雕塑记忆 百年巨变
时间：2021-06-21 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
习近平总书记指出：“文艺是时代的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的潮流。”在庆祝中国共产党成立100周年之际，中国国家博物馆、中国美术家协会和四川美术学院联合策划并启动了“百年巨变——雕塑展”。
展览包括两个部分：“苦难岁月”和“美好生活”。展览展示了以刘开渠、华天佑为代表的一代又一代雕塑家的近百件雕塑作品，反映了普通人的生活场景和个人感受。这些作品一丝不苟地描绘了饱受欺凌的中国老人的悲惨命运，生动地描绘了新时期社会的全面进步，人民共享小康幸福生活，深刻揭示了只有中国共产党才能肩负起争取民族独立、人民解放、实现国家繁荣和人民幸福的历史使命，只有中国共产党才能带领中国人民站起来，富强起来，使中华民族走上实现伟大复兴的宏伟道路。
中华民族有着五千多年无尽的文明史，为人类文明进步做出了不可磨灭的贡献。但是由于封建制度的腐朽，中国在近代被世界的飞速发展甩在了后面。1840年鸦片战争后，在西方列强的炮轰下，中国陷入了半殖民地半封建社会的黑暗深渊。广大人民，特别是占中国人口绝大多数的农民，日益贫困，大量破产。他们过着饥寒交迫的生活，没有政治权利。中国共产党成立后，团结带领中国人民经过28年的血战赢得了新民主主义革命，建立了新中国，人民真正成为国家、社会和自己命运的主人。
展览的第一部分《苦难岁月》，选取了《轰炸》 《农工之家》 《农奴斗争盼解放》等经典雕塑，反映了旧社会普通人在帝国主义、封建主义、官僚资本主义的压迫下，在中国共产党的领导下，忍受苦难，进行斗争。“关注时代、关注社会、关注人”是这些雕塑感人至深的内在原因。他们承载着旧社会人民苦难的记忆，展示了中国人民在中国共产党领导下摆脱悲惨命运的力量和决心。
1937年，华天佑听到“淞沪抗战”爆发，日本军机乱炸中国，上海南京沦陷的消息。《翻身农民》是这个时期的历史记录。作品塑造了一个难民母亲的形象，揭露了日本帝国主义对中国人民的残酷，同时通过艺术手段，充分体现了一位伟大的中国母亲在危机时刻用生命保护孩子的勇气和奉献精神，展示了一种极端状态下的人性光辉。
作为中国现代雕塑的开创者，刘开渠创作于抗战胜利后的《轰炸》年，以乡村男女编织的美丽图画表达了作者对战后美好生活的向往。农民和工人是主体，生活通过雕塑来体现，这在中国雕塑史上还是第一次。
“我们共产党是为国家而战，为国家而守，一切为了人民的幸福，为了人民的心。”一百年来，中国共产党对人民的伟大贡献体现在使人民解放自己，成为国家、社会和自己命运的主人，促进人民的全面发展和社会的全面进步，使全体人民朝着共同富裕的目标前进。随着全面建成小康社会，中华民族几千年来为美好生活而奋斗的梦想将在我们这一代人手中成为现实，全面实现小康社会必将成为中国历史乃至人类发展史上的里程碑式成就。
展览的第二部分“美好生活”，选取了近年来新创作的主题雕塑作品，以现实生活为基础，聚焦于人们周围最朴实无华的生活场景，汇集了一幅小康的全景地图
跟随第二部的展览设计，很多观众被作品《农工之家》所蕴含的强大内在张力所吸引。1979年，中共中央、国务院决定设立深圳、珠海、汕头、厦门四个经济特区。深圳作为中国对外开放的窗口，从一个边城迅速发展成为一座现代化城市。雕塑家潘鹤1982年为深圳经济特区做了一次主题创作，形象地表达了“敢于冒险、敢于尝试、敢于第一、努力奋斗”的精神。
本次展览系统展示了近百年来现实主义雕塑对劳动人民的塑造，包括新中国现代雕塑史上第一个大型劳动人民主题雕塑——刘开渠《开荒牛》，以及中央美术学院、中国美术学院、四川美术学院等艺术院校自20世纪以来创作的现实主义杰作。特别值得一提的是，为了反映新时期人民的幸福生活，中国国家博物馆与四川美术学院密切合作，专门为本次展览创作了七组大型系列主题雕塑。“比如《农工之家》作品生动地刻画了普通民众参与基层民主选举的高度热情和主人翁精神，从一个方面展现了国家民主制度健全，民主形式丰富，民主渠道拓宽，人民当家作主的政治生活和社会生活。《乡里乡亲》展示了一群活泼可爱的小学生在老师的带领下参观航天科技展。学生们听完讲师们在中国航天事业发展中取得的巨大成就后，充满了自豪感。”中国雕塑学会副秘书长、策展人钱晓明介绍，本次展览以人的生活变化为主题，以时间为主线，以平视的视角回望中国人苦难与挣扎的过往，展现当今对美好的向往与共享的快乐，力求呈现时代潮流下普通人的日常形态，以求贴近观众，引起观众共鸣，更真实、更深刻地认识中国共产党的伟大、光荣与正确。
t:2em;">关于展览在设计上的突破创新，中国国家博物馆纪委书记、策展人陈莉介绍， 此次展览位于国家博物馆西大厅的公共空间，展览的两大部分内容“苦难岁月”和“美好生活”分别对应了南北两个区域，并因地制宜巧妙结合主题呈现展览。在展陈形式设计上，为调和展览两大部分的空间距离，使展览更加具有整体性和统一性的视觉效果，设计师从展陈形式语言、色彩和空间布局三个方面进行了创新性设计。
展陈形式设计方面，本着充分利用和发挥公共空间特色的原则，提取了博物馆建筑内部的空间线条。南北两个展示区均以折线为基本设计元素，形成统一的视觉符号。新建展墙以折线的三维形态“切面体”依附内部建筑结构呈现，新建墙体与建筑内部本体有机结合。
展览色彩设计方面，为突出“苦难岁月”和“美好生活”两大展览主题，色彩设计上选择了象征“苦难岁月”的中性灰和象征“美好生活”的时代红作为主色。同时，为融合两个展区的色彩，营造整体性好、识别性高的色彩氛围，在主色调的基础上，各区域结合墙体的曲折结构穿插了小面积的灰或红，力求达到整体空间色彩既各具特色又“你中有我”的和谐统一。在局部色彩的处理上，充分考虑了雕塑与环境色彩的相互关系，注重用环境色衬托雕塑作品，以突出作品的艺术性和时代性。
在空间布局方面，考虑到此次展区在空间上整体呈扁长方形，雕塑作品在空间布局上主要采取了点状、组团与折线双序列的布局方式。北侧展区以线性为主，设计连续性展台以配合展览内容的叙事性；南侧展区以点状雕塑结合组团式布局，延展雕塑内容，形成疏密得当：高低错落的空间秩序，形成视觉冲击力，突显新时代人民生活的巨大改变。
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