“城市”何以“山水”——城市建筑题材山水画的笔墨构建
时间：2021-11-30 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
“城市景观”脱胎于传统景观，一开始是用现代城市景观装饰的。随着城市化的深入，城市景观在我们身边泛滥，城市文化渗透到我们生活的方方面面，当现代建筑在画面中的比例越来越高，原有的表现体系自然难以承受，质变的要求也准备出来。
由此带来的一个重要问题是：这还是一道风景吗？
山水画是以山水为题材的中国画。就题材和内容而言，一座城市之所以能成为景观，首先是它属于景观。从某种意义上说，尤其是在当代，“景观”可以是一个虚拟的概念。从字面上看，“景观”的概念指出了景观的自然属性。在某种程度上，城市作为器物，与自然山川相对立。但如果精神只对应一种固定的主题风格，就不能算是精神。隐藏在世界中的精神超越，在于它总能在不同的主题中找到寄托的方式。因此，虽然城市和自然景观在物质和形式上有所不同，但作为精神载体却有相似之处和不同之处。一方面，以自然景观为母题的主流景观风格由于主题脱离具体生活而变得越来越模糊。另一方面，自然景观作为一种精神载体，至少目前已经被过度使用；然而，对城市景观的形式语言和精神内涵的探索明显不足。所谓自然，不仅仅是指描述对象的自然属性。从表现的角度来看，“自然”是一种主观状态，它在于人与周围环境和宇宙的整体联系。这也是为什么我们虽然画城市，但还是把城市归结为笔墨和“山水”的原因。
传统山水更注重主观意境的营造，以心象传神。艺术家不一定要具体说明自己画的风景在哪里是具体的风景，即使有具体的说明，也有很多主观的变化。树、石、云、水都是画面元素，可以相对自由组合。城市的主题是以意象传达内心意象，画面意境的营造更多的是基于真实场景，不仅明确涉及，而且与纯粹的造型更直接相关，因此其笔墨可能不仅受到约束，而且更纯粹、更主观、更自由。传统山水的笔触与画面的意象相统一。笔触不仅是画面的符号元素，而且有独立的具体参照。城市建筑主题的景观必须由一个相对清晰的形象来控制，并赋予具体性。建筑以规则的几何图形为主导，具有明显的复数特征，笔墨的发展和呈现是以复数为基础的。景观以不规则的自然形状为主，自然景观中有多种形式，但更隐蔽。所以，传统山水的笔墨是在自然中寻找规律；而“城市景观”需要保护自然，寻求法律的变革。
简而言之，山水就是用笔墨创造一幅山水。在中国画中，对象只是寄托和相对。城市和建筑只是一种寄托。所以，不是如何用笔墨表达城市建筑，而是如何通过建筑呈现笔墨；不仅仅是如何巧妙地画出建筑的形象，更是对笔墨体系的重新架构；不是简单的题材和形式的创新，而是笔墨、形与形最基本的关系。它不单纯是山水画表现广度的延伸，更是笔墨表现深度的探索。重点不是形式，而是生成形式。
(作者系上海美术学院山水画教研组主任，文中有删节)
本文来自亚星艺术网 转载请注明
上一篇
下一篇
