《金锁记》的色彩运用与插画表现
时间：2021-03-26 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
张爱玲《金锁记》插画——曹
张爱玲在散文《自己的文章》中写道：“我喜欢悲壮，但更喜欢苍凉。英雄主义只有力量没有美，似乎缺乏人性。悲剧就像一个鲜艳的红绿配色，反差强烈。但还是比启发更刺激。荒凉之所以有更深的余味，是因为它像一片葱郁的绿色与一片桃红，形成了参差不齐的对比.悲剧是一种完成，而荒凉是一种启示。”张爱玲的作品充满了悲剧色彩，童年父母离异、与继母关系恶劣、家庭纽带缺失、战争时代、婚姻背叛，这些都深深伤害了张爱玲，加剧了她孤僻的性格和悲观的背景。她的作品充满了悲剧色彩，总是唱着苍凉的调子。
张爱玲善于用强烈的色彩对比来表达无法化解的悲伤，她的作品给人以强烈的视觉冲击。比如《金锁记》年曹还是个18、19岁女孩的时候，她出去买菜，“把蓝色的大夏布袖子卷得高高的，露出白皙的手腕”。当时的曹虽然出身低微，但少女的健康和青春活力脱颖而出，是对生命和生命的向往。成为二奶奶后，“窄袖口挂着一条雪绿绉的手帕，穿着银红色的衬衫，绿白线卷着，雪绿闪着蓝裤子，”但她“明亮”的外表掩盖不了她内心的凄凉：“她滑下椅子，蹲在地上，脸靠在袖子上，听不见她的哭声。她只看到了插在发髻里的风冷针和针上钻石的光芒。在发髻的中心有一根粉红色的小丝线，这在金刚钻的红色火焰中有所反映。”“她睁着眼睛直视前方，耳朵上的纯金坠子就像两颗铜钉，把她钉在门上——玻璃盒子里的蝴蝶标本上，明亮而凄惨”。残疾的丈夫和岳母去世后，曹拒绝了姐夫的求婚，毁了她的爱情。相反，她让她的儿子和女儿为她不幸的生活付出代价。她逼死儿媳，阻挠女儿长安与什邡结婚。这时，已经变成了曹”只见一个小老太太站在门口灯光的后面，她的脸看不清楚，穿着一件蓝灰色的龙宫织缎长袍，双手捧着一个红色的热水瓶，身边还牵着两个高大的丫鬟。门外阳光昏暗，楼梯上覆盖着湖绿色的花格子漆地衣，一个个往上走，通向没有灯光的地方。石芳直觉地觉得那是个无缘无故的疯子——，他只是毛骨悚然罢了。”无论是底色的灰绿色，还是红大绿强烈的色彩对比，张爱玲对曹的细节描写和华丽语言的运用，都透露出曹近乎变态的疯狂心理。冷色和红色通过强烈的视觉对比，使人物在情感领域给读者带来更大的心理冲击，是一种交错的对比。
除了对色彩的熟悉运用，张爱玲还热爱并擅长插画，她的很多作品都是自己设计和插画的。夏志清在《中国现代小说史》中称赞她：“她的插画能抓住要点，文笔轻盈稳重。如果她能接受一些专业的绘画训练，她很可能会成长为一名画家。”张爱玲的插画很少，但线条很简单，色彩丰富，对比强烈，构图往往是从人物的动作、神态、衣着等方面来创作的。《金锁记》插图中的曹画得很漂亮。从小说里走出来，藏在画里，“瘦瘦的脸，朱的牙齿，三角形的眼睛，小小的眉毛”。他的长相与小说中的人物高度一致，不仅外形相似，精神上也很相似。眉心间有一种凌厉的杀意，透露出“疯子的审慎与机智”。同时，张爱玲的插画和文字善于用阴影来描绘，爱留白。如通过设置背景光的环境，将曹的五官自然地隐藏在背景中，突出了读者对绿色和灰色生活的感官想象。然而，本文中低饱和度的背景和高饱和度的鲜红色，如油画带来的视觉冲击，给人以一种阴森可怖的感觉
张爱玲曾写道：“我的第一本书出版了，我设计的封面是整个孔奎兰，没有设计，只用黑色印刷。不留一点空白，厚重得令人窒息。”色彩已经成为张爱玲表达情感的一种手段，色彩带给读者的感官震撼和美感贯穿了她的整个文学作品。张爱玲小说的语言色彩是独特的，人物所包含的情感，以及他们生活的场合和背景，都让人感到悲凉。广为流传的那句“人生是一件华丽的长袍，披着跳蚤”是她生活和作品的真实写照，强烈的反差令人震撼，苍茫的感觉和小气挥之不去。
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