时间：2019-12-09 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
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《石虎画集》封面
《石虎画集》内页
《石虎画集》内页编者注:石虎先生选送的油画来自2 0世纪90年代人民美术出版社出版的《石虎画集》，旨在为读者重温经典。由于时代的原因，书中出版的作品分散在全国各地，这使得很难看到真正的特色。自《石虎画集》年以来，所有已出版的作品都被复制。由于当时印刷条件不成熟，虽然作品的画面效果得到了尽可能的恢复，但仍然很难与原作相匹配，仅供参考。
《石虎画集》内页/余海源我怀着重新打开宝藏的感觉，看着胡适先生在上世纪90年代创作的优秀油画。我记得在20世纪90年代，有一场关于“油画中国化”的辩论，因为这个提法过于笼统和模糊，最后被放弃了。今天看胡适先生的作品和当时的文学理论，气魄还是不同的。在他的眼中和手中，这不是“油画中国化”的问题，而是“布面彩绘，中国古代就有这种技艺”。他和西方油画一起看了中国古代的漆画和丝绸画。结果，仍然会有“无法长成金发蓝眼的痛苦”。相反，钢笔和钢笔都是接近他们母亲文化的形象体验和历史记忆。心和手是一体的，笔和笔是有保证的。那种斑驳浮华、风景如画的“阔步踏上故乡之路的感觉，自信不会迷狂”。
布上亚克力《天筝》，瓷釉，名花蓝，颜友玉，白店鲁迪带97厘米× 46厘米1994然而，油画毕竟是进口产品。王先生用非凡的才华和智慧把它与中国古代文明联系起来并翻译了。显然，这无论如何都不是一种复古风格，而是独身主义开辟的一条新路。看着这批王先生的油画，我最大的感觉是，他把那些似乎不可能协调的东西自然、轻松地融进火炉，不留痕迹，就像在手边画草图一样。然而，它的形状、组成、颜色和魅力一点也不令人满意。它们生动活泼，直接纯净，没有每个人的手是做不到的。这让我想起毕加索晚年不小心涂上的画作，每幅都是不可复制的作品。
布上丙烯酸《细月》陆生边境爱月，84厘米×39厘米1994李先生也不同于普通人传统的服用方法。当人们说“东西方相遇”时，他们经常想到水墨画、文人画，或者是文字与油画的嫁接。然而，王先生对传统的吸收远不止于此。与这幅画不同的是剪纸、漆器、皮影戏、壁画、丝绸画、重彩、水墨画等。这只是根据绘画类型的分类。更重要的是，这是王先生对东方艺术哲学中“精神意象”的阐释，是他对绘画理论的独特贡献。
布上的亚克力《两斜》一枕春眠两角70厘米× 50厘米1994虽然他的画有具体的图形和动物形状，但总体上表现出抽象的结构。这幅画的形象也是非正式的和多样的，有时是曲折的，有时是直线素描，有时是重叠和融合的。有些图像仍然清晰可辨，有些只能通过人脸来辨别，身体纯粹是线条和颜色的拼凑。有些人、花朵和树叶以及动物的轮廓相互交织重叠。这是图像吗？还是抽象的？这似乎是一种现代主义的平面构成意识，但其内在现实是艺术家“精神意象”的给予和创造，以及艺术家对母语文化根源的回应。
亚克力《烛花》在布面上的“形象”，朱继翠88厘米× 45厘米1994，既不外在也不离不开事物。“大象”需要被主体观察和体验。因此，“大象”成为心灵的触摸。所谓“心外无物”是指心就是事物。这超越了“具体”和“抽象”二元论的束缚。在与上帝相遇的状态下，散文勾勒出所有的形象，从形象到形式，从形式到形象，就像上帝根据人的外表创造人一样。回顾文明的起源，艺术和文学应该是如此神奇的迹象，以至于天人感应
