含笑佛首背后的“美”与“痛”——天龙山石窟流失佛首回归记
时间：2021-02-22 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
天龙山石窟第八窟北壁是主佛头
罗征照片
今年除夕，在海外失传近百年的天龙山石窟第八窟北壁，供奉佛头。作为2020年回归祖国的第100件失落文物，出现在中央广播电视总台春节联欢晚会上，亿万民众见证了佛陀出场的激动时刻。紧接着，在北京鲁迅博物馆举办的“仙童寺府天龙山石窟——国宝回归与数字化修复特展”上，展出了佛头。一段时间以来，关于这件文物的信息在各大媒体平台上不断被筛选，点燃了国人讨论文物回归话题的热情。在欣赏佛头之美的同时，更多的人开始关注和探索文物背后的动人故事和艰辛的归途。
佛祖脸上露出震惊的笑容
现在，佛头静静地站在北京鲁迅博物馆序馆的“C位”。走进展厅，你会被它的气所震撼，只看到它的肉髻低平，脸圆，嘴角微翘，目光含笑，给人以亲切和亲切却不失庄重的温暖。
为了配合佛头展，博物馆还展出了其收藏的27件北朝造像拓片，特别是一组8件天龙山石窟2号洞和3号洞的造像拓片。同时，展览还介绍了天龙山石窟的基本情况、八号洞的概貌和艺术风格，以及石雕佛像头像的介绍。鲁迅博物馆副馆长李占奇透露，自从佛在春晚出道以来，博物馆对春节的预约已经接近饱和。
天龙山石窟位于山西省太原市，是国家重点文物保护单位。最早出土于北朝和东魏(公元534-公元550年)，先后在北齐、隋唐等不同时期出土，形成25个洞穴，500多尊雕像。“天龙山石窟以其精湛的雕刻技艺、细腻的表现手法、鲜明的时代特征和丰富的生活氛围而闻名。它们是中国佛教石窟本土化的典型代表，反映了南北朝至隋唐时期中国石窟艺术的杰出成就，在石窟艺术史上占有重要地位，”国家文物局副局长管强说，20世纪20年代，天龙山石窟被大规模盗掘，240多尊佛像被盗。几乎所有的人头甚至整个雕像都被盗运到国外。现在都收藏在日本欧美博物馆和私人手里，损坏程度在中国的窑洞里是最惨烈的。
这次归还的佛头是近百年来第一个从天龙山石窟归还日本的失传佛像雕塑。经过实物鉴定、科技检测和与历史照片对比，专家认为，这尊佛像源于天龙山8号洞北墙上的佛像。
近日，揭开前世神秘面纱的北京大学考古与文化学院教授、云冈研究所所长杭侃与演员张国立一起现身北京鲁迅博物馆，为观众在线讲座《天龙山石窟的历史与艺术》。“佛教对中国古代社会影响很大，留下了大量的佛教艺术品，包括各地的石窟造像。古代工匠开洞造像的时候非常虔诚，就像米开朗基罗说的‘手中的雕刻工具在石头粗糙的表面之下，唤醒了里面已经存在的生命’。这些艺术杰作，即使你不了解它们的具体内涵，你也会觉得它们很美，更不用说你在深刻理解石窟的内涵之后是多么热爱它们了。”杭侃说。
“回家”的路是曲折而激动人心的
“佛头是研究中国天龙山石窟乃至古代石窟艺术的珍贵实物标本。它具有重要的历史、艺术和科学价值，暂定为国家一级文物。”关江说。
什么样的记录
为此，国家文物局立即启动追索机制，确定了“停止拍卖，争取返还”的工作目标，并于10月15日致信拍卖行，要求终止与佛头相关的拍卖和宣传展示活动，撤回拍卖。10月16日，拍卖行积极配合，做出撤标决定，并终止相关公示。国家文物局联系拍卖行董事长张荣(浙江杭州人)，鼓励返还文物。
