城市之上的审美信仰
时间：2021-01-10 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
城市是现代文明的象征。
地理城市是指位于交通便利的自然环境中，覆盖一定面积的人和房屋的密集组合。经济上，一个城市是各种经济市场——、住房、劳动力、土地、交通交织在一起的网络系统。现代城市的概念是工业生产和消费的聚集场所，是由促使大量农牧民逃离土地涌向工业中心的工业革命形成的。从这个角度来看，中国现代城市的出现始于19世纪中期，而大规模的城市化进程发生在20世纪80年代以后。美术中的城市形象不是简单的对城市建设场景的描述，而是对大量在城市工作的农民形象的捕捉。那些作品聚焦于脱离土地来到城市形成新型工人阶级形象的农民，真正标志着20世纪末中国的城市化革命。
中国经济的快速增长高度集中在中国大陆大型城市的建设上。以低碳和智能为目标的现代城市为人类创造了一种新的生活方式。由原有工业场地改造而成的创意产业园和美术馆逐渐取代了原有的城市标志，成为城市中最具活力的新文化地标。随着多媒体的广泛使用，视觉艺术不仅取得了前所未有的普及发展，而且改变了架上艺术的单一模式。城市是视觉艺术的创作园地、生产机器和消费黑洞。从手工绘画到数字模拟，从美术馆珍品的展示到网上浏览，从现实领域的装置构建到云端的存储和远方的阅读，美术中的城市形象不再是社会景观的再现，而是对人类想象生活和想象能力的探索。似乎云上面的那些东西是在维护城市生活中人的精神，那些缥缈的东西才是真正支配人的内心、情感、行为的东西。
关于中国在美术上的城市化形象，这里有三个有代表性的城市模式：上海、深圳和昆明。
上海作为中国近代城市的发源地，在170多年的时间里，从一个沙滩渔村，迅速从一个跨国租界成长为一个国际化大都市。中国最早的产业集群，产业工人，通讯和报业，西方文化等。都促进了城市的发展，与国际接轨，成为中国最具标志性的现代城市模式。画中追溯的老外滩形象是民国时期东方巴黎的缩影；这座城市的移民文化也造就了艺术家对外国艺术的天然亲和力，国际意识似乎是这座城市与生俱来的文化本能。
作为中国改革开放的前沿城市，深圳今年正在庆祝成立40周年。在这短短的40年间，深圳创造了人类创造现代城市最短却最具活力的奇迹，成为全球最重要的数字产业基地和设计之都。新移民城市为文化融合带来了巨大的活力。从“都市水墨”的概念到“深圳国际水墨双年展”的成立，再到“深圳水彩国际双年展”、“深圳观澜国际版画双年展”、“中国(大芬)国际油画双年展”等双年展群的成立和举办，深圳的经济繁荣带来了文化艺术发展的新组合和拓展。
作为中国西部重要的中心城市之一，昆明在2000多年前就成为了南方丝绸之路的重要驿站。这座古城保持着东亚大陆、印度支那半岛和南亚次大陆各国的经贸往来，是中国通往东南亚和南亚的门户开放城市。昆明作为云贵高原的少数民族聚居地，一直保存着多民族的文化习俗，滋养着新时期以来中国现代艺术的变迁。无论是本土艺术家还是中国其他地区的艺术家，都在这片红土绿地和民族传统文化中获得了中国艺术现代性的灵感和路径。艺术作品中的城市变迁体现了多民族文化交融的特征。传统与现代、乡村与城市、自然与时尚经常被分享
正在云南美术馆展出的“——2020第五届昆明美术双年展”，从历史文脉、当代景观、云世界等角度讲述了这三个拥有美术的城市的故事。从中国现代城市的起点，从改革开放城市的前沿，从古代南方丝绸之路的门户，上海、深圳、昆明这三座具有不同历史时空的城市，构成了独特而有意义的联系，从而揭示了不同地理环境和文化背景下中国城市化的不同形式。
其中，“历史语境”试图用历史轴线展现三座城市的历史变迁。古代云南文明延续下来的民间传统，可能依稀残留在为数不多的老房子和老街的砖石中。老外滩的国际建筑群最生动地诠释了民国时期殖民文化的繁荣，而深圳的小渔村早已被地面上竖起的建筑所覆盖，最新的记忆是中英街上卖洋货的喧闹。艺术图像试图恢复过去的记忆。这种记忆意象不仅是对城市历史的客观记录，也是从当下视角对城市演变的文化挖掘。最可贵的是，它掺杂了每个个体对历史的认知和对城市的体验。
“当代景观”是这三个城市的现实呈现。有最熟悉的城际线起伏，有拥挤的商业街，有密集的住宅区，有拥挤的街道，这些城市的景观，都烙上了人们的精神烙印，是时装所隐藏的焦虑、艰难、倦怠、疲惫的面容。城市化堆积的高度发达的物质文明不断刺激着人类欲望的增长，而便捷、快捷、精准的劳动方式却孕育着人性的肆无忌惮的分裂、性别差异的缩小与错位、身份层次与教条的扩大、自然生态的失衡与破坏，艺术家呈现的当代城市景观从人性与文明的关系延伸到对人类命运的关注与反思。
《云世界》展示了城市文明进入数字时代的可能性。艺术家的想象力给人呈现的是5G时代建立的“云城”。在现代文明体系如此发达的时代，人类也没有逃过新型冠状肺炎的大规模入侵，人类建立的现代疾病控制体系似乎在一夜之间被摧毁。而5G网络就像一张覆盖城市的生命之网，人们开始通过这张看不见的网，闭着地，开着天生活。在疫情时代，虚拟世界成为人们从变态生活回归现实的路径，它改变了现实，甚至取代了现实。艺术家出于这一目的的想象力和创造力意味着“城市之上”将为人类的未来带来福音。
“城市之上”是审美期待。这里所有的艺术作品都为云城铺路。
(作者是中国美术家协会艺术理论委员会主任)
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