油画《遵义会议》：历史的细节含糊不得
时间：2021-04-16 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
遵义会议(油画)沈尧伊
1935年，红军在经历了第五次反“围剿”失败后，踏上贵州遵义的土地，人数从长征之初的八万多，急剧下降到不足四万。在紧急的战争形势下，中共中央政治局在遵义召开扩大会议，总结了第五次反“围剿”失败和长征早期失败的教训。习近平总书记在纪念红军长征胜利80周年的讲话中指出，长征中党中央召开的遵义会议是我们党历史上的一个重要转折点。这次会议确立了毛泽东同志在红军和党中央的领导地位，开始确立以毛泽东同志为主要代表的正确的马克思主义路线在党中央的领导地位，开始形成以毛泽东同志为核心的党的第一代中央领导集体。这是我们党和革命事业化危机为安全，不断开创新局面的最重要保证。这一次，在危机时刻挽救了党，挽救了红军，挽救了中国革命会议，但在历史上没有留下任何照片。中国美术家协会漫画艺术委员会名誉主任、画家沈尧伊正是这样创造了《遵义会议》:“历史照片的空白是无法弥补的，但一幅好的历史画可以达到比照片更可信、更真实的水平。很难，但值得一试。为什么不呢？”
油画《遵义会议》诞生于沈尧伊1988年至1993年创作的漫画《地球的红飘带》。漫画926部，其中26部是关于遵义会议的情节。其中需要在会场画一张20人的相对完整的图。长征留下的照片很少。为什么共产党人不在遵义留下照片？想了想，沈尧伊只能得出一个结论：当时形势太严峻了，谁会想到拍照呢？他还记得几十年前第一次去遵义的时候，他被会场旧址的解说中的一段话深深震撼了：“党的路线转向了马列主义的正确轨道，那就是流了多少血，付出了多少代价！”沈尧伊在他的后记中写道，历史是不能忘记的，如果你忘记了历史，你将受到惩罚。为了在新长征中取得成功，我们应该告诉后代真实的历史，特别是像遵义会议这样具有深刻思想意义的历史。因此，创造《遵义会议》也是沈尧伊的夙愿，追求重大历史事件的透明度。
漫画的基调来自于小说《地球的红飘带》中的描述：“那些椅子和警卫员本来摆放的很整齐，但是这些曾经生活在战争和游击生活中的人却把它拉开，松松的坐在那里，看起来太正式了，已经不适合他们的性格了。”他在会议现场前设定剧情，确定了“人像组”的创作核心：不是“坐成一排”或“站成一排”，而是有剧情限制，不是剧情；有环境容纳，但没有场景。“会”给画面以身临其境、自然的条件，遵义会议的大部分与会者在20世纪中国社会进程中发挥了至关重要的作用，所以表达“会人”是一项根本性的任务。围绕《画像组》的创作核心，他在手稿的基础上淡化了情节，兼顾了画面中人物的合理性和主次关系，以及人物之间的对比和衬托。“比如毛泽东和周恩来，这是画面的中心，我在这里集中了所有强烈的对比关系：一坐一立动态，一白一黑色彩，一深一坦荡的表情，一开一严的造型。在这种比较关系中，两位伟人的人格得到了加强。”沈尧伊说。
在把连环画改成油画的过程中，为了尽可能贴近当年的真实场景，沈尧伊开始查阅资料，多方面征求意见。作为一个坚定的红色革命题材画家，曾经有人问他：“你对他们太熟悉了，能不能在背后画？”沈尧伊对此的态度是：“你越熟悉，就越不能携带照片。”为了不使作品中的人物程式化，他“老老实实地钻入历史”，不断挖掘对象的精神气质，然后用动作、表情、服饰、道具表现在纸上。在定稿的过程中，沈尧伊始终抱着“真实”的精神，得到了许多老红军和专家的帮助。王朝文先生曾经在草稿上写了三页意见。沈尧伊画了各种各样的画，问经历过长征的老人，因为对个人经历的理解和概括是最客观、最有价值的，只有得到他们的认可，才能通过“考试”。至于画面细节的还原程度，他甚至找到了一盒香烟：“油画《遵义会议》里毛泽东的动作是从烟盒里拿出一根烟，这是一个要引的动作。烟盒这个连环画中可以忽略的细节形象，在油画中会更加写实。经过多次波折，我发现红军从上海南洋公司缴获了几箱“白金龙”香烟，是贵州军阀王家烈在遵义新买的，在朋友的帮助下，我找到了30年代“白金龙”香烟的样品。我发现它的形状很有特点：纸箱，可抽，锡纸，十包。调查烟盒细节是油画《遵义会议》艺术追求的缩影。”
