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    台北故宫珍贵藏画（三）


    时间：2019-08-19  来源：  作者：华纳艺术网  点击次数：


    　　明 唐寅 《陶谷赠词》 绢本设色画 168.8×102.1cm　　【简介】：唐寅(1470年-1532年)，吴县人。字子畏、伯虎。号六如，自称江南第一风流才子。擅诗文书画，尤以画艺见长;初师周臣，继而研学李唐、马远、夏圭，山水独具一格。　　此作绘历史故事一则。北宋初年，陶谷(903-970)出使南唐，时南唐国力弱小，而陶谷态度傲慢，在南唐后主面前出言不逊。南唐臣僚忿而设下圈套，派宫妓秦蒻兰扮做驿吏之女以诱之。原本盛气凌人的陶谷，见到温婉美丽的秦蒻兰之后，不禁为之邪念萌动，曲意奉迎并赠词讨好，变得庸俗不堪，遂败慎独之戒。不日，后主设宴招待陶谷，陶氏再次摆出正人君子派头，后主举起酒杯令蒻兰出来劝酒唱歌，歌词即是陶谷所赠，顿时弄得陶谷面红耳赤，狼狈至极。　　画中人物刻画，工谨微妙，陶谷拈须倚坐榻上，旁置笔墨纸砚，前面燃著红烛。秦蒻兰束发高髻绣襦罗巾，坐弹琵琶，情态生动逼真，正是赠词前后的情景。背景之树石、竹蕉、盆花，乃至坐榻、画屏也都精心刻画，不独佈局得体，设色秀研，而且理趣兼优，形神俱佳。右上有唐寅题诗：“一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨，何必尊前面发红。”诗情画意，寓意殊深。
    　　明 仇英 《汉宫春晓》局部 绢本设色画 30.6×574.1cm　　【简介】：仇英，字实父，号十洲。原籍江苏太仓，后移居苏州。生卒年不详，近人据著录及画迹研究，考订约生于弘治甲寅(1494年)，卒于嘉靖壬子(1552年)秋冬之际。少时尝为漆工、画磁匠，后学画于周臣，特工临摹，颇能夺真，精丽艳逸，无惭古人。山水、人物、楼台界画，靡不精细入神。为明四大家之一。　　此卷盖描绘宫中嫔妃生活。画中园庭殿宇极其繁盛，台阁栏杆门墙皆用界笔画成，精细入神。而人物勾勒笔法秀劲，设色青绿重彩，秾丽典雅，其画虽仿宋人，然有超越之处。　　汉刘歆撰《西京杂记》载，西汉元帝后供佳丽甚多，不得常见，遂遣画工毛延寿图形，再按图召幸。诸宫人皆贿画工，独王嫱(昭君)不肯，遂不得见。幅中有画工为嫔妃写照者或即毛延寿其人情事。
    　　明 徐渭 《花竹》 纸本水墨画 337.6×103.5cm　　【简介】：徐渭(1521年-1593年)，山阴(今浙江绍兴)人。字文清，后改字为文长，号天池，晚年亦号青藤道人。个性好奇，曾将名字拆解为“田水月”作为落款。他曾担任闽督胡宗宪的幕僚，名重一时。但也受其连累，中年生活有巨大的波动，自杀数次未成，又因多疑杀妻而入狱，晚年则以写书卖画为生。他可能是中国艺术史上行迹最为狂怪的艺术家之一。　　徐渭兼长诗文书画，也是重要的戏曲作家。但他对自己的评价是书第一、诗二、文三、画四。其画风自成一家，山水、人物、花虫、竹石皆佳，尤其以花卉闻名。　　本幅以水墨图绘竹石与花卉，根据他自己的题款，应该有十六种花，请大家清点一下是否正确。画中以微细多样的墨色变化，大笔刷出石面，双钩白描画竹，画花的笔法则快速咨肆，时见晕染与水墨流动，但墨调层次变化很多，画面活泼热闹而有生意。对画家而言，笔情墨趣的表现显然比精细描绘景物更为重要。
    　　明 董其昌 《夏木垂阴》 水墨画321.9×102.3cm　　【简介】：董其昌(1555年-1636年)，江苏华亭人，字玄宰，号思白。万历十六年(1588年)进士，官至礼部尚书。他是晚明江南文化界的领袖，理论与创作兼长，收藏丰富而精于鉴赏，历代书画作品若经过他品题，则身价马上高涨。善书，尤其擅于行草。因为饱览古画，所绘山水得以集宋元各家之所长，主要从董源、巨然的传统而来，但自成一家。笔墨秀润苍郁，爽朗潇洒，书法性甚强，而构图亦深受书法理论中“势”的概念所影响。著有《画禅室随笔》、《容台集》等书，他所提出的南北宗传统之说，与其书画风格皆对当时及之后三百年艺坛影响甚巨。　　根据董其昌自题，本幅是观董源之画后追仿之作，并加入黄公望的笔意。但画中所见并非模仿所得，其构图、用笔皆是董其昌集大成后之自我风貌。笔法脱胎自书法，讲究用笔使转的提顿抑扬，而墨色的浓淡燥湿，层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈，意不在表现立体，而是追求画面虚实相生的趣味　
