故宫巨幅古画重生记
时间：2021-03-31 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
这幅山水画的尺寸已经不能用“大”来形容了，因为与它相比，常见的大型山水画只能算是小画。长4.46米，宽2.82米，和普通住宅楼的高度差不多，只能看到一半。记者在故宫博物院文化保护科学部看到的时候，觉得巨人这个概念就是为它设计的。
传统技艺施救，古画起死回生
这幅画的全名是《蒋懋德画山水图贴落》。贴下来，简单来说就是贴在墙上或隔断上做装饰的书画，以随时可以更换而得名。贴一般画在纸上或丝绸上，作者都是著名的擅长书法的词人或如意博物馆的艺术家。这个巨大的贴纸是画在一整块丝绸上的，是乾隆时期宫廷画家姜茂德的作品。
故宫博物院文化保护科学部书画修复组组长杨告诉记者，2019年3月，书画修复组进行了检查和修复工作。他回忆说：“这幅画送来的时候，是水平卷起，从中间对折的。所以打开后可以看到一个非常明显的‘峰’形破坏，有的地方已经碎成渣了。”仅用肉眼观察，即可看出附着的绢丝有脆化、断裂、断片脱落、移位等严重疾病。
古书画装裱修复艺术是国家级非物质文化遗产项目，20余人的书画修复组有5名传承人。杨对此颇为自豪。作为第二代传承人，他带领团队成员，用传统技艺拯救了这个庞大的岗位。
书画修复组工作间的书桌上，放着三张手掌大小的写着字的纸。修复小组副组长马跃介绍说，这是修复人员在粘贴的底衬中发现的三个标签，是历史上修复粘贴的底衬留下的。其中刻有“福王阁北门西南墙”的碑文位于离绘画中心最近的地方，其表面渗透着原始的壁纸图案，应该是最早的碑文。这三个标签印证了历史记录，这个巨大的贴纸最初贴在甘龙花园王宓楼层北面的西小房间的内南墙上。同时，可以看到附着的背衬可能已经被部分替换或加厚。她还说，专家推测，这幅画是在清末从墙上拆下来的，经过多年的滚动和存放，导致了破画等严重疾病。
与普通书画作品的修复相比，这幅巨大的丝绸画的修复有许多困难。举个例子，对于一幅普通大小的画来说，翻身是一件普通的工作，但对于这幅巨作来说，翻身却是一个难题。最后团队借助专用工具，多人合作完成。再比如“开窍”的过程，极其考验耐心。“揭心”就是去掉书画背后的托心和底纸，从而修复画心，重新装裱。书画的生命在于揭，这是揭定过程中最重要的一步。揭心的过程需要细致入微，绢丝一定不能受伤，可谓“如履薄冰”。面对如此大规模的工作，揭开内心是极具挑战性的。维修队专门制作了一个可伸缩的玻璃工作台，并在上面安装了一个可拆卸的木桥。修理工蹲在木桥上完成图中间的工作。为了防止绢丝在“揭心”过程中扭曲，需要固定。用什么材料加固？经过多次实验和演示，修复小组最终选择了使用化纤纸。
打补丁、画画、盖背、写字、上色……每一个过程都是对耐心和毅力的考验，也是对能力的考验。终于，当修复前后的照片摆在众人面前时，惊艳了，这个巨大的贴纸起死回生，起死回生！
现代科技加盟，修复细到极致
透明摄影，多光谱成像，x光荧光表面扫描成像，三维疾病模型.如果你不在故宫博物院，f
比如通过“透明摄影”，可以清晰地看到画面上粗糙的折痕分布，生活用纸拼接的具体位置，生活用纸后面的折叠条，颜料的粗细和脱落情况。上面三个标明画作位置的标记是通过透光摄影发现的。
“这是我们的‘左轮手枪’。”故宫博物院文化保护科学部副主任雷勇笑着说道。这是一个多光谱成像装置，通过旋转八个滤镜拍摄文物。他向记者展示了三张照片，这些照片是用不同波长的光拍摄的。“在可见光的波长下，你可以清楚地看到不同深浅的叶子的效果，但在950纳米的波长下，浅色的叶子消失了。”这说明画家们主要是用靛蓝染料来描绘亮叶，而暗叶实际上是用墨水。
雷勇介绍说，他们使用x光荧光表面扫描成像技术来更好地分析各种颜色的材料和技术。具体到这张图，可以分析出石青和绿松石中以铜为主，赭石中以铁为主。他用图中几平方厘米向记者解释了这项技术的“神奇”。用肉眼看，这块岩石呈现出深浅不同的绿色，似乎用的是同一种颜料；但是X射线荧光表面扫描成像技术告诉人们，这些绿色是用不同的颜料画出来的，因为它们含有不同的元素。这些细节的发现为后来的全色复原提供了重要的参考。
“通过红外成像技术，可以清晰地观察到碳墨线条的分布，相当于看到了画家的原稿，看到了隐藏在颜料下面的一些细节，有助于我们研究画家的原稿和色彩填充。”杨说，科技手段的运用揭示了矿物原料的不同分布和厚度差异。“我们可以看到很多信息，比如画家的技法、笔墨、笔触等。很有意义。”
数字技术赋能，历史最是时尚
乾隆时期长4米多，宽近3米的巨型古画—— 《蒋懋德画山水图贴落》，历经百年病重终于被故宫人复活治愈！
“5月18日，国际博物馆日，首都博物馆将推出《万年永宝——中国馆藏文物保护成果展》，届时观众可以看到整个文物。
貌。”故宫博物院副院长赵国英表示，这是故宫博物院首次将尺幅如此巨大、病害情况如此严重的一件书画类文物，通过“无损伤况勘察技术”“颜料检测分析”等现代科技检测手段进行病害分析，结合古书画装裱修复技艺进行精心修复。 展览结束后，这件巨幅古画回到故宫会继续展出。可是，由于在慈禧年间，这件贴落所在的墙下面加了一个地炕，格局已发生了变化，所以它不能贴回原处了。然而，在数字世界里，它可以“回去”。
故宫博物院资料信息部主任苏怡介绍，她的团队对包括符望阁在内的乾隆花园的修复进行了全数字化记录，并在虚拟世界中搭建了一座符望阁。现实中的符望阁以各种不同类型的装修巧妙地分隔空间，穿门越槛之际，往往迷失方向，故俗有“迷楼”之称。室内装修制作精美，又以金、玉、珐琅等镶嵌装饰，琳琅满目，美不胜收。但因其内部狭小，且处处皆文物，所以至今尚未开放。而在虚拟的符望阁中，观众不仅可以仔细游览欣赏“迷楼”的每个角落、每处细节，而且能够非常清楚地看到它修复前的样貌，这张巨幅贴落就可以根据观众的意愿回到原先的墙面上。
故宫博物院资料信息部副主任黄墨樵为记者演示了一段使用数字采集成果制作的视频：符望阁可以360度旋转，从俯视到平视，观察无死角；进入室内，大到房间格局，小到窗扇装饰，大饱眼福；当然也少不了主角——《蒋懋德画山水图贴落》，不仅可把它贴回墙面，而且还能任意放大、仔细欣赏细节，同时还可把修复前后的样貌进行同框比较。
传统技艺+现代科技，为巨幅古画祛病强身、延年益寿，而数字技术则让它焕发青春，活出精彩。
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