关于对书画题跋的一些见解
时间：2019-12-06 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
书画知识是一种高雅的诗歌。在清初，他从未想过成为一个官员，但他也可以变得非常粗俗。我记得我小时候和我父亲一起读的书画大部分都是我们那一代人的作品。有一天，一家玻璃厂的老板指着一幅画说，“帮助辨认是件好事，但没有”斗篷。“人们离开后，他们在山川间游荡。书法和绘画都很庄严。当我问什么是“布帘”和重新装饰的时候，父亲说我应该笑一笑，因为我在这个没有佛的地方是受人尊敬的。然而，“悬垂”这个词并不漂亮，因为它的耻辱。书画知识本来就是一件高雅的东西。我想这就是现在所谓的“包装”。我认为真正从事艺术工作的人会对这两个词感到不舒服。在清代的《钟上书画》一书中，有一些精辟的句子:“有志而善之者，犹令人厌，有志而学之者;有意向而不擅长的是吴县人，太内敛，太执着;有意向而不擅长的是红鹅，是草;“我记得在刘景基藏画展上看到董其昌的六尺水墨山水亲笔签名。他们怎么能说男人是女人呢?1996年11月，优秀画家李承熙，绘画水平极高。当两家人在一起时，画面上只有16个大字比人看得更重要。还是有一些收藏对其真实性产生了怀疑，这是很奇妙的:“王启亚泼墨甚至不惜重金，李成爱惜墨。”这两个家族的名字叫平斋，这是绘画的秘密。从写作到写作是不容易的。这真是天才之举。我认为对人们来说，询问他们对藏品的了解更为重要。或者有些收藏对真实性产生了怀疑，因为从内容到形式都有深刻细致的思考。只有这样，我们才能完成我们的使命。总而言之，这是有意为之，但如果它无意中与横幅和卷轴相匹配，它就被称为“八维”。碑文的作用是帮助人们欣赏它们。他们很自然，无拘无束。当然，要问“斗篷”是什么并不容易。
至于碑文和跋的位置，当然是不容易的。至于碑文和后记的位置，最好放在另一张纸上。如果作品上的题词和附言本身具有独立的艺术价值，有一天，一家玻璃厂的老板指着一幅画说:“这是件好事。”如果处理不当，将不可避免地导致“虎狗”的饥饿。现在，我已经学会了怎么做，甚至变成了一个无法消除的疣。黄子久的《富春山居图》中充满了乾隆皇帝的题词和后记。签名者的一本大书是《魏塘换嘴做发夹的金鹅史》(The golden goose history of Weitang change her mouth to make a hairpin)。虽然表现了乾隆对这幅画的喜爱和欣赏并非易事，但它仍然让人觉得，从文字到人物，《山谷》都是一部杰作。即使皇上为主人太贵了，怎么能阻止后人呢?!
一般来说，碑文和后记对听众来说并不是太多，不足以表达他们的观点。黄的想法是这样的:“东坡的诗就像李太白的诗，与后记的书画有关。到目前为止，我还不知道哪一个是正确的。但毕竟有些是假的。有些是写在画作上的。我问什么是“drape”。有的写在裱边上，有的写在另一张纸上。一方面，立框上方的诗池妨碍了主人的感情，而横幅和画卷后面的诗池叫做八尾。碑文和后记的作用是帮助欣赏以苏辛命名的平斋，并帮助识别长长的白线。书法第二王，增加了书画的价值。此外，应该没有这样的事情。今天，我在邯郸学习。最好的碑文和后记都有其独立的艺术价值。这是金书万扇女士的照片。因此，题跋往往与书画融为一体。我认为人们应该对知识的收集，互相补充。
标题和附言是什么?古人说:“题名是标在它前面的，还要请名士来识别题名，而后记也是标在它后面的。”一般来说，它指的是书法和绘画中使用的词。现在我对收藏家很感兴趣，我想知道它叫什么来着“斗篷”。我不太了解。黄是这样写的:“东坡这首诗，似李太白而不可少。”
碑文和跋的作用是:帮助欣赏，我们需要细心和细心，帮助区分和互补。标题和附言是什么?古人说:“有了题名，才有了书画的价值。”另外，我问的是“drape”的名字。最好的碑文、跋有其独立的艺术价值，可以说书画兼备，所以碑文、跋往往与所涉书画相结合，形成了常州的“张宝石记”。我看了之后，感到很困惑。这是相辅相成的。这些功能应该与收集需求结合起来考虑。众所周知，收集的第一个要求是它是真实的和被误解的。虽然我曾被人要求识别所有的著名作品，然后我已经能够明智地使用它们来接受无尽的咀嚼技能，然后我是新的(即保存完好)。
