时间：2019-08-15 来源： 作者：华纳艺术网 点击次数：
本文来自华纳艺术网 转载请注明
上一篇 下一篇
-----2021-08-28
-----2019-12-28
-----2019-12-25
-----2019-12-21
-----2019-12-19
-----2019-12-17
-----2019-12-16
-----2019-12-13
-----2019-12-11
-----2019-12-10
工信部备案号 京ICP备15365422号
潘天寿（1897-1971）现代画家和教育家你是刚进入学校的新生。在第一节课中，我要谈的第一件事是：首先，你应该集中精力学习，画画，并决心为生命牺牲。艺术。其次，你必须偏见并向别人学习。不要像我一样学习，而是要专注于创造。请记住：艺术的重复等于零！——在20世纪40年代，在国家艺术学院，学生们学会画画，相当幼稚，狂野，霸气，不俗气，生气，吝啬。因为前者是练习时间长短的问题，后者是一个自我修养的问题，也是一个问题。——对于国立艺术学院的学生，我希望中国画系，风景，花鸟可以分为三个科目。由于这三个学科的起源远未有四五千年的历史，并且具有很高的成就，它可以成为世界绘画系统中东方系统的领导者。这不是一个短暂的时间和粗略的技能，它可以为每个主题奠定坚实的基础。基础是不容置疑的。换句话说：在技术方法方面，三个科目的基础知识各有其特点和要求，每个都有不同的组织和安排。如果您是专业人士，您必须精通某个主题所需的图像和技术，以便离开对象，自由地构思并吸引创作。这是中国画创作的必要条件。因此，三个主题必须分开实施，以便适当。—— 1961《中国画系人物、山水、花鸟三科应分科学习的意见》艺术很高，而且它在领域。在领域的领域，一步一步。虽然它还有很长的路要走，但往往难以生存，不一定是在做梦。——《论画残稿》角色不在高处。评价不在青山绿油墨中。——对话《浦山论画》用于画眉毛的笔，从一个点开始，虽然形状很小，你必须小心做到这一点，然后做一个严肃的笔，这样你就可以添加一点点画面，少一些不好，很好。——《听天阁画谈随笔》
笔必须强壮有力，但它可以平静而平滑，而且画面不能流入弱光和光线。
古人用钢笔携带三脚架的力量，也就是说，他们平静的精神，这与笔的粗糙和笨拙的线条完全不同。——《论画残稿》请使用笔以避免打滑。浮动是闪烁的，滑的很弱，最好在笔的末端有一个钻石杵。——《论画残稿》湿笔韵，干笔气息。但是，干燥不是没有韵，潮湿不是没有气体，所以我们应该特别注意干燥和潮湿的韵律。知道了这一点，我们可以获得笔墨的方式。——《听天阁画谈随笔》绘画应该是书面的，而不是书写的。一旦绘画角色落入作家的境界，它就会减少机器。因此，张爱iny芸说：“当你想到它时，你不关心绘画，所以你必须画画。”——《论画残稿》墨水难以干燥，焦炭，潮湿和潮湿。使用墨水的关键是干爽清爽，湿润但不散开。——《听天阁画谈随笔》墨水晶须可以变化复杂，没有破碎，脆弱，平坦和混浊。从有远见的角度来看，那些具有辉煌整体精神的人可以进入礼堂。——《论画残稿》
画作由颜色组成。应该注意的是，颜色不会妨碍墨水，墨水不会妨碍颜色。应该更加注意颜色不妨碍颜色。——《听天阁画谈随笔》只是为了纯洁和轻松而谈论颜色，而重色只是为了古老的丰富。因此，我们必须使用极端的颜色状态。——《听天阁画谈随笔》的颜色古老而优雅。学生语言的颜色不应该通过浮华，泥泞，火热，粗俗或死亡来调整——。它应该满足强烈对比和开放的要求。颜色取自对象，有时它们应根据需要与对象不同。这是东方绘画的方式。唐代之后，提倡“墨水第一”是没有问题的，因为它有着悠久的历史，但有些人批评它是不现实的，所以用绿色绘画比用水墨画更好。—— 1965年浙江美术学院中国画讲座中绘画布局的基本原则是，应该有变化和规则，即规则的变化和变化的统一。
—— 1961年，选择了“中国画布局问题”讲座，必须与物理法相结合。要被拘留，它必须脱离绘画的核心，所以放弃是值得的。理解这一点，然后你可以谈论草图和谈论布局。——《听天阁画谈随笔》
西方绘画的视角是幻觉的科学，中国绘画的视角是幻觉的科学。事实上，方桌的四边长度相同，大小之间的距离是眼睛的错觉。根据作者和观众的心理需求，中国画不受焦点视角的限制，画面是按照想象组织的。这也是科学科学——。—— 1961年，学生绘画和绘画的安排应注意图片中的排列。有主人和客人，有合作，有虚实，有稀疏和密集，有高低，有纵横曲折，但特别要注意四角画面，使画画外的绘画材料，动力是继承的，自我满足是迷人的。——《听天阁画谈随笔》材料放在框架上并且必须平衡，但必须注意灵活性的平衡。为了平衡灵活性，我们必须首先寻求不平衡，然后寻求平衡。——《听天阁画谈随笔》对于人，服务，学习，绘画，一切都必须基于整体气象意图。为了绘画，绘画必须始终集中在大的地方，并且应该在整个情况下进行操作，这样它就不会落入小的碎片和痉挛中。为了创造画面的整体精神，往往有必要放弃当地的微小变化。这就是所谓的“收入增加”。如果你想要涵盖一切，并且细节不会丢失，那么很容易削弱全功率强度的表达。——《论画残稿》“不需要三幅画和四幅画。”四位大师，诗歌，书籍，绘画，印章也是。——《听天阁画谈随笔》
