法国动画中的印象派光影
时间：2021-10-07 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
19世纪30年代，法国印象派绘画的前身——巴比松画派就提倡对景写生，描写真实的大自然景色。19世纪中叶，印象派的作品中出现了火车、咖啡馆、轮船、聚会等与现代生活紧密相关的场景，着力于光、色的表现与研究，把社会生活、自然万物的生动与美感，把光影的瞬间，以纤细、华丽的笔触和色彩予以记录。
自从20世纪80年代起，法国动画逐步复兴，如今已经成为继美国、日本之后的动画大国。法国动画的题材多样，有神话、历史和现实题材等，精美的画面、夸张的造型，为其赢得了“世界动画之林”的赞誉。不仅如此，法国动画的美术样式也层出不穷，有剪纸、油画、水粉等，形成了独特的法兰西风格。
而法国动画与法国印象派绘画之间，更是有着千丝万缕的联系。
空间刻画技法的迁用
《草地上的午餐》由法国现实主义和印象派画家马奈(1862-1863)创作，《孟特芳丹的回忆》由卡米耶柯罗(1864)创作，《青蛙塘》由皮埃尔奥古斯特雷诺阿创作，他们的色彩空间设计犹如剪影，前景暗淡。通过颜色的逐渐变化，它们在未来变得更加清晰，从而描绘出层次分明的深空。动画不能像油画一样染色，但是这种画风给动画增加了一点诗意。
法国动画《叽哩咕历险记》 (1998)讲述了一个刚出生就能跑能跳的非洲婴儿古和一个把村里所有男人都抢走的女巫的故事。在受到仙人的启发后，童谣拔掉了女巫背后的刺，让失去魔法的女巫恢复了正常的女性容貌。突然，高大的顾爱上了女巫，一起回到了山村。与此同时，传闻被女巫杀害的人终于回来与家人团聚。
影片中的一些场景与上面提到的印象派画作的构图非常相似。比如，小孩子救了差点被女巫带走的小伙伴，当他们高高兴兴回到乡下的时候，在路上遇到了一片苍翠的丛林。画面前景暗淡，越往后越呈现不同明度的绿色，色彩趋于明亮柔和。这种生动细腻的色调空间暗示了故事的氛围。
103010年中期(2003年)，天空连续下了40天的雨，汤姆山上的谷仓变成了茫茫大海中的诺亚方舟。狮子、狼等食肉动物与羊、鸡等食草动物同处一室，表面上比较善良，暗地里却吸引了鳄鱼的阴险乌龟。因此，谷仓成了明争暗斗和你死我活的地方。最终，洪水退去，那些有着美好想法的动物们回到了山里。为了刻画阴郁不祥的气氛，影片采用了莫奈《青蛙的预言》 (1867)中各种颜色和深浅不一的河流的手法，没有采用平视点的全景，而是采用了从上方拍摄的特写镜头。就这样，《帆船比赛》的开篇影片以水文知识为基础，运用不同的色彩，展现平静水面下的暗流，色彩无限变幻，用滑动的笔触描绘暴雨危机前的微不安。
油画风格的动画电影《青蛙的预言》 (2017)是梵高的传记电影，《至爱梵高星空之谜》 《收获景象》等梵高的油画在影片中“聪明”。
这些法国动画继承了印象派以视觉体验的感知为出发点的理念，通过精细的色彩应用来刻画空间的纵深感，既增加了画面的美感，又增加了故事的逼真度。
色彩的晕染
印象派画家提倡户外绘画，打破了传统绘画中固有的色彩概念，引入了环境色和光源色。这样，在光线的照射下，场景中的物体必然会在颜色上相互映衬，而不是保持原有的固有颜色。为了表达这样的光影，印象派画家在屏幕上使用小笔画，甚至使用小到无法单独区分的细微笔画来上色，让这些颜色在观者的视觉中自行调和，叠印成一些复合色。与混合颜料后直接调色相比，印象派调色方法使颜色相互反射，色彩丰富。即使是单一颜色的物体，光影也会流动。比如在爱德华马奈的《花园花开》中，青少年的裤子是深红色的，但却吸收了一层深浅不一的黑色，既增强了人物的稳定感，又凸显了红色的强度。
这种透明的画面在法国动画中随处可见。法国动画《星空》 (2015)讲述了在19世纪末的俄罗斯，年轻女孩萨沙一直以她去北极探险时去世的祖父为荣。但是在爷爷的博物馆里，她无意中听到了别人对爷爷的批评。一气之下，莎莎果断放弃了父母安排的婚礼，为了整顿祖父的名声，再次走上了北极之路。在希望即将破灭的那一刻，莎莎在茫茫白雪中偶然看到了爷爷死去的坐着的尸体和爷爷的日记.最后，莎莎等人终于找到了一艘完全结冰的船。