10月31日，张荣与日本文物持有者协商完成购买。在与国家文物局充分沟通后，张荣决定将佛头捐赠给中国政府。11月17日，中国驻日本大使馆举行文物移交仪式。张荣将天龙山石窟的佛头无偿捐赠给国家文物局，交给使馆保管。国家文物局组织中国文物交流中心、北京鲁迅博物馆等相关单位，在中国驻日本大使馆和北京海关的全力支持下，从日本文化部门获得文物出境许可。12月12日中午12点，佛头被安全送到北京，同时送到仓库，回到祖国的怀抱。
多重鉴定比对，尘埃落定第8窟
据悉，隋开皇元年（公元581年），隋文帝杨坚废周自立，弘扬佛法。其次子杨广封为晋王，镇守晋阳，竭力倡导佛事，营建寺塔。根据天龙山第8窟前廊东壁《石室铭》记载，第8窟开凿于隋开皇四年（公元584年），窟形为天龙山唯一的前后室中心塔柱窟，形制为前廊后室。“第8窟窟内造像形式多变，雕刻细致实用，具有时代写实感，隋代造像延续北齐造像端庄慈祥风格，但线条刻画趋于圆润，是逐步形成唐代丰腴自如造像风格的重要过渡期。”杭侃说。
2020年12月14日，国家文物局组织来自中国社会科学院考古研究所、北京大学考古文博学院、清华大学美术学院的专家开展实物鉴定，安排中国文化遗产研究院开展文物测试分析与健康状况评估。经研究，与1922年3月拍摄的《天龙山石窟》图版35和1923年10月拍摄的《天龙山石窟》图版41所示第8窟北壁佛龛内佛像的原状图片相比较，佛首脸型、五官、形神高度吻合，特别是右脸颊的斑驳痕迹，从右眼睑下向右耳延伸扩展的形状，与实物完全一致。佛首面部的一些细微特征，如右腮小的斑点和颈部风化形成的边缘，两者亦一致。依目前石窟保留痕迹历史图片推测，佛首被盗凿后，其背面、鼻翼均经过修整。
佛首长33.7厘米、宽30.4厘米、高44.5厘米、重55.5公斤。科技检测的测试分析结果表明，佛首石材主要由石英和方解石构成，符合天龙山岩体特征，内部一致性较好，无显著裂隙发育。顶部和耳部发现彩绘痕迹，推断佛像原始状态应有彩绘。鼻翼及鼻梁部位存有有机材料，推断有修复经历，与鼻翼修整情况相契合。
经实物鉴定、科技检测并与历史照片比对，专家一致认为，该佛首源自天龙山第8窟北壁佛龛内佛像，应为1924年前后被盗。第8窟为天龙山石窟唯一有明确开凿纪年且规模最大的石窟，该尊佛首雕刻技术娴熟、表现手法细腻、时代特征鲜明，具备北朝晚期至隋初的显著特征。
“正是主动监测协调撤拍，成功促成佛首回归祖国。之后国家文物局还将会同有关方面，践行流失文物回归原属地的国际共识，在具备安全条件前提下，将佛首送回天龙山石窟，在太原市天龙山石窟博物馆收藏展示。”关强说。
佛首之所以能亮相春晚缘于多方合力。春晚筹备时，中央广播电视总台就邀请国家文物局，在2021年春节联欢晚会合作设置“国宝回家”特别展示环节，欲展示新中国成立以来特别是新时代在习近平总书记关心下，流失文物追索返还工作取得的丰硕成果，重点呈现天龙山石窟回归佛首，与全国人民共享团圆之喜。
国家文物局政策法规司副司长邓超介绍，“国宝回家”特别展示环节坚持文物安全第一，国家文物局统筹协调故宫博物院、北京鲁迅博物馆和展陈运输专业单位，抽调业务骨干，组成工作专班，精准制定文物安全保障方案，量身定制展柜展具，严格规范布展操作，严格落实出入库管理，严密确定运输路线，局领导实地排查安全保障细节，逐人逐岗逐环节压实文物安全责任；中央广播电视总台春晚节目组反复斟酌调整节目编排，从文物安全展示需要出发，设定舞台专属台型，确保专业操作时长，保障文物在春晚现场实现安全静态展示。在共同努力下，“国宝回家”特别展示环节顺利呈现，文物安全万无一失。
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