从“星星之火”到“红色飘带”
时间：2021-05-25 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
井冈山位于湘赣边界的罗霄山脉中段。1927年，毛泽东率领秋收起义军到达这里后，抓住统治阶级内部新的崩溃的机会，粉碎了国民党军队的“镇压”，努力建设党、军队和政权。以康宁为中心的湘赣革命根据地已经有了初步的基础。朱德、陈毅率领南昌起义和当地农民保留的部分部队在湘南举行起义，后迁到井冈山。1928年4月下旬，他们联合毛泽东领导的部队，合编了工农革命军第四军(不久改名为工农红军第四军)。同年7月，彭、滕、等率领国民党军队在湖南平江起义，组成红军第五军。同年12月，他们到达井冈山，加入红四军，进一步壮大了红军的力量。
毛泽东、朱德领导的井冈山斗争，代表了中国革命发展的正确方向。在革命处于低潮的时候，井冈山根据地的建立和武装斗争、土地革命、根据地建设的成功实践，不仅为各地起义部队实行“工农武装分离”树立了榜样，也点燃了革命者心中新的希望。
从20世纪50年代到新世纪，几乎每一代艺术家都创作过以井冈山革命根据地为主题的作品，包括李的中国画《井冈山的斗争》、黄舟的中国画《井冈山第一面红旗》、何的《井冈山会师》、冯远的油画《星火》、的油画《毛泽东同志在井冈山》、的《井冈山会师》、以及的01000
黄舟1965年创作的《井冈山会师》是其红色绘画中最重要的作品之一，描绘了毛主席在井冈山开辟革命根据地和进行土地革命的历史事件。在黄舟的作品中，挺拔的松树，坚硬的岩石，迎风飘扬的井冈山红旗，都体现了毛主席眺望远方的坚定目光。油画《毛泽东在井冈山上》是罗艺术创作和探索过程中最重要的代表作品之一。图为井冈山革命时期的毛泽东形象，身穿深色红军制服，头戴军帽，红色五角星极为醒目；坐在小山丘的岩石上，右手抱膝，左手抽烟，向前看。书籍和论文被放在他左边的岩石上，这表明他在为中国革命的未来思考和探索新的理论。从画面上看，毛泽东的形象占据了画面的核心，也占据了画面的大部分空间。形象极其华丽，表现力极强。从远处的青山可以看出，这是万物发芽的早春，也象征着在毛泽东的领导下，中国革命的春天已经到来。王式廓的《井冈山第一面红旗》采用低视平构图法，突出两位领导人的伟大人物和伟大时刻。朱德的军队从山上到山上，这意味着他在经历了所有的苦难后，带着军队上山迎接毛泽东。
为了解决农村环境中保持党和红军先进性的问题，红四方面军第九次代表大会于1929年12月下旬在福建省上杭县古田召开。会议一致通过了毛泽东起草的《毛泽东同志在井冈山》。这次会议是一个重要的里程碑。何1972年创作的油画《井冈山会师》再现了这次会议的一个历史片段。作曲时，作者把讲台推到中间场景，重点放在前景和中间场景听汇报的代表。会场气氛非常活跃，代表们看起来很专注，反应热烈。虽然他没有写太多关于毛泽东的东西，但他完成了他的报告，并等着听他的意见。几位代表在描绘他们的形象时特别成功，比如指挥官坐在临时用土砖搭建的矮凳上，背对着观众，士兵们坐在背包上，右边是全副武装的前景。他们的形象作者画了一些特别的草图，他们的姿势、面部表情和处理手法都与众不同
红军和根据地的存在和发展震惊了国民党统治集团，开始在南方根据地对红军发动大规模的“围剿”。一九三四年十月，红军第五次反围剿失败，中央红军被迫转移战略，开始了二万五千里左右的长征。
1935年1月，中共中央在遵义召开政治局扩大会议，集中解决了当时决定性的军事和组织问题，确立了毛泽东在党和红军中的领导地位，在极端危急的情况下挽救了党、红军和中国革命。遵义会议是党的历史上的一个重要转折点。以毛泽东为核心的党中央正确领导的确立，标志着中国共产党的政治成熟。1994年，应原中国革命博物馆的邀请，画家沈尧伊开始创作油画《中国共产党红军第四军第九次代表大会决议案》，并于1997年完成。画家牢牢把握了特定历史事件中涉及中国革命前途和命运的各种人物的不同境遇和不同性格，以独特的艺术理念和手法，精心刻画和表达了他们不同的内心世界，深刻揭示了一场关系中国共产党和中国革命前途和命运的严肃斗争将不可避免地到来，让观众身临其境。
1935年2月，中央红军在娄山关战役中取得全面胜利，这是长征的第一次伟大胜利，也是遵义会议后的第一次伟大胜利。无论是《古田会议》，这是毛泽东咏物诗的现实表达，还是《遵义会议》，这是沈尧伊理想主义精神的领袖形象；无论是董和胡用自己的油画风景画出的瑰丽的《娄山关》，还是张萍的山水画《而今迈步从头越》，和庞的油画《娄山关》，这些画都把的诗作为对他们真实的历史境遇的一种表达。
