赵安炉：壶藏日月
时间：2021-04-10 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
前天晚上，夕阳的余晖把我的身影甩在墙上的时候，颖军来到我的办公室，顺手从口袋里拿出一个物件递给我。接过白陶袋，拿出来。原来是竹片。我问是什么。他说是茶则。你甚至不知道这些。你还是喝茶的？
确切地说，我能数出一个喝茶的人，他从小喝着父亲黑黝黝的茶缸长大。虽然他不能说他爱茶，但他离不开茶。喝茶是内容和本质，但形式不是很讲究。我觉得一般的小丑大致是这样的。当然，有好的环境和优雅的茶具更顺眼。
今天写了日记，又忘了竹片的名字。百度了一下功夫茶的器皿，一目了然。茶则：从茶壶中取出茶叶并放入茶壶的器具。事实上，泡茶的时候直接用手指捏一捏更方便，但是你得用什么茶则才能得到茶，才能买到茶。也许这就是饮茶人的优雅吧。或许，从更高的层面来说，喝茶不仅仅是喝茶，而是喝文化。
手里拿着茶则，它很轻，很轻，很丰富，颜色很深，像一个古老的东西，充满了岁月的痕迹。茶则上刻着四个字：无知和无知。字体隶书，印章排列，签名：无声。沉默是英君斋戒的名字。应钧隶书有很强的碑味，笔以方为主。它在方里圆润灵动，粗细与方老实交替。
书法作品字数越少，难度越高，越能看出真功夫。
“无知，忘识”就像是一方的好印章。四个字的比例、重量、大小、密度都得体自然。工笔、压挫、方圆隐露、转折反光带等丰富的变化显示了他对笔的娴熟运用。简单的四个字是诚实，古拙和微妙，这创造了一个完美的字体形状，优雅的意境，并能够承受的眼睛和味道。
无知和无知。无知的本义是被混淆，不清不楚。在这里，我想有两个解释：第一，我老了，迷茫了，忘记了很多往事。曾经的懵懂，曾经的刻骨铭心，曾经的艰辛历程。我该忘，不该忘，全忘；二是装傻。如果你很笨，那就像郑板桥的“很难被迷惑”。你不应该忘记它，隐藏你的心，假装忘记它；明明知道，就是不说，装傻，因为说了也说白了。这是一个很高的层次，没有相应的涵养和修养怎么可能达到！
每年初冬，迎军总会很有礼貌地赠送一个小礼物，或者一把折扇，或者一张小图，或者别的什么。在我的书案旁边，有一张卡画，签名是“玩写草堂，博安炉兄笑”。我记得这是去年这个时候给我的。
这张图也不大，但是字帖的大小，真的是每一平方英寸都在展示这个世界。图中，山上有一座草堂。透过茅草屋的窗户，有两个人坐在桌边聊天。草堂周围有奇石。几株稀疏的竹子在风中摇摆，几株灌木稀疏茂密，郁郁葱葱。特写镜头显示了两株高耸的古松树，它们雄伟而古老。
英君笑着打趣道：“你的草堂是给你的。”。舒朗金婷的笔法，一路带石涛和梅清，正是我喜欢的风格。虽然我不会画画，但我经常坐在英俊的地方，知道一两件事。梅清和石涛的境遇相似，都是知心朋友，但早年都是孤独和失意的。我觉得只有理解清楚的人才能用减法画图，画面静止却不冷，湿淋淋的。
经常坐在书案前，盯着画面看一会儿。石草堂里的两个朋友是梅涛清吗？还是应该和我或者其他人在一起？不禁想起《寄舍弟》年郑板桥来信的那一段：“江宇楚清，烟收，林花柳皆洗沐浴；迷人的鸟儿呼唤着人们，微风卷起波浪，吴楚的群山和郁郁葱葱的明秀。这时候坐在水阁上，煮龙凤茶，烧夹切香，交朋友吹笛子，做《落梅花》，真是人间仙境。”雨后，在雾蒙蒙的水亭上，板桥和朋友们喝茶，吹笛子。人生多快乐啊！每当想起神往，如果找一个安静的地方，搭几个窝棚，晒晒太阳，听听雨中风，雪中烧酒，坐一坐茶，或者一壶酒，有三两个知己，忘掉过去，有一片广阔的天空，无话不谈，不管他来晚了有多焦虑。我只想和它一起生活，但我生活在沉默中。没想到英俊对我很了解，但他真的为我画了人间仙境。
应俊八岁，平时直呼我的名字，但我从心底里知道他是我弟弟。他的样子如其名，沉默不语。但是，我知道，他的骨子里有板桥这样优雅空灵的天性。有的人就是这样，话不多，但心里有大格局，大境界，往往会在纸上显露才华。英君就是这样的人。
一个人的笔墨必须承载他的精神活力。英君平日喜欢画一些素描，比如一梅、一丛竹、一山一水.在他的笔下，旧的意义和寒意、孤独、寂寞和清澈被揭示出来。我记得英俊跟我说，他经常在人群中感到孤独。也许，在艺术的世界里，我们想要的只是这种孤独，只是这种不相容。太多的兴奋，太多的圈子，会让我们不知所措，会让我们渐渐失去自我。英君画画，也许是他自己画的。
闲暇之余，他总会去逛英俊的博客，那些书画就是他的“心”。带着一颗只与天地灵接触的心，他会在花、鸟、虫、鱼、林泉、山之间表达自己。在人浮躁的时刻，品他的文字可以让你嗅到禅味，读他的画可以让你沉醉在世外桃源的静谧中。
"米在芥菜里，日月藏在锅里."以小的形式存储大的内容，高的境界，超出了普通人的能力。画画是这样，做人也是这样。希望你我都有那种心思。
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