读《帝印》集——满白印变奏曲
时间:2021-01-19 来源: 作者:华纳艺术网  点击次数:
车对篆刻和文字的诠释是清晰而芬芳的
有一次遇到车(他现在是深圳市书协副主席),他说:“我在雕刻一批大印章,这是你之前聊天的时候跟我说的。年轻精力旺盛的时候要刻一批大印章,再刻一批小印章。老了就不行了。”这些话我已经忘了。林皇帝记得他们,正在做他们。这是一个有心人。几天前,他说印刷已经做了一批,他想聚集在付梓。他让我写序言。他的生意好像和我有关系,我就答应了。收到他的印稿后,我先匆匆看了一眼。印稿面前有一张印刷阵列的照片,上面布满了巨大的印刷图案。每一面的印刷纽扣都很精细。好像是花大价钱买的,做的很认真。清点了一下目录上的数量,有50多件。过了一段时间,我们在上海相遇,我们并肩走了几步。我说我看了看印章,好像都是白色的。林迪说:“循序渐进,先把这个做好!”从话语中可以看出,他似乎有一个比较扎实的计划,这个收藏只是他计划的一部分。
做一个印度人,也要读万卷书,行万里路,在当代的创作现实中磨砺自己。你不仅可以坐在书房里提高自己的技能,还可以在广泛的交流中充实自己。首先你要开阔眼界。只有这样才能让刀有神,才能生产出非凡的产品,这是古印度人很难做到的。作为图书印刷艺术的媒体人,林迪多年来一直参加全国书法篆刻展。这种场景的体验不是一般人能比的,一般的评委也没有他参与的多。活千本书比书上的文字更生动有趣,从中可以看出艺术发展的趋势,以及我们自身的发展与国家前沿水平的距离,从而确定更准确的切割角度。在事业的帮助下,林迪努力开阔自己的视野和思维,为自己的艺术发展开辟了道路,从而成为一个智者和艺术上积极进取的人。
我把自己限制在白色的印刷品上,沿着白色的小路走。这种挑战不是一般人愿意做的。过度克制不利于大自然的辐射。林皇帝把自己推到这座独木桥上。很有信心,从他的作品中可以看出来。他想走自己的路,当然他对历史文化积淀有着深刻的理解,在实践中充分体现了自己的审美情趣,在一定程度上改变了现有的格局,凸显了自己的艺术个性。例如,方圆写作的变化,他可以避开重要的东西,漫不经心地表现出来,消除人为的痕迹,对审美对象表现出一种宽松的闲适感。白字,没有丰富的创作经验,欣赏不到这种程度,文笔千篇一律不易跳跃,随和不张扬,关怀备至,给人一种粗枝大叶的感觉,好处就在这里。笔画的方圆是另一种努力。‘帝’敢于增加这种矛盾的对比,把一些大曲线和一些直笔画融合在一个字里,配置在一个印刷面上。而且这种曲笔的度也是超前的,矛盾激化到白热化的地步也会是很好的展现。《林上皇》对白色丰满的不满,现实与现实的结合,注重不同印章的不同留白,而正文则抓住了公平、生动的含义。在方正之之外,它为审美主体留下了一个适当的开放空间,这是他的整个印章一直关注的一个方面,它也使印刷和空白空间有所不同,这使人觉得这一面应该这样设置,印刷和印刷之间的相互作用是高度一致的。追求刀趣是印度人必须高度重视的终极课题,尤其是鉴赏印刷术更是成为一个重要的观点,这也是林皇帝所关注的方面。他把刀做得像笔一样,大胆稳健,切啊切,让笔墨的意蕴很好地保留在刀下。欣赏他的洁白给人一种书法的氛围。
满白走了
翟万依(中国图书协会副主席)
本文来自华纳艺术网 转载请注明
上一篇
下一篇