时间：2019-08-15 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
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《临董源夏景山口待渡图卷》，清朝/1704年，王浩，绢本色，手卷，垂直50厘米，横向319厘米，天津博物馆藏品《临董源夏景山口待渡图卷》是清代画家王伟的代表作，体量模仿五代画家董北源传世山景《夏景山口待渡图》，钢笔墨水滴落，气势磅,展现了王皓晚年熟练而精湛的绘画技法。卷标题：“冬北苑夏景山口等地图。”卷的结尾：“康熙岁的贾申春是海王王燕林。” “康熙岁嘉靖”即康熙四十三年，为公历1704年，王皓即72岁。
《临董源夏景山口待渡图卷》部分大图这卷描绘了长江以南的夏季景观。河面宽阔，河面略显邋,山脉重叠，山脉较长。整体结构节奏敏捷，有紧张与起伏，阴阳向后，虚实，真实，规章制度的变化极为丰富。植被茂盛，云雾缭绕，道路交通曲折，渔船，帆影和茅亭点缀着点缀，使整幅画面清晰动感，充满趣味。这些作品与干笔和湿笔一起使用，并且经常用细笔擦拭，并且墨水是湿润和清洁的。画面描绘生动逼真的图像，同时充分体现了笔墨形式的美感。《夏景山口待渡图》被认为是东源江南风格的典型作品之一。作者选择了江南渡口的景象，河流经过，隐藏在山中。使山体结构无限变化，以及山形洗涤的概念。这张照片与北京故宫博物馆的画作和风格非常相似《潇湘图》。一些学者推测这两件作品原本是一幅画，在流通过程中被后代分开。辽宁博物馆名誉馆长杨仁琦先生和着名油漆涂料鉴定师并没有这样看待。他说的原因是：这张照片是“自我捍卫，擅长开始和结束”：两张图片不同：《夏景山口待渡》的“特定描述”优于《潇湘图》“更复杂。”
他还认为，最后一位皇帝溥仪“有几件董的作品，而这《夏景山口待渡图》是最具代表性的。”
《临董源夏景山口待渡图卷》部分大图《夏景山口待渡图》海滩，山坡，山脉和远山的绘制方法不同。附近的树木，遥远的树木，灌木，柳树，芦苇和竹林的画作也不同，但它们的节奏，变化和和谐的结合可以真正地称为视觉“交响乐”。值得注意的是，这些画作非常符合长江以南的风景特色。那么，江南的景观是在培育它们，还是在创造江南风景？两者都是。创建的特定性质是创建特定墨水和墨水技术的对象。具体的油墨和刷子技术是创造区域风格的基本手段。然而，笔触技巧，风格甚至整个艺术模式都已流传下来。东源山水画是由李思舜和王维山的水画图案和技法的修改和修改而产生的。然而，这种修改是在江南镇山真水的启示。已完成。这幅画描绘的是长江以南的景观，草本丰富，河水秀丽，云雾缭绕，在东苑的染色中也很明显。