>“翻越雪山”是红军长征最典型的空间环境，曾被许多画家创作过，最为人们熟知的有吴作人的油画《过雪山》、傅抱石的中国画《更喜岷山千里雪》、艾中信的油画《红军过雪山》、冯法祀的油画《红军过夹金山》、艾轩的油画《三军过后尽开颜》、陈宁尔和王方雄合作的油画《更喜岷山千里雪》、孙立新的油画《雪山壮歌》，以及黄丕星的《过雪山》、彦涵的《红军过雪山》和宋广训的《过雪山》等版画，其中艾中信的《红军过雪山》近于主题性的风景画，横贯画面的雪山凸显了自然环境的险恶，而油彩艺术语言的处理则使画面获得了较好的艺术表现，也是不可多得的经典之作。横亘在北进途中的川西北草原，是红军北上必须穿越的天然障碍。“穿过松潘草地”也是表现长征之千难万险的美术创作重要题材，由董希文创作的《红军不怕远征难》、沈尧伊创作的《革命理想高于天》、张文源创作的《野菜》和《草地情》以及王希奇创作的《长征》等，都是长征题材美术作品的经典名作。“送别红军”也是长征题材美术创作常见的题材之一。靳尚谊的《送别》、尹戎生的油画《告别》、蔡亮的油画《我们一定要当红军》、孙立新的油画《我们一定回来！》、许勇的中国画《十送红军》和邹达清的版画《送别》等，或是从送别的依依不舍、或是从送郞参军的水乳关系、或是从“我们一定要回来”的坚强信念等各种角度，展现了不同环境中的人物形象。其中，靳尚谊1959年创作的《送别》，描绘的是红军开始长征，群众在村头桥边依依不舍送别红军队伍。画面中，画面中，黎明时分，队伍出发，天色阴沉，队伍过桥向着画面的纵深走去，两边有群众送别，一部分民兵留下来坚持武装斗争，很多群众送自己的孩子参军，妻子送丈夫参加队伍，有一种依依惜别的情景。
“飞夺泸定桥”是红军长征北上的著名战斗，22名突击队员在百余米、由13根碗口粗的铁索组成的泸定桥上展开了一场惊心动魄的抢夺战。在表现抢夺泸定桥的画作中，李宗津的《强夺泸定桥》、刘国枢的《飞夺泸定桥》、雷坦的《飞夺泸定桥》、上海大学美院长征系列油画创作组的《飞夺泸定桥》和江碧波的套色版画《飞夺泸定桥》等，从不同角度刻画了突击队员在铁索上攀爬前行、匍匐勇夺泸定桥的无畏精神。由井士剑、郭健濂创作的《飞渡泸定桥》，则偏重于从实写的历史事件中深化为富有井士剑个人艺术特征的整体情境异幻式的营造。画面以正面描写22名突击队员攀爬铁索、匍匐行进为主体，这一新颖构图使画面产生了巨大张力。画面中，战士在13根铁索上一字排开攀爬行进，浓烟熏黑了的天空以及炮火映照着橙红色的战士形象，构成极其激烈紧张的抢夺氛围，营造出一种恢弘、壮阔、凝重的史诗性的画面。
1936年10月，红军第一、二、四方面军在甘肃会宁胜利会合，长征胜利结束，自此，无数红军鲜血染成的红飘带永远铭刻在神州大地。蔡亮和张自嶷创作的《三大主力会师》描绘的是三大红军主力相互配合取得山城堡战役胜利的会师场景，画作以近距离的大镜头突出了三大主力会师时战士们相互拥抱时激动人心的场面，山城堡的环境只在战士们相互拥抱的空隙间隐现，三大主力主要通过三面军旗体现。中国工农红军长征的胜利，是中国革命转危为安的关键。
在众多的以长征为题材的经典美术作品中，尤其值得一提的是沈尧伊的长征史诗长篇连环画《地球的红飘带》。该作品历时6年完成，共926幅。它是20世纪80年代后期出现的一部以红军长征为题材的大型连环画，是中国连环画史上的一部非常重要的作品，也是连环画创作中表现革命历史题材最成功的一部作品。沈尧伊以饱满的创作热情，高度的民族自信心和历史责任感，全身心地投入到这部划时代作品的创作中。他曾两次到长征路上体验生活，多次访问当年参加过长征的老同志，从而深刻领会笔下人物的性格特点。他还善于把典型人物与特定历史下的典型环境结合起来，如硝烟弥漫的战地拼杀、波涛汹涌的江河、飞渡崇山峻岭的天险奇袭、雪山草地的风云变幻等场景一一再现，渲染了长征这一历史的奇迹。
长征的胜利表明，中国共产党及其所领导的红军是一支不可战胜的力量。长征中红军所表现出来的坚定的共产主义理想、革命必胜的信念、艰苦奋斗的精神和一往无前、不怕牺牲的英雄气概，构成了伟大的长征精神，成为激励共产党人和人民军队继续前进的巨大动力。
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