么做，我现在可能会更富有。但作为一个画廊，对我来说最重要的是与艺术家建立一种真正强大的联系。”
同时，普雷斯顿说佩斯画廊在签约新艺术家的过程中采用了一系列混合的方法。“没有固定的规则，”他说。“有些艺术家花很多时间，有些只花一个周末。这就像动物的天性。”
那么，当艺术家转到其他画廊时，会有一个明确的原因吗？这其中有很多变数:职业阶段、展览历史和经济状况都会影响艺术家是否更换画廊。对于画廊来说，职业发展前景、销售额的增长以及培养新艺术明星的潜力，将使一些画廊能够传播自己的网络，抓住机遇，用自己的身份给有前途的艺术家贴上标签:“这个人有一个有前途的未来。”
本文来自华纳艺术网 转载请注明
上一篇
下一篇
