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    张大千之《普陀潮音洞》


    时间:2019-08-19  来源:  作者:华纳艺术网  点击次数:


    张大千(1899-1983) 普陀潮音洞设色纸本 立轴135×68cm  此件精绘的《普陀潮音洞》纯以佛家圣地普陀山潮音洞为表现对象,与大千平日直接以水月观音等意象直接入画以表现佛家意旨不同,是为此中极品,可称百不一见。按浙江普陀山与山西五台山、安徽九华山、四川峨眉山并称为中国佛教四大名山,本系观音菩萨教化众生的道场,而其潮音洞则更具传奇色彩。据说唐大中年间有印度僧人在洞口焚十指,礼拜观音,洞内忽大放异彩,观音大士现身后授以器材宝石;后又因唐代日本僧人惠锷和新罗商人一起留观音像于洞侧后,故被后世奉为海天佛国的发祥地。张大千以此为表现对象,其用心不可谓不深。此外,张大千因籍贯四川,故笔下峨眉山题材作品凡多,且多为发抒乡愁之用,而普陀山题材则绝少,遑论如此巨制。
      《普陀潮音洞》画面与实景图  尤为特出的是,传统笔墨之外,张大千辅以泼墨泼彩之法写成此幅。自法国见毕加索后,张大千即开始创悟泼彩泼墨之法,并多自古人中摄取传统为己用,至1962年已日趋成熟。本幅虽以实景为基础,近景的水口、松树以传统笔墨写出,淡色点染、略加皴笔,表现松之挺拔与水之磅礴,而远景则以色墨混染,浓墨、淡墨与色彩互破互融,其中又勾勒点景作为点缀,反衬画面泼染成片的墨与色,以营造一种朦胧奇幻的佛国景象。 冯璧池受赠后亦极为珍视,1963年吴季玉被刺死后不久乃携归张大千另一高足、同时也是于非闇高弟的唐鸿,此后张于美国宅壁朝暮礼拜,数十年间绝不持以示人,直到1990年代中期交由香港名家装池,方特别配以具佛家教义的清代八宝描金寿字纹瓷轴头,亦足见爱之重。师生情坚,莫逾于此。是作此番由冯璧池先生家属提供,极为珍罕。

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