细节还是一样。作为画面主体，20个角色的动作更加暧昧。沈尧伊基本上找到了历史照片的依据，但没有一张是原封不动地复制的。而是在查阅大量史料、回忆录、采访和阅读历史照片后，发现了符合人物性格的习惯性动作。从左到右依次是李富春、王稼祥、张闻天、毛泽东、周恩来、博古、凯丰、朱德、陈云、彭怀德、聂荣臻、刘少奇、邓小平、李卓然、林彪、杨尚坤、刘伯承、吴秀全、李德、邓发。他们以不同的姿势围坐或站在图片中的圆桌旁，出现在灯火通明的会议室里。
根据历史事实，毛泽东当时被排除在党中央领导核心之外，但通过反复细致的沟通和对形势的准确分析，得到了周恩来、张闻天、王稼祥的支持。作者打破了传统的视角，创造了多角度的表达。虽然画中的毛泽东并不位于人物组的中心，但他的表情是光明正大的，好像他知道会发生什么。身着深色军装的周恩来用深邃而坚定的目光直直地站在毛泽东身边。王稼祥不顾身体上的疼痛，坐在沙发上，朝毛泽东和张闻天的方向俯下身子，两眼放光
流露出对局面的关注。而在圆桌正中，博古神情凝重，一筹莫展，在第五次反“围剿”中犯下教条主义错误的他，即使在会议中，也在读手里一沓厚厚的文件。处于画面右侧角落的李德远坐在门口，将头扭向一边，似是在生气与不满。敞开的窗户昭示着会议在深夜召开，也寓意着此时此刻是革命的深夜。 接下来发生的事情，为人们所熟知。会上，博古首先作关于第五次反“围剿”的主报告，将失败原因归结为敌人过于强大等客观因素，不承认主观错误。周恩来作副报告，指出第五次反“围剿”失败的原因是战略、战术错误，主动承担责任，作自我批评。张闻天作反对左倾军事错误的报告，批评了博古、李德的重大失误。接着，毛泽东发言，对博古、李德在军事指挥上的错误进行了分析和批评，阐述了中国革命战争的战略战术问题等。会后，由张闻天根据与会多数人发言内容，起草《中央关于反对敌人五次“围剿”的总结的决议》。
会议上是何等激烈的讨论场景，如今已不得见，沈尧伊在创作油画《遵义会议》时，刻意将谈话、动作等情节性内容淡化，呈现在观众面前的，更多是党和红军领导人在危难中所表现出的革命乐观主义精神以及对胜利坚定的决心。油画内容虽然发生在会议开始之前，却已经将结果一一展现给观众。沈尧伊将版画技法融入油画之中，具有硬度的版画线与体积结构、明暗的结合，勾勒出一场即将发生的思想交锋，同时又在色阶上压缩色彩区域，运用有变化的暖灰色调，使得共产党人在平淡、真实、朴素的场景中焕发出另一层光彩。
“《遵义会议》这件作品是革命美术题材美术创作经典中的经典，这幅画看似是一个会场，实际上通过对空间的营造、人物形象的塑造与安排，很好地表达了遵义会议中最深刻的一个场景。”《美术》杂志社社长兼主编尚辉说。姜维朴则在文章《喜见沈尧伊油画新作〈遵义会议〉》中评论道：以美术形式来表现会议场景是一大难题，独幅画较之连环画更难，而表现遵义会议这样政治性强、历史意义重大的会议，其难度可想而知。也许正由于这些原因，在我国长期以来的美术作品中，虽然陆续出现了不少歌颂革命历史的传世之作，但表现遵义会议的独幅作品，还很少见。沈尧伊这幅油画的问世，可以说以其艺术上的成绩填补了中国革命历史画的一项空白。而对于夙愿得以实现的沈尧伊而言，长征是对中国社会发展永远起着重大推动作用的伟大历史事件，它在中国永远以新的形式继续着，长征是永恒的。“历史画不仅表现历史，也表现了作者与社会的关系和现实社会的进程。从这个意义上说，好的历史画也是当代史的折射。”沈尧伊说。
历史档案
1935年1月，党中央在贵州遵义召开政治局扩大会议，集中解决当时具有决定意义的军事和组织问题。会议增选毛泽东为中央政治局常委，委托张闻天起草《中央关于反对敌人五次“围剿”的总结的决议》，取消长征前成立的“三人团”（中共中央为准备中央红军主力战略转移，曾在1934年夏成立由博古、李德和周恩来组成的“三人团”）。会后不久，在向云南扎西地区进军途中，中央政治局常委决定由张闻天代替博古负总的责任，毛泽东为周恩来在军事指挥上的帮助者，后成立由毛泽东、周恩来、王稼祥组成的三人小组，负责全军的军事行动。
遵义会议是党的历史上一个生死攸关的转折点。这次会议在红军经历第五次反“围剿”失败和长征初期严重受挫的历史关头召开，事实上确立了毛泽东在党中央和红军的领导地位，开始确立了以毛泽东为主要代表的马克思主义正确路线在党中央的领导地位，开始形成以毛泽东为核心的第一代中央领导集体，开启了党独立自主解决中国革命实际问题的新阶段，在最危急关头挽救了党、挽救了红军、挽救了中国革命。
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