时间：2019-11-16 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
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吴伟《太极图》 138.6厘米×81厘米丝绸水笔展示了故宫博物院七大文化机构的精美收藏。36位画家的水墨趣味向你展示了明清人物画的印象派精神。你渴望的“中国古代书画研究系列展”正在上演！2019年10月25日，北京画院与故宫博物院、浙江省博物馆、广东省博物馆、重庆三峡博物馆、天津博物馆、中央美术学院博物馆、广州艺术博物馆等七家文化艺术机构携手打造“明清写意人物画的形象和精神”这是“中国古代书画研究系列”的第六届专场展览。从写意的角度来看，本次展览旨在寻找延续了几千年的中国画的内在精神，为当前人物画的创作提供借鉴和思考。“吸一毫克画一个影子飞”来自罗聘在这次展览中的一首诗。“古代极地龙的画面就像一幅飞影”，生动地描绘了写意人物的气质和精神。为了向观众清晰全面地展示明清写意人物画的特点，本次展览借用了许多主要博物馆和美术馆的杰作，如徐渭的趣味墨水、文徵明的光笔、戴进的急遽下降、陈洪寿的古驰恐怖等。寻找中国画的内在写意精神，中国画注重“重视意义”。北宋的韩卓曾在他的书《丁敬像》中说:“丈夫画的，笔也，但记在心里。”可以看出，写意不仅是一种潇洒的用书绘画的方式，而且是笔墨的丰富，是画家主观精神的写照，是胸中轻松的表现。因此，本次展览不仅局限于技巧层面的“写作”，还聚焦于画家内心精神的“意义”，努力寻找今天似乎失落的写意精神和中国自身的审美体系。中国人物画的创作经历了几次变化和反思，导致画家从“以形写神，意为先存笔”转变为“意为粗笔写，意为气足”。写意人物画起源于魏晋，发展于唐宋，在蒙古和元朝达到顶峰，延续到明清。或者用书的风格绘画，或者用扭曲的绘画；或者用禅宗的味道画画；或者用普通的风俗绘画.有许多著名的艺术家和许多不同的想法。从体裁的角度，本次展览系统梳理了中国人物画中的“写意”精神。摘要:本文通过以下四个部分概述了明清写意人物画的发展:“各种文体、绘画中的奇形异色、浙江画派、扬州画派、海事画派”许巍背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背背故宫博物院擅长“泼墨写意花鸟”的徐渭，有一幅罕见的人物画作品。这是一幅罕见的人物画杰作，描绘了十万骑在驴背上吟诗的场景。宋代孙广贤的《《山水纯全集》》记录了唐代有人问诗人郑飞最近是否写了一首新诗。郑飞答道:“施思在灞桥的风雪中骑在驴上。你为什么在这里得到它？”诗人骑着驴寻找诗歌和句子也是画家们最喜欢的绘画主题。徐渭是明代著名的文学家、书法家、画家和军事家。虽然他的画在“墨水”方面很棒，但它们是用来“玩”的。他作品中的“墨戏”真实而虚幻，是他戏剧化生活的灵魂哀叹。许巍的童年充满了起伏。他聪明又敏捷，他的才华广为人知。然而，他多次在科举考试中失败。嘉靖三十七年，浙闽总督胡宗宪钦佩他的才能，并聘他为幕僚长。不久，胡宗宪被陷害入狱。许巍对多次自杀企图的恐惧让他发疯。在一次疯狂的袭击中，他不小心杀死了他的妻子，然后去了监狱
浙江画家继承了南宋时期马援、夏贵旺盛的绘画风格，同时借鉴了元代文人画的写意手法。他们的照片潇洒，充满乐趣。扬州画派打破了传统文人画的含蓄意蕴和自我崇拜，变得清新、活泼、贴近生活。它不仅能贴近市民文化而不失优雅，而且能在品味高雅与大众品味的同时表达自己的情感，大大拓展了写意人物的绘画主题和表达语言。海派继承了扬州画派的绘画传统，表现个性，取材生活。它可以追溯到石涛、徐渭、中共八大和宋代的写意精神。同时，它融合了民间口味、石头和石头的味道以及西方绘画语言。在传统与现代、雅俗与中西的多维交织中，实现了中国古典绘画向现代绘画的转变。
老子像文徵明一样高57厘米×28厘米，广东博物馆收藏的《北梦琐言》是“武门”画家文徵明的经典作品。这幅图像是用浅色墨线勾勒出来的。那个人影站在一边，穿着道家的衣服，衣服飘起来，双手捧起放在胸前，表情温暖而平静。它看起来像一张智者超然的脸。看来我们已经看到了《老子像》年记录的老子的形象，“黄色的漂亮女孩，长耳朵和大眼睛，宽额头和稀疏的牙齿……”这幅画创作于明朝嘉靖二十八年(1549年)。文徵明是被鞭笞的年代。他用细笔写出了人物微妙的面部表情，同时，他用苍蝇头部的小字母，用精细的笔画和技巧，在图片的顶部复制了《史记•老子韩非列传》。可以看出，虽然他的年龄很高，但他的书和画更为精致。文徵明一生中多次画老子，这应该与苏州神秘奇妙的景色有关。宣庙是苏州古城的一座道观。它成立于西晋咸宁，第二年。三清堂的老子画像碑是名画的重雕碑。这幅肖像是“画圣人”吴道子画的。根据相关文件，文徵明不止一次地去过元宵节宣庙并写诗。他应该非常熟悉老子在三清堂的形象。因此，老子成为文徵明绘画的题材也就不足为奇了。北京画院为人物画打造一个特殊的年份自2017年起，北京画院将“齐白石艺术系列”和“中国古代书画研究系列”两大品牌展结合起来，共同打造一个学术特殊的年份。从2017年齐白石和嵇绍湖湘书法脉的传承，到2018年齐白石与明清绘画的关系，再到今天齐白石和古代人物的写意精神，追溯齐白石艺术的营养来源，思考古代绘画向现代的发展演变。它试图通过专题向观众展示更深刻的艺术演变。为了让观众从更宏观的角度思考明清写意人物画的艺术成因和特征。展览特别以多媒体的形式，从纵向和横向两个方面被置于中国绘画和世界绘画的绘画史上。本文梳理了写意人物画在历代的发展，并在同一历史维度上比较了西方人物画的风格和特点。
清代重庆三峡博物馆馆藏费徐丹的《少女图妃徐丹》在清代画坛颇有名气，与盖奇一起被称为“盖妃”。这项工作用一支细笔，用柔和优雅的墨水画出了人物的轮廓。照片中，这个女人手里拿着一把万扇，她的身材很优雅，让人思考。齐白石的早期女性深受盖奇和费徐丹的影响。她们典型的特征是椭圆形的脸、细长的眼睛、樱桃小嘴和细腰，这体现了关注女性的悲伤和柔软的美学主旨。有趣的是，齐白石的《老子列传》和费徐丹的010301
(温/王亚南， 吴娇)
陈洪寿《执扇仕女图》 109.5厘米×50.5厘米丝绸版彩轴明广东博物馆藏
高佩奇《仕女图》 134.5厘米×62.5厘米纸版彩轴清崇德三年广州美术馆藏
黄慎《执扇仕女图》 105厘米×50.5厘米纸彩轴清重庆中国三峡博物馆藏066 浙江博物馆藏
罗聘《右军笼鹅图》 51厘米×24.5厘米纸墨轴清天津博物馆藏
罗聘010301 0 108.1厘米×60.7厘米纸色轴清浙江省博物馆藏
仁义《洛神图》 102厘米×45厘米纸色轴清光绪三年(1877)中央美术学院美术收藏067
