历史题材创作如何引起共鸣——中国画《激情燃烧的岁月》创作探析
时间：2022-01-15 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
激情燃烧的岁月李宽
中国画《激情燃烧的岁月》是画家李宽的新历史水墨人物画。这幅高2米、宽6米的巨作，描绘了新中国成立后，以王进喜为代表的石油工人在大庆油田不畏艰难、无私奋斗、无私奉献的工作场景。
经营位置
在创作初期，李宽收集了大量关于石油工人劳动场景和人物的资料，试图在作品中表现客观真实的历史场景。作品的构图反复推敲，人物和场景的位置也多次修改。最后采用三画结合。这种大规模历史题材创作的结合，无论从观赏角度还是作品本身，都更加崇高。
作品从左至右描绘了70年代周年石油工人在冰雪中运输设备、搅拌泥浆抑制井喷、日夜开采石油的三个场景。在不断拓展空间边界的三联画《世界》中，致力于描绘每组人物的不同姿态。每一幅画都不尽相同但又相互关联，共同构成了一个多元统一的整体。画中人物之间的关系是互补、对立、平行的，在重要人物的位置上也有特定的含义。画面的中间部分无疑是视觉的中心和亮点。通过在左右两部分安排多个人物的组合，将中间部分的画面高潮部分映衬出来。以王进喜为代表的石油工人所表现出来的无私无畏的铁人精神，成就了这幅画的崇高感。此外，为了增加画面的深度和空间感，在画面第一部分和第三部分的背景处理中，将钻井平台的场景安排到画面中，中间部分似乎被画面的高潮所遮挡，遥相呼应，从而避免了钻井平台贯穿整个三联体的刻板表现，背景云与机器产生的蒸汽交错，渲染出激情燃烧的画面氛围。
历史题材的现代性表现
生活是艺术创作的源泉。从农村和市场获取素材曾经被现实主义画家视为标准，成为新时代现实主义艺术创作的最高标准。历史题材的艺术创作需要展现客观的历史场景，让观众确信画面中的陈设、器物、服饰符合史实。只有在画面中展现真实的场景，图像才能引起观者的反应，带来精神上的共鸣。
《激情燃烧的岁月》无疑是创作前期的巨大挑战，也是创作中水墨的表达。面对60-70年代的老照片，人物虽然模糊，但属于那个时期的石油工人精神是不可替代的。因此，还原历史真相成为这幅画最基本的要求。纵观全局，无论人物、结构的刻画，都极其严谨、写实，从钻机的外观到泥浆泵的零件，无一不一丝不苟，充分实现了历史情境的最大还原。同时，如何让旧黑白照片更具艺术性和现代感，也是创作这部作品的难点。
首先，在对局部人物的深入塑造和整体关系的处理上，以画面左侧的石油工人拉动采掘设备为例。人物平行向后延伸，前端人物的表情和服装细节无疑是视觉亮点。因此，从描绘的力度上由繁到简，帽子的处理手法区别于线墨结合、以线和留白表现结构三种手法。但是这一组字，在墨色的整体变化上，是无法区分太多的。将整体渲染成深灰色的块可以更好的与画面融合，从而看到整体中的细节。其次，人物和环境的表达也尤为重要。在这幅人物众多的画作中，处处不乏环境与人的关系。该画巧妙地运用了采矿设备、蒸汽、云朵等元素，多采用虚衬的方法，使画面不失水墨画的趣味和意境。这种微妙的表达在李宽的许多水墨画中屡见不鲜，无疑是对中国水墨人物画的当代探索。最后，在这次深刻还原历史的主题创作中，很好地处理了笔墨生动与深度描写的关系，以线条为造型手段的中国画与结构、体量、空间的矛盾。
黑白图式下的笔墨构成
李宽水墨人物画最鲜明的艺术特色是不仅造型结构扎实，而且黑白灰对比强烈。画面充满了磅礴的视觉张力和生动的人物表情和造型。《激情燃烧的岁月》中黑白墨的构图也是创作中最重要的。每次在调整画面和落笔之前，李宽都会酝酿很长时间，甚至反复在草图上寻找一个满意的构图图。
《激情燃烧的岁月》是三重画的组合，但每个部分的水墨构图都要服务于整个画面。画面前面的一组人物和后面的黑色天空被地平线分成两个主要部分和多个组成区域。为了避免黑色的天空被墨色过于死板，以灰色墨为主的云朵穿插其中，天空下刻意出现一片白雾。深灰色的钻井平台打破了黑色天空的沉闷，让画面更有节奏感和神秘感。这样偏黑、偏白、偏灰的构图，丰富了画面的艺术效果。对石油工人和机器形象的艺术处理，总是用“对比”的艺术概念来操作。例如，在图像的左和右部分有人和机器的组合。人物整体墨色偏，机器以灰色为主。相反，环境墨色深的人，墨色浅。无论是人物的表情还是服装线条，从整体到局部总能看到水墨的变化。在这部作品的中间高潮部分，王进喜笔下人物的墨色普遍偏，其次是后面人物的墨色，对泥巴和背景的处理也分别以浅灰色和空白区分。整个画面总是在寻找这种水墨的矛盾。白、灰、点、线、面的组合看似大胆，但都是合理的。
在这幅历史人物画的创作中，大部分场景和人物不再在同一个空间，而是通过画家的主观解构重新排列在一起。大面积的浓墨、淡墨、不规则墨块随处可见，将画面分割连接。人们首先看到的是黑、白、灰块的对接和重叠，但却让画面不沉闷单调。如何总结眼睛里看到的创意素材，合理控制画面中黑、白、点、线、脸的布局，是有经验的艺术家必须思考的问题。
笔墨当随时代，离开人物造型、画面内容而空谈水墨构成是没有生命力的。刘国辉曾说过：“‘笔墨至上’不利于现代水墨人物的发展，离开造型和内容的‘笔墨等于零’。”李宽的这种画面处理方法在这幅作品中不是个例，他普遍将这种艺术构成理念用在大量创作中,创造出许多黑白灰层次丰富、视觉效果突出的水墨人物作品。 历史题材创作想要创新并非易事，因为历史事件是大家都十分熟悉的，将画面画得太抽象会缺乏共鸣，关键是要将形象画到位。纵观《激情燃烧的岁月》，既有扎实的写实造型能力，又清晰可见笔性墨韵的淋漓挥洒，强烈的黑白灰构成对比下的形式美感在这幅历史题材创作中达到了理想呈现。
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