达芬奇和他的助手《抹大拉的马利亚》今年是达芬奇逝世500周年。作为世界文化的象征，世界各地的各种艺术画廊和博物馆举办各种纪念展览。在中国北京，中央美术学院博物馆的展览以达芬奇与Leonardeschi作为艺术团体的教师关系的独特视角开始。意大利国家委员会正式承认其艺术价值，以纪念达芬奇逝世500周年，并成为今年全球纪念活动的一部分。 Ambrosius Banson《纺线的圣母》 Marco da Oggio《亚历山大的圣凯瑟琳》 Bernardino de Kandy《岩间圣母》 Jam Pitino《亚历山大的圣凯瑟琳》对于许多中国人来说，达芬奇艺术学院和达芬奇作为教师的形象是相对的陌生。
介绍达芬奇对当前西方艺术史学研究的热点之一，以促进中国学术界对西方艺术史研究的进一步深化和拓展，并参与该学科的研究。芬奇的到来。在讨论中，这是中央美术学院艺术博物馆的最初意图之一。 Jam Pitino《圣母子与婴施洗者圣约翰》 Bramantino《岩间圣母》 Marco D. Oggio《在景观中的圣母子与婴施洗者圣约翰》此次展览共展出达芬奇及其艺术团体的30幅画作。作品主要包括由达芬奇直接教育的学生和间接学习的追随者绘画，包括达芬奇学校的代表，如Giampietrino和Oggiono。Salai和Luini的作品。
沙莱《耶稣救世主》沙莱《圣母子、圣安娜和一只羔羊》 Jampetino《圣母子与婴施洗者圣约翰》 Bernardino Luini《抹大拉的马利亚和香膏罐》FrancoisKlué《施洗者圣约翰》 Marioto Albertinelli《施洗者圣约翰》 Bernardino de Kandy《三个圣男孩》 Jampetino《忏悔的抹大拉马利亚》 Bernardino Luini《圣母子与婴施洗者圣约翰》 Shalai《圣母与圣子》 Shalai《女人头像》 Vespino《康乃馨圣母》 Bernardino Lanino《圣母马利亚、耶稣和圣徒》 Daniel Da Vatra《猖獗的马》 Cesare da Sesto《圣哲罗姆》 Julio Francia《神圣的对话》 Bernardino Luini《玛莎与抹大拉的马利亚》沙莱《神圣的对话》达芬奇艺术学院是西方艺术史上的一个重要术语和现象。只有少数世界公认的达芬奇传世作品，许多作品已经丢失。通过达芬奇学校的艺术家，我们有更多机会了解杰作。
此外，在五百多年前的欧洲，正是由于有达·芬奇画派这一艺术群体的艺术家，通过他们对大师作品的追随和再创作，达·芬奇本人的艺术创新和独特风格得到了更广泛的接受和确立，因而影响深远。虽然某些参展作品的归属尚在学术讨论之中，但通过这些作品，通过对达·芬奇与他的艺术群体的研究，达·芬奇本人将变得更加立体丰满，而我们对达·芬奇所在时代的艺术生态，包括艺术品收藏、艺术市场、教育和传播等等也将获得更多认识，更能由此深入了解达·芬奇艺术工作室与当时的社会、宗教、经济及艺术发展之间的内在关系。 达·芬奇《为安吉亚里之战的骑手习作》 达·芬奇《男人像》 达·芬奇《达·芬奇自画像》2020年将是中华人民共和国和意大利共和国建交五十周年。此次展览项目的举办可以说恰逢其时。
继2019年2月9日至5月12日在意大利都林（Torino）的加富尔宫（Plazzo Cavour）和2019年5月31日至8月25日在威尼斯乌戈和奥尔加·利维基金会（the Fondazione Ugo E Olga Levi）的朱斯蒂安·罗林宫（Venezia Plazzo Giustinian Lolin）展出之后，此次展览项目在中央美术学院美术馆举办中国首展，明年还将继续进行中国的国内巡展。正如意大利驻华大使谢国谊在展览致辞时所说: “……达·芬奇在米兰逗留期间，整整一代文艺复兴艺术家都上他的‘画室’，拜他为师，这极大地丰富了那些年的油画产量。这批画家传承的遗产至关重要。这些作品至今仍大部分属世界各地的私人收藏，较少对公众和专家开放。针对以上情况，意中两国组织决定组织这场‘达·芬奇与他的艺术群体’的重要展览。
”据悉，本次展览得到了威尼斯2000基金会、西西里岛博物馆非营利文化协会的支持。同时，在此次展览期间，中央美术学院美术馆将举办多场学术讲座、文艺复兴-明代音乐会等公共教育活动，以吸引更多观众，引发更多开放性的学术讨论和研究。展览信息： 展览海报
