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    苏轼书法的境界


    时间：2019-08-13  来源：  作者：华纳艺术网  点击次数：


    苏轼的书法是以王羲之，李北海，颜真卿和杨宁的风格为基础的。黄庭坚《山谷题跋》：“东坡道士研究《兰亭》几天，所以他们的书像许继海一样迷人;当他们喝醉了，他们忘记了自己的工作，他们的话语像刘成航一样瘦弱有力;当他们他们喜欢学习严鲁公和杨凤子的书，他们的联合地方并没有减少李北海。至于笔圈和韵的胜利，在整个太阳和月亮的文章奇妙的世界，忠诚和正义，这王朝的好书应该是第一位的。苏轼的书法很好，但几千年来研究苏轼书法的人很少进入教室。正如清代画家和书法家钱勇所说：未来五十年，我们不能在没有进入该国的情况下开始一个家庭。我们打算写Sushu不到三四年，并且有很多错误。学习蒲公的书并不容易。因此，他甚至认为，“所有四所学校都不允许学习，而且他们的学习是不明智的。苏黄米的三所学校不应该被教，也不应该被医学教。这看起来有些偏颇，但苏轼的书法是真的很难学习。苏轼的才华很聪明，他自由地写作来解决这些缺点。他说：“虽然我不擅长书籍，但小说并不像我一样好。”他的笔迹“优雅优雅，充满活力“金韵，唐律，宋代的意义因其神秘的本性而遥不可及。学习苏轼的书法，我认为有几个门槛是非常重要的。苏轼的书法是最难以理解的。众所周知，书法和其他艺术一样，都有规则要遵循。我们可以“在法律上创新”，但我们不能不依法写作。董其昌在[0x9A8B中说道] ]：“东坡的书法和笔法再次落下，米夏ngyang被称为绘画词，在他们的耳朵里有字母和画笔。“东坡的字母和笔不仅合法而且合理。他们是“我刻意的创造”，“无意无益”。书法，金尚云，唐尚发，宋尚义。书法仍然有意义，但苏轼的品味依然强烈。但是押韵可以追溯，法律可以遵循，意义无法学习。 “意义”是作者当时的情感热潮，它是纸上真正的气质。如果学习者不仅追求形式与精神的相似性，而且还写出了界限之间的“意义”，那么只有一种方式：理解当时的写作背景，去没有自我学习。线条之间的话，看到感情，看到自然，即使实习到家。 例如，苏轼的《画禅室随笔·论用笔》，我们需要明白它是在宋元丰五年（1082年）写的。当时，由于“五台诗”，苏轼被砸进黄州，他的生活贫困，政治上受挫。让他感到难以理解，所以在黄州冷食节的第三年，写下了这两首五字诗：一瞥：“我来到黄州，我已经过了三种冷食，我想每年珍惜春天，春天不可惜。二月的秋天，我惊呆了。我闻到了水獭的花朵，泥被雪吞噬了。我偷偷潜入，夜晚非常强大。他舒的年轻儿子，病必须是白色的。“二七：”泉河想要进入家庭，雨水小屋就像一艘渔船，它被水覆盖。空汤在寒冷的地方煮熟，炉子被烧毁它是冷食，但在纸上可以看到。门很深，坟墓在千里之内。它也计划哭泣和贫穷。无法负担。“写这卷的时间大约是次年，或者是元丰离开黄州七年之后。他的诗歌充满痛苦，充满生命，充满生命的悲伤，悲伤和悲伤，充满强烈的吸引力。这本书也是处于情境和情境的情况下，所以整个故事是起伏不定，快速稳定，滴水，一气呵成。苏轼将在哲学路线的情绪中改变诗歌的情绪，或者在点的线，或前面或侧面的变化中，变换是可变的，连接被打破，它是自然。结也是奇数，大或小，或稀疏或密集，轻和重，宽和窄，交错，单一和变化。笔中充满了墨水，神灵充气，蟑螂粉碎，飞舞和摇曳，巧妙地融合了诗歌，绘画和书籍，体现了苏轼的创作状态“我不能写书，我不能去问问。” 。难怪黄庭坚叹了口气：“试着让东坡重新建立它，不一定是这个。”苏轼的“无心书写”书法作品中，字母笔经常在胸前，意在写，结果是心和手。清朝的书法家包世臣认为，“在东坡，疾病也很尴尬，但学者们并不认罪，他们先患病。”这很难学。