布上亚克力《儜云》朗绣针绘图板48厘米× 72厘米1996正是由于上述特点，这批画在画面结构和语言风格上有了许多变化，有了无数的手势。每幅画都不一样，但没有任何切割痕迹。据说一个人可以随心所欲，天赋无限。艺术家“精神意象”的给予转化为作品的内部结构，画面就像有了自己的生命，像植物一样慢慢成长，摇曳多姿，“在水上流行，自然书写”。多少艺术家羡慕这种自由！尽管胡适先生近年来在创作上不断创新，但属于那个时期的作品绝不能被抄袭。
布料上的亚克力《瑯綉》 anmuzhiq 88cm×48cm 1994创作这批作品时，石虎先生生活在东南亚，他的作品也有一种灼热的气氛。王说，他“要求不止一幅画”，甚至“一夜之间拿出几十幅油画”。道德家可能称之为“墨戏”。在我看来，这一批胡适先生的油画比西方的画更被视为“水墨画”。不仅在精神领域有文人墨客，而且在语言技巧方面，他们像墨客一样纵横交错。没有油画整理和写作的感觉，有些画像墨水一样清晰流畅。就于先生而言，绘画和媒体的使用已经是一颗心。不仅油画和水墨画是一体的，书法和山水也是一体的。唯一不变的是重建对中国文化的信心，并唤起古代文明的神性及其增强活力的雄心。据此，我们可以做我们想做的，停止我们想做的，做我们想做的一切。茹先生自言自语道:中国文化和墨水已经有5000年的历史了，布料和颜色应该就像回家一样。这批油画作品是艺术家的思乡之梦和对古代文明的唤起。
胡适简介，胡适，1942年生于河北省徐水县。1958年，他在北京工艺美术学校学习。1960年，他在浙江美术学院学习。1962年，他应征入伍。1977年，他在人民美术出版社工作。1978年，他代表中国去了13个非洲国家写生。1979年，一本画册《安鸟》出版了。1982年，南京博物馆举办了一次个人展览。1987年，香港鸡家寨举办了个展。1991年，在澳门市政厅举办了一个名为“石虎的心像”的个人展览。同年，香港举办了多个个人展览。1992年，在新加坡和雅加达举行了“命运年度展”。1994年，他参加了广州中国艺术展。同年，他成立了“胡适诗社”，并举办了多次关于“胡适的文字思想”的诗歌研讨会。1995年，他被邀请主持世界中国艺术家协会。1999年，香港大学博物馆举办了一个个人展览。2003年，中国绘画研究所、香港、澳门、新加坡和雅加达参观了展览。2004年，“石湖艺术展”在中国美术馆举行。2013年，“石湖艺术展”在中国美术馆举行。
压克力布，《非洲写生》，郑龙宜兴，77厘米× 69厘米，1994 
压克力布，《奕相》，九思小乖，八仙红桂乃龙，89厘米× 67厘米，1995 
压克力布，《八仙》，项峻缙云，70厘米× 67厘米，1995 063-9514绳索和粉末拉伸这是布《湘君》上的73厘米× 53厘米1996 
丙烯酸。韩浑书油墨90厘米× 80厘米1996 
腈纶布《沃原》。剥离弹簧布和夏波77厘米× 78厘米1994 
腈纶布《青倪》。数月不骑马。72厘米× 48厘米。1996 
帆布压克力。《泊鹅》.脸侧形象直鼻口。梦的形象。64厘米× 64厘米。1994 
帆布压克力。《夷妹》.智力傻瓜就在附近。神马内通。72厘米× 78厘米。1995 
帆布压克力。《雁抒》紫菜84厘米×65厘米1995 
亚克力布料《春衣》颜色像地球形状像陶100厘米× 62厘米1994 
亚克力布料《细典》.76厘米×60厘米1995 
亚克力布料《璜面》紫釉78厘米×77厘米1994 
帆布丙烯。《卓玛》.碧田华杉段石。91厘米× 68厘米。1997 
帆布丙烯。《璧星》.墨水颜色可以保持白色。66厘米× 48厘米。1998 
帆布丙烯。《白牧》.冷天鹅绒彩色图像。66c M× 48 cm，1998 
丙烯在画布《朱思》蜡烛我知道谁72 cm× 48 cm，1998 
丙烯在画布《紫市》.68 cm× 47.5 cm，1994 
丙烯在画布《丰铭》.60 cm× 80 cm 1998
