“隐”与“不隐”——周臣《春泉小隐图》赏析
时间：2022-03-14 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
故宫博物院藏明代陈春泉小藏图(局部)26.385.5cm彩色纸卷
“论画与相似，见邻居带孩子；诗必须是这首诗，你必须知道你不是诗人。”
“书画是外在的，不应改变物体的形状；诗传达了画的意义，你就有了画的境界。”
“画不是形式，就要生动；诗不在画外，而在写画。”
慢慢打开《春泉小隐图》卷，看看。画面状态表现了作者在社会时代发展中的态度。周忱(1460-1535)，吴(今江苏苏州)东村人，明代山水人物画多产。周忱生于天顺四年，历经成化、弘治、郑德、嘉靖四朝。这一时期，杨廷和、江淹、毛集、洪飞、杨一清、张聪等一大批名臣共同创造了一个繁荣的社会。但是，这些人有一个共同点，就是有才华，聪明能干，却因为无法扭转帝王们的固执而被革职。皇帝不问政事，党派之争愈演愈烈。种种弊端造成了明王朝始于嘉靖后期的衰弱。这种社会发展的变化，在时代画家周晨的画中有所体现，于是用《流民图》 《春泉小隐》 01《白潭图》，有一种“大事藏于林中”的错觉，不如以时事畅游于画中。
《春山游骑图》图右下为：“东村周辰为春泉佩菊写意”。作品是另一幅画，是周辰为一个叫裴春泉的学者所作。正如刘久安先生所指出的，别号的画法，往往是文人画家为朋友知己所作。第一，扣题目。第二，另一个名字的主人和被邀请的画家在思想、情感、旨趣上有相似之处。“以文人隐逸的旨趣为主要内容，凸显了‘归隐于市’的别样境界。”这幅画的横幅从右到左展示，以裴军的草堂为中心。草堂宽敞，一桌一椅，书墨相伴，别无其他。人物用细线淡化，主人的书桌在画面的眼处，眼睛微睁，以假寐为主，表情生动；大厅外，一个男孩垂着头发，拿着扫把打扫卫生，体现出闲适优雅的情趣。突出特写板桥流水以示“春光乍泄”之意，午睡以示“小隐”，巧思点出主题。两座草堂，柴飞泥墙，柏翠松柳外。之后，板桥接岸，泉水潺潺，远处青山蜿蜒，平湖无边，连绵线性的画面有了时间感，春山野趣空，闲鸟不惊。
作为一名职业画家，周晨对绘画一丝不苟。在艺术风格上，周辰继承了南宋“院体画”的传统。他虽脱胎于历下，但并不囿于宋代院体画的程序，而是善于吸收文人画的景物和笔墨，形成了一种结构严谨、气质流动、造型生动、笔法浑厚、墨韵充足的风格。《春泉小隐图》起，构图清晰透彻，洗练紧凑，笔法优美，色调典雅，融合了北宋李成、郭和南宋、刘松年的绘画方法，特别是从、的绘画中汲取养分，实物准确传神，笔墨厚重干净。树用笔很僵硬，岩石很结实，大部分是用小斧子砍的。线条细滑，充满活力；构图严谨，文笔娴熟。从《春泉小隐图》也可以看出，周晨的人物画有着浓郁的个人特色，不仅是文人的，还有庭院的。在中国画中，学者和隐士经常被描绘成在白天睡觉以显示对外界的冷漠，密集而分散。由此看来，裴春泉的“隐逸”与“非隐逸”都在画室。
在图片的左上角，在dista之间
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