朴高正顾克峰
时间：2020-03-23 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
王蘧常1954年写给张元济的书
在20世纪，王蘧常是一个不寻常的数字，它的书法是一个了不起的作品。他年轻时受过宫廷训练，年轻时热爱文学、历史和书法。
在18岁之前，王蘧常研究了许多种类的书籍。18岁时，他认识了他的前任和远房亲戚沈，回到了嘉兴。第二年，沈回到家中，提出了学习书法的重要建议:“凡治学者，不可墨守成规，而应博采众长，博采众长。比如书法和草书的学习，以及唐宋时期都被别人模仿，也就是向二王学习，并没有什么新意。最好向两位国王学习——章的《草》像一个扳道工，沈改变了他的学习轨迹，让他走上了一条探索之路。这是一条孤独、专一、无聊而漫长的道路，也是通往最终成功的道路。
所谓的孤独意味着曹彰是一种很少被研究的特殊类型的书。它断断续续地存在，并没有形成一个连续的历史脉络。没有多少老师和朋友可以讨论。所谓的一心一意意味着王蘧常从那时起就一直关注曹彰。即使他涉足过转力一次，他的目的也是为了丰富曹彰的营养。所谓无聊，是指曹彰已经退出了现实领域，不太抒情。他也充满了风格化。长期练习不可避免地会很无聊。所谓漫长的时期意味着自1918年以来，王蘧常一直坚定不移地探索曹彰。在长期的追求中，他大致经历了三个阶段:青年时期接触沈，追求，性格的塑造横向延伸。在中世纪，楷书的规则被纳入曹彰，有序的规则被追求，字形是垂直绘制的。在晚年，春耕秋收，吐丝制蜜终于取得了成功，并逐渐达到了完美的境界。
艺术批评可以根据不同的标准进行。如果用抒情的力度和广度来衡量，王蘧常似乎处处违反禁忌:例如，他的作品不够丰富，他只专注于章节和草的融合，一起工作了一辈子；例如，单个单词的图像几乎没有变化，其结构、分布和节奏作为行操作符是单一的，从头到尾都取决于性质。这些缺陷都与曹彰书风的局限有关。手册本身的格式是强大的、坚定的和隐藏的。它秘密地限制了艺术家的表达，也与王蘧常的独特选择有关。
然而，在一种标准下的艺术禁忌可能会在另一种标准下悄悄地转化为艺术亮点。例如，如果我们改变标准，以古雅的标准来判断，王蘧常已经取得了巨大的成功。他的曹彰“不落后于唐朝”。虽然它不受欢迎，但它赢得了专家的赞赏。就曹彰而言，在20世纪，绝不次于沈、早在宋、元、明、清时期，王蘧常也能以其前辈为荣。此外，章草从一个小小的展览闯入巨著，开创了前所未有的局面。
王蘧常的秘密在于他用笔抓住了书法——的核心。他坚持中心应该使用钢笔，无论它是中笔画还是笔画的开始和结束。这支笔很结实，有一种连贯的气息。这支笔追寻着古老的篆书和古老的含义，并坚持认为含义达到了笔画的终点。经过长时间的忍耐，他逐渐摆脱了早、中年线条中的软弱、松弛和不成熟，逐渐达到了一个坚实、厚重、苍茫的老年。
他的构图、措辞和节奏自然而简单。虽然他们并不富裕，但由于仔细检查的控制，他们完全消除了任何邪恶的味道和庸俗。他成功的关键是直奔主题，努力追求纯洁。中国美学对艺术家能力的构成有着复杂的要求，既需要“才能”，也需要“规律”。王蘧常不缺人才。他早年的智慧赢得了康有为、沈、等名士的青睐和乡镇贤人的赞赏。然而，他从未放弃嗨
本文来自华纳艺术网 转载请注明
上一篇
下一篇
