徐悲鸿画猫调侃徐志摩
时间：2021-04-26 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
20世纪二三十年代，画家徐悲鸿和诗人徐志摩在第一届全国美展期间，就是否引进西方现代派画家的作品展开了争论。从此，徐悲鸿以徐志摩的爱猫之情，演绎了一场不失温情的高雅艺术现场。
1929年4月10日至30日，上海举办了“首届全国美展”，规模空前，展出作品2500余件，包括传统书画、西方油画、雕塑、手工艺品等。徐悲鸿、徐志摩、林风眠、刘海粟、吴湖帆等七人担任展览总务常委。本次艺术展的主要组织者之一徐志摩还与陈小蝶、杨清心、李祖翰一起负责编辑出版了《美展特刊》(第三期)。他在出版物《美展弁言》中说：“我们来关注一下，来自一个时代的文艺创作的新闻是不会错的。但徐悲鸿明确主张现实主义风格，强烈否定西方现代派绘画，坚决反对将他们的作品引进艺术展，甚至以“不在上海工作，活动不便”为由拒绝送他的画参展。
几天后，徐悲鸿致信徐志摩，在西方现代派油画的“真实性”和“对错”问题上，用“平庸”、“低俗”、“飘”、“自卑”等字眼，嘲讽马奈、雷诺阿、塞尚、马蒂斯等画家的作品为“无耻之作”。徐志摩以《惑——致徐志摩公开信》为题，在4月22日《美展特刊》第五期发表，写了7000字的《我也“惑”——与徐悲鸿先生书》，连载于第五、六期，回应徐悲鸿对现代主义画家及其作品的谩骂过于“沉重”，艺术评价的态度应该更加冷静理性， 指出现代主义画风自有魅力在文章第一段结尾，我用蒋碧薇的语气对我老公破口大骂，嘲讽道：“说起这个，我可想看毕伟索还是笑笑插话：对，他就是书呆子！” 他们开着家常的玩笑，表现出他们个人温暖的关系，没有任何不好的感觉。
面对徐志摩的批评，徐悲鸿坚持自己的观点，陆续写了《“惑”之不解》 《“惑”之不解》(续)，发表在5月4日《美展特刊》第9期，5月中旬出版的副刊，重申了自己相信现实主义的艺术立场。徐志摩写了一篇六七千字的文章，由于篇幅有限，没有发表。
徐悲鸿和徐志摩在画展期间的精彩笔战被称为“两个徐之争”，是中国现代艺术史上一次重要的观念对抗，其焦点是本次画展是否要引进西方现代派画家的作品，其实质是两种艺术观念、创作风格和审美趣味的对抗。由于艺术立场不同，虽然意见不一，争执激烈，但都局限于文学批评的范畴，没有生活攻击，对他们在欧洲逗留期间的友谊没有影响。《美展特刊》推出10期后停刊，“两许之争”平息，但余波已去.
徐志摩一生都是爱猫人士。他在《巴黎鳞爪序》(1927年8月20日)写道：“小满，这些短文大多写在你的小桌上.现在我只想你像小猫一样在我身边！”1930年初，他在散文《一个诗人》中写道：“我的猫，她是美丽和健康的化身。今晚她坐在新升起的天国之火上，似乎对这个温暖地方的魔力感到惊讶.我的猫，至少是一个诗人，一个纯粹的诗人。”他作品中的猫显然不仅限于猫。人们认为诗人用猫来赞美自己心爱的女人。
今年初冬，徐悲鸿用细腻的笔墨和生动的形象画了一幅《猫》，献给徐志摩。图上是一只黑白相间的猫，跑过厚厚的树干，睁大眼睛，侧身看，第一步是斜着逃跑的早期李子的数量。画的右上角，题词写着：“岛田谈恋爱，现在是猫。我写隔壁的黑白猫，却去找它的爪子，夸它对朋友忠诚。”印章印好后，印上“东海王子孙儿”，左右角分别印上“天地独灵交流”和“可笑”的印章。题目只有32个字，但是比喻性很强，耐人寻味。其中“当下即猫”，指的是浪漫派诗人的旧爱和新爱。“操其爪”指的是一年前的艺术之争，说明他始终坚持现实主义，坚定不移地改良中国传统绘画。“吹嘘自己对朋友忠诚”包括一件往事：徐志摩和军事学家蒋百里是梁启超的弟子，两人关系密切。1929年冬，蒋百里因弟子唐生智攻击蒋介石入狱。次年3月，徐志摩和朋友去南京坐牢。徐悲鸿称赞徐志摩珍惜友谊的忠诚。
1931年底，徐志摩死于飞机失事。随后，陆小曼赠送了《猫》画，见证了徐等人的私人关系。几十年后这幅画流传了好几次，见证二虚私交的《猫》这幅画送给了别人。老朋友散，世界代谢。当然，这一切都是“两许之辩”的题外话。
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