来楚生谈艺札记
时间：2021-05-02 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
赖楚生是现代著名的书画篆刻家。他能把书法和绘画这三种艺术结合起来，被称为“赖三绝”。
我是1970年认识赖老师的，当时我才15岁，但是他给了我无微不至的指导。在这里，我简单介绍一下他的教导，让大家更好的理解他的艺术理念。
乍一看，我想学绘画，但他让我写书法。他说书法是重要的基础。过了一段时间，老公跟我说：“学写字，要面对题字。碑文是祖先和前身。我可以给你指路，教你方法。”。为了方便学习，老公给我发了两个帖子，《曹全碑》 《乙瑛碑》。
王先生每天都要做早课，主要是练习草书。1973年初，王先生突然研究了大量汉碑，如《曹拳》、《》、《一应》、《石门》、《华山》、《子游》、《张骞》、《Xi前》、《袁波》等。石碑的种类不下十几种，个别石碑甚至有几十种甚至十几种通行。我问我丈夫：“你的隶书被称为‘李来’，你为什么要这样来这里？”王先生回答：“其实不同阶段对发帖的要求是不一样的。首先，我们需要熟悉和掌握钢笔。过了一定阶段，发帖就是求意义。”他还说：“书法的高度是取之不尽的。一个阶段满足，一个阶段不满足。不满意就回去问‘祖宗’。贴出来是一辈子的事。”
《曹全碑》，赖先生说：“‘曹全’二字美轮美奂，临摹为先。但是，临摹要动脑，辅以阅读和记忆。最好能和其他汉碑对比一下，找出区别。进步会很快。”在用笔手法上，李先生指出：“是一种笔法，‘曹全’要注意走在笔前。蛇头的燕尾看似简单，但内容丰富。蛇头要自然圆润的回到前面，在过程中保持居中。《曹全碑》有三种结局：燕尾服、蛇尾、吞蛇。不是武断，是字与字之间的照应，是为了避免重复。”
Pro 《石门颂》，王先生说：“‘石门’造型开阔，典雅大气，是摩崖石刻的特色。因为字大，雕刻一般细长，“石门”不突出燕尾。但是，认为学‘石门’很简单，那就大错特错了。“石门”造型的优雅取决于线条的简洁和简洁。是临摹过程中最难的一行。要在线上下功夫才能得到精神，不然结构就跟‘见骨不见血’一样。”
赖先生曾经写过《隶书郭沫若百花诗》，可见他写作的思维习惯。他说：“隶书的结构一般是平的，但这不是一套。掌握了笔，平、方、长形都可以改。现代书法家丁靖、的隶书比较普遍，邓、赵的隶书比较方，而、吴昌硕的隶书比较好。党是平创新，长是突破。只要基本功扎实，变化都是免费的。”这部作品记录了郭的十首诗，其中表现了平、方、长的各种官腔。
俗话说，学书容易，学书难。据我观察，赖先生为了在书法艺术上寻求突破，在明代黄道周积极融合晋唐书法风格，将黄字变为藏文锋，结构越来越圆，逐渐形成了后来的“来草”，而隶书开始广泛面向汉碑，加强了隶书结构的创始人， 金农隶书的点画变化和线条趣味，最终逐渐“远离金农”，他的篆书也在金文、“三公山”、邓史茹、吴昌硕等篆书的基础上探索和实践了一种自我融合，其特点是结长、笔力强、线条紧、姿态清秀、不张扬，为他晚年的篆书奠定了坚实的基础。
艺术家之所以能成功，是因为他不能忽视朋友的影响。赖先生艺术观的确立与潘天寿密切相关。赖老师在上海美院读书，潘天寿刚刚被美国美院聘为国画老师。潘老师比赖老师大7岁，都是浙江人。据珍妮说，他们住在同一所学校，课后经常互相玩耍，他们也是老师和朋友。
潘天寿27岁入吴昌硕之后，学吴昌硕的风格有点让人摸不着头脑。我相信这一定会影响到和他黄昏相处的赖先生。所以在美国学院时期，赖先生的作品也可以用吴昌硕来形容。后来潘天寿开始研究黄道周、倪鲁园、清人的书法，特别喜欢黄道周的《榕坛问业》。赖先生对黄道周的执念始于《榕坛问业》。这是不是也受了潘老师的影响？很快，潘天寿就把“石门”、“三公山”、“来子后”等线条强烈的石碑作为自己的书法特色线条进行了抨击。1940年《红梅水仙》图上赖先生的篆书也有这样强烈的性格。这又是巧合吗？潘天寿在参观完汉碑后，前往渭北寻找新的营养。他对“二关”“张梦龙”情有独钟。贝莱没有重新进入威北。他积极研究晋唐人草书的书法风格，将其融入草书之中，并以汉书碑和汉简为重点，对其隶书进行了修改。所以，我们看潘老师的书法作品，会觉得有点辣，有点暧昧，但赖老师的书法作品似乎更甜一点，更糯一点。
想了这么多往事，希望能启发同行，认识书法，热爱书法。
（作者：瞿志豪，系上海市大学书法教育协会会长）
本文来自亚星艺术网 转载请注明
上一篇
下一篇