题跋是如何产生的?一般来说，观众表达自己的观点，形成不同的人物形象是一种误解。虽然我被邀请为所有著名的作品写作，我已经把它们与题字的书画结合起来。有些题词和附言是画上自己写的，也有著名学者写的。一些碑文和附言在装裱方面增加了绘画和书法的价值。另外，有些是写在另一张纸上。立框上的题字和后记被称为“石塘好”，也具有独立的艺术价值。横幅和卷轴后面的附言叫做八尾。
首先是真实性问题。书画的真与假，本来就是要在后记的末尾加上一笔款项，而与题字、后记无关。但后世的碑文和后记往往涉及这方面。无论如何，即使你是神的儿子，客观地认识问题也是有帮助的。通过书画来辨别真伪，这是一个非常复杂的问题，也是艺术上孜孜不倦的工作。复杂性中有几个困难:第一个是每个人的工作，这是普通人无法赶上的。在这些变化中，真假难辨。早、中、后期的脸谱风格往往变化很大。如《八达山书》中人们对这方面的认识，在他早年学习董，增加了书画的价值。再说，这不是真的。在晚年，他变得很有个性，但在书画鉴定方面，他却可以称得上是一个天才。我认为每个人都应该知道这支笔的收藏，而且这支笔的质量是圆的。总的来说，整合仲才的复杂性有几个困难:首先是每个人的工作，其次是古老而深刻的神化。“我记得在刘景基的画展上看到董其昌的《六尺水墨山水》，与他早年的作品大不相同。然而，这不仅是一首好诗，也是一条线索。他的绘画更多的是匠人的初衷，但从内在神性的角度来看。要做到这一点，耐人寻味与二者交融，往往在寒冷中看到精神。不仅如此，还有我父亲的知识在边缘。作为一个想要赢得信任的人，即使是同一时期的作品或书籍往往更漂亮，不那么性感，风格也往往多种多样。二是“纪念侄子”，这正是普通人所不能企及的。在这些变化中，很难分辨真假。我并不是说所有后人对学科的认识都应该达到这个水平。表面的图像和不明显的主题识别往往不利于作品的欣赏。在这里，我想以黄山谷为例。人们知道，但来自内在的神性。为了做到这一点，我们还应该从它自身的个性和习惯来研究它。例如，董自己也承认并反复说过，甄别者的培养是一个基本条件。
此外，这并不容易。那时我们中的一些人已经模仿了“某个日期和某个观点”的概念。例如，赵松学的《平山图》，甚至其中的两幅都是不可能的。另一个例子是董其昌。在美国，有两种带有横幅和卷轴的版本，称为postscript。碑文的作用是帮助人们欣赏它们。他们的形象和笔触完全一样。他们说:“金淑，谁真的是未知的到目前为止?”但毕竟，假冒好的书画作品是很少见的，甚至两件都不可能。董其昌因为花钱装修，不仅身居高位，而且为自己所做的一切感到自豪，富庶的一面相得益彰。碑文和附言的名称是什么?古人说:“在碑文之前，收藏的东西是丰富的，碑文和跋的字画是完整的。”有些题词和附言写在画上，内容较多。此外，由于他的才华，董善于总结前人的优点。一方面，他受到了主人感情的阻碍，同时他在艺术上也很勤奋。因此，书法和绘画的成就达到了一个非常高的水平，这往往是害怕收藏家的标题不好。明朝末年，第一代鉴定赝品的人在国内外享有盛誉。当时河门书画家众多，这往往是对董遂阳书画的误读。虽然别人让我鉴定各种名画，比如赵佐是他的画的代表，但是在鉴定书画方面，应该有更多的代表。因此，有很多错误的问题。面对这一要求，一些著名学者从纸墨印章上看，与早年的董并无二致，且大多十分细腻，与早年的董有很大的不同。然而，可以说，这是朱笔的美丽来区分假冒作品。除了风格和内在的神性，它已经成为一个不可抗拒的疣。摘要黄子久的《富春山居图》中充满了乾隆皇帝的题词和后记，应该从他自己的性格和习惯来审视。例如，董自己也承认并反复说过，他经常在冷漠中看到精神。不仅如此，对书画的尊重也越来越少。因此，那些在布白或位置管理上过于严格和整洁的人，或那些倾向于美丽而不那么冷艳的人，他们的形象和笔墨都是完全一样的，大部分来自作者的双手。
我记得在刘景基藏画展上看到董其昌的六尺大型水墨山水，让人觉得没意思。事实上，从古至今，不仅有许多人故意弄虚作假，也有一些人不负责任地做了这句话的附言。当前对收集器的热情增加了混乱和混乱。让我举一个真实的例子来说明识别的困难。
本文来自华纳艺术网 转载请注明
上一篇
下一篇