达芬奇和他的助手《抹大拉的马利亚》今年是达芬奇逝世500周年。作为世界文化的象征，世界各地的各种艺术画廊和博物馆举办各种纪念展览。在中国北京，中央美术学院博物馆的展览以达芬奇与Leonardeschi作为艺术团体的教师关系的独特视角开始。意大利国家委员会正式承认其艺术价值，以纪念达芬奇逝世500周年，并成为今年全球纪念活动的一部分。
Ambrosius Banson《纺线的圣母》
Marco da Oggio《亚历山大的圣凯瑟琳》
Bernardino de Kandy《岩间圣母》
Jam Pitino《亚历山大的圣凯瑟琳》对于许多中国人来说，达芬奇艺术学院和达芬奇作为教师的形象是相对的陌生。
介绍达芬奇对当前西方艺术史学研究的热点之一，以促进中国学术界对西方艺术史研究的进一步深化和拓展，并参与该学科的研究。芬奇的到来。在讨论中，这是中央美术学院艺术博物馆的最初意图之一。
Jam Pitino《圣母子与婴施洗者圣约翰》
Bramantino《岩间圣母》
Marco D. Oggio《在景观中的圣母子与婴施洗者圣约翰》此次展览共展出达芬奇及其艺术团体的30幅画作。作品主要包括由达芬奇直接教育的学生和间接学习的追随者绘画，包括达芬奇学校的代表，如Giampietrino和Oggiono。Salai和Luini的作品。
沙莱《耶稣救世主》
沙莱《圣母子、圣安娜和一只羔羊》
Jampetino《圣母子与婴施洗者圣约翰》
Bernardino Luini《抹大拉的马利亚和香膏罐》
FrancoisKlué《施洗者圣约翰》
Marioto Albertinelli《施洗者圣约翰》
Bernardino de Kandy《三个圣男孩》
Jampetino《忏悔的抹大拉马利亚》
Bernardino Luini《圣母子与婴施洗者圣约翰》
Shalai《圣母与圣子》
Shalai《女人头像》
Vespino《康乃馨圣母》
Bernardino Lanino《圣母马利亚、耶稣和圣徒》
Daniel Da Vatra《猖獗的马》
Cesare da Sesto《圣哲罗姆》
Julio Francia《神圣的对话》
Bernardino Luini《玛莎与抹大拉的马利亚》
沙莱《神圣的对话》达芬奇艺术学院是西方艺术史上的一个重要术语和现象。只有少数世界公认的达芬奇传世作品，许多作品已经丢失。通过达芬奇学校的艺术家，我们有更多机会了解杰作。
此外，在五百多年前的欧洲，正是由于有达·芬奇画派这一艺术群体的艺术家，通过他们对大师作品的追随和再创作，达·芬奇本人的艺术创新和独特风格得到了更广泛的接受和确立，因而影响深远。虽然某些参展作品的归属尚在学术讨论之中，但通过这些作品，通过对达·芬奇与他的艺术群体的研究，达·芬奇本人将变得更加立体丰满，而我们对达·芬奇所在时代的艺术生态，包括艺术品收藏、艺术市场、教育和传播等等也将获得更多认识，更能由此深入了解达·芬奇艺术工作室与当时的社会、宗教、经济及艺术发展之间的内在关系。
达·芬奇《为安吉亚里之战的骑手习作》
达·芬奇《男人像》
达·芬奇《达·芬奇自画像》2020年将是中华人民共和国和意大利共和国建交五十周年。此次展览项目的举办可以说恰逢其时。
继2019年2月9日至5月12日在意大利都林（Torino）的加富尔宫（Plazzo Cavour）和2019年5月31日至8月25日在威尼斯乌戈和奥尔加·利维基金会（the Fondazione Ugo E Olga Levi）的朱斯蒂安·罗林宫（Venezia Plazzo Giustinian Lolin）展出之后，此次展览项目在中央美术学院美术馆举办中国首展，明年还将继续进行中国的国内巡展。正如意大利驻华大使谢国谊在展览致辞时所说: “……达·芬奇在米兰逗留期间，整整一代文艺复兴艺术家都上他的‘画室’，拜他为师，这极大地丰富了那些年的油画产量。这批画家传承的遗产至关重要。这些作品至今仍大部分属世界各地的私人收藏，较少对公众和专家开放。针对以上情况，意中两国组织决定组织这场‘达·芬奇与他的艺术群体’的重要展览。
”据悉，本次展览得到了威尼斯2000基金会、西西里岛博物馆非营利文化协会的支持。同时，在此次展览期间，中央美术学院美术馆将举办多场学术讲座、文艺复兴-明代音乐会等公共教育活动，以吸引更多观众，引发更多开放性的学术讨论和研究。展览信息：
展览海报