其次，苏轼的书法，超级体育中最难的事情和苏轼的书法也包裹着他英雄写作的嚣张气焰，所以他的书法又浓郁，浓郁，宽广，美丽。 物理学家朱熹说，苏轼的笔很强大，不能生活在这个国家。因此，这是一张标语牌，它与鱿鱼无法匹敌。这不像是一场比赛，而是它的英式风格和韵律，以及古人的高度视野。“正如朱熹所说，东坡的书法追求风。然而，人们的超级步骤是不可逾越的。康熙皇帝是个伟大的人，年轻时崇拜苏轼，他喜欢苏轼的书法，以利用起伏。康熙早年有《黄州寒食诗帖》，但他根本不是书法家，他无法摆脱他的伟大。清代书法家吴德轩表示，他“关注过去30年的书籍研究，即东坡和西拜。没有痛苦的地方。”他觉得“东坡的笔很结实，很傲慢，很胖。”这并不罕见。要了解Pogong文章的诗歌，一切都是一流的。当你写一本书时，你会看到一切，你会很自然，而不是自我意识。“因此，苏轼书法的超级存在，有一种气质，”将成为最重要的山，和小山“，显示”深刻的工作，虽然干燥和湿润，精神足，瘦和肥胖“的境界。我们不妨看一下Suo的欧阳修的《御临苏轼中吕满庭芳》，它刻在安徽省全椒县，而四川眉山Sansu则有当代的重雕。 1998年，我去了Sansutun进行检查，并看到了重新雕刻的梅山《醉翁亭记》。它的魅力和动力使它深感震惊。它精雕细琢，生动地展现了苏轼书法的特色。这座纪念碑是欧阳修去世近二十年。令人震惊的灵魂在于笔是厚的，结是密集的，笔画的笔触既有力又自由。它的超高度在于两者之间的对比，错综复杂的变化，表现出精神。这个书法与欧阳修《醉翁亭记》有着紧密的联系。苏轼的外部柔软和内部，以及充满铁的铁脉。这两者巧妙地融合在一个超级灵感的氛围中，被称为“双重”艺术。它的成功源于它的笔，更多的是它的思想和领域的深处。第三，苏轼书法，创新部门是值得学习艺术不是一池水，艺术的成功应该是“为积极的头来水”。唐诗，宋诗，元曲，都是各自时代特征的艺术表现形式，也是时代接受的必然要求。 苏东坡的艺术价值取向和创作心态与深度学习和不断实践有机地结合在一起。他说：“这是一个快速的举动，可以提出新想法而不是练习古人。” “新的想法在法律中，好的想法超出了大胆。”这反映了苏轼的强烈思想和新思想。苏轼从传统中广泛吸收营养，他的许多书法特征都可以在他的前辈的书中找到。然而，苏东坡的优势在于他吃东西的能力，改变他的知识，勇敢，善于创新，最后走上了自主发展的道路。他学会了古人的光明和恳求，并清楚地说：“我不能写一本书，我不能写一封信，我试图推动它。”宋代崇尚“虞晟”颜真卿，蔡毅，欧阳修，司马光等书法，都是阎振清，他们在继承和创新方面未能摆脱唐朝风格。苏轼是第一个开启宋代“尚义”书籍风格的人。苏轼元丰五年（1082年）和朋友一起前往赤壁，写下了永恒的《醉翁亭记》。这是使用笔来强制力量，在慷慨和慷慨的字形中，笔力集中在骨骼和肌肉上，这被称为“用铁包裹的纯棉”。这种力量经常从边缘，踢腿和转弯处闪烁。这就像宽大的外观。特别有趣的是，苏轼选择了一个安静而深远的氛围。明董其昌称赞这本墨水的方法：“每一幅画都有很多墨迹，如糯米珠，讨厌非石雕可以通过耳朵。”《前赤壁赋》特点是扁平的形状和丰富的脂肪，左侧显示右侧干燥，墨水厚，这使苏轼不同于早期书法，并具有前身苏体的特点。苏轼在《前赤壁赋卷》中说：“将笔退入山中是不够的，读书并开始上帝。”他警告学习者“语言，文化，狭隘和缺乏学习不可能是完美的。”这个词就是要努力工作，但如果你只知道如何在不懂书的情况下写作，那么你只能成为一本书。工匠，不是书法家。换句话说，书法的“门槛”不仅仅是书法本身。 苏轼的书法包含了苏轼的许多成就，并学习了苏轼的书法。除了他的诗歌和绘画理论，他进入了他美好世界的世界，也欣赏他对生活的乐观态度。生活智慧充满洞察力。

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