    　　明 吕纪 《荷诸睡凫》 绢本设色画 174.5×104.2公分　　【简介】：吕纪(活动于西元1439-1505年间)，浙江宁波人。字廷振，号乐愚，亦作乐渔。吕纪为明代中叶著名的宫廷花鸟画家，孝宗弘治(西元1488-1505年)间值仁智殿，官至锦衣卫指挥。花鸟初学边文进，后摹仿唐宋诸名家，结合工笔、写意法，呈现出多种面貌，颇具个人特色。　　月夜时分，岚雾凄迷，芦苇、荷叶隐现其间，洲诸上栖息大雁四只。构图上只有近、中景，远景则多省略不绘。本幅虽有吕纪名款，然有存疑之处，且通幅之笔力较为薄弱，当非吕氏之原迹。但其景物布置与气氛营造与另一张吕纪《秋诸水禽》颇为接近，故此应为一相当忠实于吕氏风格之仿作，可从此画中一窥吕纪写意风格的面貌。
    　　明 周臣 《闲看儿童捉柳花句意》 绢本设色画 116.6×63.5cm　　【简介】：周臣(约西元1460至1535年后)，字舜卿，别号东村，鹅场散人。吴郡人(今江苏苏州)。画山水师陈暹，得宋人法;擅摹李成、郭熙、马远、夏圭，用笔精熟。又兼工人物，无论古貌奇姿，或绵密萧散，均能各极意态。唐寅、仇英二家，为其最杰出的弟子。　　白居易《别柳枝》：“谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。”与杨万里的《闲居初夏午睡起》：“日常睡起无情思，闲看儿童捉柳花。” 画幅构图采边角式，虽与浙派同样传承自马、夏传统，但却了无浙派刚劲的笔调，处处洋溢著南宋院体绘画抒情的风致。周臣弟子仇英的工笔人物画，大都源于此。
    　　明 戴进 《春游晚归》 绢本 167.9×83.1cm　　【简介】：戴进(西元1388年-1462年)，字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江钱塘(今杭州)人。据说他早年随著当地画家学画，以擅画山水、人物而知名。宣德年间，推荐入宫廷供职，由于画艺超群，享誉王公贵卿之间。不过，后来受到同僚的嫉妒与排挤，不得重用，怅然南归。放归后，在杭州仍然继续作画，从学者甚众，对当时画坛影响甚巨，后世称其为浙派之祖。　　右下角的前景，画一座庭院，伸出墙外的树枝、路边红色的桃花，都透露出春天的气息。一名士人正在敲门，庭院中有个仆人提着灯笼前来应门，显示着春游主人晚归的诗意。中景的田野小径上，两个农人扛著锄头回家，远处农舍的空地上，有个农妇正在喂食家禽，人物虽小，显示出画家对细节的用心描写。　　这幅画的笔墨多取法自南宋时代的马远、夏圭一派，构图上虽然仍然旧沿袭著南宋院画体系风格，保留了大部分空虚的地方，但是画面比较平板，近景和远山几乎是在同一平面上，比较缺乏景致空间的深度。画上并没有作者的落款和印章，但是从画风，再比照其它画作来看，似可推断是戴进在北京时期的作品。绘画技法功力深厚，笔墨灵活而变化多端，可称代表戴进风格的典型作品之一。
    　　明 陈洪绶 《梅花山鸟》 绢本设色画 124.3×49.6cm　　【简介】：陈洪绶(1599年-1652年)，浙江诸暨人。字章侯，自号老莲。明亡后，又号悔迟、勿迟、云门僧。擅长书画。在绘画方面，他专工人物，旁及花鸟、草虫、山水，无所不能。他所画的人物，躯干伟岸，衣纹细劲，兼有李公麟和赵孟頫之妙，不过他喜欢用夸张手法来作画，是晚明变形主义画风的大家。此外，他又参与版画的制作，对晚明版画艺术的提升贡献匪浅。　　巨大的太湖石后，有一棵树干盘曲的老梅，枝丫上满布这含苞待放和盛开的梅花。一只山鸟伫立枝上，侧头而望。这只山鸟的鸟喙平伸，表情极富趣味性。陈洪绶以古籀(zhòu)法写梅干，笔力雄健。花以钩勒填彩法画成，轮廓线条细如游丝，遒劲稳定。花瓣和花蕊都用白粉点染，瓣瓣丰厚，朵朵圆实。石的皴纹扭动，笔墨圆润而含蓄。

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