《吹笛少年》的片头是涅瓦河畔圣彼得堡科学院的俯瞰镜头，与雷诺阿油画《漫漫北寻路》 (1867)的构图和色彩非常相似。从右到左，有黄绿色的屋顶，斑驳的街道和白色的河流。整个画面丰富多彩，充满了鲜明的节奏。
在儿童绘本风格的《漫漫北寻路》中，色彩营造出多层次的密集效果。莉莉穿着浅绿色外套搭配浅黄色深棕色短裤，高挑的辫子勾勒出赭色和浅黄色的清晰少女形象。同样，当爷爷和汤姆开着他的大拖拉机来到动物园时，他经过了一座起伏的小山，附近的小山是白色和黄色的混合，远处的小山是蓝色和深黄色的混合。这两种颜色是彼此的外观和外观，这使得画面看起来明亮。光影的随意变化，既强调了孩子的视角，又突出了色彩的“随机反应”。003010 (2016)中的波浪和《巴黎艺术桥》 (2008)中的山脉都使用相同的技术。
两种颜色互相叠加映衬，形成了色彩在视觉上突出和退隐的运动，更形成了清晰与朦胧的晕染效果，随着不同时间光影的变化，物体的颜色不断发生变化，又与周围的角色和场景相呼应。非现实的色彩
印象派画家通过写生观察发现，在不同的时间、环境、气候等条件下，同一物体受不同光的支配而有不同的色彩，因而发现了以往长期未被注意的色彩现象。印象派油画在描绘一些现实景物时使用了非现实的色彩，充满了瑰丽的想象。
例如天空，现实中的天空可以或蓝天白云，或霞光满天，或乌云密布，或黄沙漫漫。但是，雷诺阿的《巴黎艺术桥》（1867年）中天空是紫色的，莫奈的《圣阿德列斯的海滩》（1867年）中天空是黄绿色的，而毕沙罗的《蓬图瓦兹的雅莱山》中天空则犹如北极的极光一般。更让人惊叹的是，1899年至1905年间，莫奈陆续创作了至少19幅以英国国会大厦为主题的绘画作品。画作在伦敦展出之后，一直以为伦敦的雾是白色和灰色的英国人才惊奇地发现，原来伦敦的雾是有颜色的，莫奈用自己的绘画作品改变了人们多年形成的认识和观念。
除此之外，一些物体的暗部也有一些新奇的色彩。阿曼·吉约曼的《雪径》中，雪后的天空呈现出一片昏黄，白雪覆盖的山坡下有一条凹陷的小径，山坡的背光面以及山坡与小径之间稀稀落落点缀着片片的蓝色。这种想象的色彩既为画面增添了活力，也暗示了画中背对观众向远处行走之人的心理。
色彩的奇观，正是动画作品的品质之一。《疯狂约会美丽都》（2003年）中，从小失去双亲的孤儿查宾每天与苏沙婆婆相依为命。偶然间，婆婆看出了查宾在骑单车方面的天分，于是倾尽全力将查宾培养成为环法自行车大赛的选手。然而出乎意料的是，因为黑手党要控制比赛结果，查宾和其他两个选手被歹徒挟持到了美丽都。婆婆奋不顾身，带着小狗布鲁诺坐上颠簸的小船前去搭救。在他乡的街头，婆婆遇上了美丽都三姐妹，她们共同拯救了小查宾。
孤儿的寂寞、辛酸是《疯狂约会美丽都》开片的主要情绪。在一段俯拍镜头中，织毛衣的老奶奶旁边，小孙子骑着童车。接着是高视点平视的秋天的房屋，随着镜头的拉开，房子的颜色也发生了变化，土黄色的房屋渐渐涂抹上了暖红，最终田野变成了白雪覆盖下的深绿，而雪后乡村的屋顶则由浅红色点染。这段场景中，斑驳的深绿色和深红色铺染在白色的背景上，使观众在对色彩感到惊奇的同时，情绪也受到了感染。
《漫漫北寻路》的后半段中，萨莎登上了北极的冰面，放眼望去，冰面不是银白，而是灰白与少许的灰蓝，冰柱的背光面则是蓝色，萨莎脚下的冰盖的裂缝处则是深蓝。场景中的颜色均使用了两种颜色的混合，不同物体的受光面与背光面又错落有致。如果不逐帧地观看，观众不可能注意到同样是蓝色，其间有着不同明度、锐度的精细变化；但是，线性时间的动画片的画格，让不同画格之间的色彩又产生了一种视觉暂留之后的氤氲感。
《漫漫北寻路》北极场景中的明黄色天空，《叽哩咕与女巫》中赤红色的天空，都让人惊诧于创作者超凡的想象力。
可见，印象派绘画对法国动画产生了很大的影响，并形成了法国动画独树一帜的、风格性的色彩语言。印象派风格的法国动画，表面上是不经意的瞬间场景，其实是创作者精巧构思的结果。
（作者：张启忠，系中国传媒大学动画与数字艺术学院副教授、硕士生导师）
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