荒烟蔓草——记版画家荒烟（一九二○年至一九八九年）
时间：2020-12-09 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
老马去屠宰场——小红《生死场》插图三(黑白木刻)。
野烟的生命，就像狂风中顽强生长的野蔓草。在那些不平凡的岁月里，他努力工作，给我们留下了很多经典的作品，让我们震撼，让我们刻骨铭心。
1941年，在一次抗日战争时期的木刻作品大展上，黄岩展出的一幅《搜索残敌》引起了人们的注意。王琦在《新蜀报》年发表了一篇关于《搜索残敌》木刻的杂文。他在文章中指出：“《搜索残敌》不仅证明了实战生活的经验，也证明了作品轰轰烈烈、生动有力、感人至深，离开历史现实的主题是难以想象的。”木刻《野烟》色调丰富，刀法精雕细刻，在当时的木刻界实属罕见。这件作品是当时一个木刻爱好者以100元的价格收藏的。(当时100块钱是中产阶级，一个月生活费。)
1943年第二届全国木刻展上，又展出了黄岩的新作《末一颗子弹》，更吸引了观众的目光。这部描绘抗日正面战场的全景作品花了他整整一年的时间。画面烟雾弥漫，炮声隆隆，激战场面波澜壮阔。画面中央是一名士兵，他依靠损坏的树干，向敌人射出最后一发子弹。美国作家赛珍珠在美国出版的木刻集《从黑白中看中国》中发表了这部作品，并在画面下写下了诗意的文字：
“发射前只剩下一颗子弹，他绝不能死。这是他一生最后的快乐和喜悦。”这件作品展出后，由国内一位版画家以1500元购得，黄岩将全部收益捐给“中国木雕研究会”作为基金。这部作品后来被送往英国、美国、印度等国家展览，在国际上受到高度赞扬，并在国内外各大报刊杂志上广泛传播。它在世界反法西斯战争中起到了鼓舞士气、打击敌人的巨大宣传作用。当它在伦敦展出时，一位收藏家以12英镑的高价收藏了它。(当时中国抗战木刻一般是2.5美元左右。)
1947年7月，黄岩听说民主斗士闻一多被反动派暗杀，悲愤交加地写下《一个人倒下，千万个人站起来》。这部作品在香港《大公报》出版，立即引起了社会各界的强烈反响，掀起了全国人民反内战、反独裁、反民主运动的新高潮。
黄岩创作的这三部具有革命历史题材的木刻作品，填补了20世纪40年代中国现代美术史的一个空白，堪称当时中国革命现实主义的经典作品。
黄岩，原名张魏尧，1920年出生于广东省兴宁市姬伯村的一个贫苦家庭。1937年在兴宁一中读完初中后，他加入了前版画艺术家罗庆珍的抗日木刻运动。兴宁版画集团是中国新兴版画运动中的一支强大力量。30年代出现了一批木刻青年。黄岩是这个群体的年轻成员(比罗庆贞小16岁)，但他毫不犹豫地随罗庆贞奔赴抗日前线，在部队积极开展抗日宣传鼓动工作。在江西新丰组织策划了《中国抗战木雕》展和《世界木雕》展，并与罗庆珍共同主编了《华光日报》(附页)》《战地画刊》。1943年在赣州《正气日报》担任美国编辑。后来黄岩一个人搬到上海、台湾、香港搞木刻运动。
1947年，黄荣灿、朱明刚在台北受“二二八”事件洗礼。当时他没有时间直接表达“228”惨案，但他有强烈的表达这个主题的欲望。同年下半年，他去香港创作了《一个人倒下，千万个人站起来》，其中还包括讴歌台湾人民“反抗独裁，争取民主”
1949年，他从香港加入中国人民解放军，到广东东江纵队。同年，我也从香港回到广州。我亲眼目睹了穿着解放军服装的野烟和他合影。他仍然保持沉默和微笑.
黄岩是一个很内向的人。他曾经和作家萧红有过一段珍贵的友谊。通过端木蕻良的介绍与萧红交流，为萧红的小说《生死场》做木刻插画；萧红亲手写下了《惜别》插画：“两里半的手告别了毛线，含泪的手最后一次触碰了毛线。”黄岩在插画上刻字，并一起拓印，发表于1941年8月出版的《时代文学》第三期。黄岩一直想给萧红刻一张画像。端木蕻良给黄岩发了两张萧红的照片，黄岩一直没收到。
1950年，黄岩和端木蕻良在北京初次相遇。当他们谈到过去时，他们被深深地感动了。萧红早已离世，成了黄岩一生的遗憾。
黄岩入京后成为《光明日报》的美国编辑。他做了几十年的编辑。业余爱好者坚持他的版画：《汉水铁桥工地》 《挖沟去》 《炼铁炉大修》 《北京鲁迅故居》 《曙光》 《春雷》 《花卉水印系列》等作品是他不同时期的代表作。他的版画仍然坚持“惨淡经营”、“精雕细刻”的风格，无论是黑白木刻还是套印版画都有一种优雅、高贵、朴素、自然的气质。
野烟性格温柔敦厚，艺术严谨，淡泊名利，天下无敌。在十年动乱中，他为了避免给自己和家人带来不幸，主动毁掉自己的原木刻，让我想起了他哥哥罗庆贞因为贫穷和疾病，为了温暖而焚烧自己心爱的原木刻的心痛。让我们记住，在中国新兴版画的开拓者中，有一个安静而勤劳的耕耘者，有一个平凡而伟大的木刻——。
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