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[清]改琦 靓装倚石图 纸本设色 83.2cm×27.1cm 广东省博物馆藏[清]华岩 金屋春深图 纸本设色 119cm×57cm 广东省博物馆藏 王有仁为妇做寿 王有仁，号淇园，又号嫩园，吴县人。擅长写真，得陆心山法，兼能画山水、花卉，山水宗法耕烟、墨井，花卉宗法白阳、忘庵。笃情伉俪，妇五十生辰，时当暑夏，自写《碧筒劝饮图》以寿，其风致如此。 改琦以爱女妻友 汪镛，初名铭，号笠甫，华亭人。天资颖异，少从玉壶山人改琦(1773—1828)游，山人以爱女小壶妻之。凡人物、花卉、山水，尽得其法，又时与松壶、裴舟商榷讨究，所谓益进，晚复屏弃一切，专事山水，深厚沈着，直造董思翁、王麓台之室。 《王铎自书诗轴真迹》跋 王铎是明末清初的书法家，字觉斯，一字觉之，号十樵，又号嵩樵、痴庵、痴仙道人，别署烟潭渔叟，孟津(今属河南)人。生于明万历二十年(1592)，天启二年成进士，累官至礼部尚书、东阁大学士。入清，官至礼部尚书。卒于顺治九年(1652)，享年61岁。王氏博学好古，工诗文，精于史学，能书善画，尤以书法成就最为突出。其楷书学钟繇，行书由米南宫上溯颜平原直至“二王”。点画振动，神采飞扬;用笔纵而能敛，结体奇崛多姿;章法新颖，魄力雄迈，在明末清初书坛上独树一帜，名重当代，有“神笔王铎”之誉，对后世产生极大的影响，有《拟山园帖》《琅华馆帖》及多种墨迹传世。 此幅行草立轴所书为王氏自作《喜与友人联艇之作》五言律诗，绫本，纵214.2厘米，横52.3厘米，署年“辛卯”，即顺治八年(1651)，为其去世前一年所书。署名之下钤“王铎之印”和“痴仙道人”白文印二方。通篇行笔酣畅，起笔及转折多用方笔，凝重而不板滞，刚柔相济，骨力洞达;体势遒逸，神韵深邃，体现了书家高度的艺术造诣。 王铎自书《喜与友人联艇之作》立轴，为吴南生(憨斋)先生所藏，现予影印出版，以供广大书法爱好者研习参考。(1993年春月)
[清]恽冰 玉洞仙株图 绢本设色 101.9cm×46.1cm 浙江省博物馆藏[清]原济 荷花 纸本墨笔 191.5cm×49cm 广东省博物馆藏 华岩标新立异 华岩(1682—1756)，字秋岳，号新罗山人。东园生，布衣生，离垢居士等，闽之临汀人，家钱塘。幼年失学，曾在一家造纸作坊当过学徒，性爱绘画，十九岁就在家乡华氏宗词正厅画了壁画四幅，深为林中人所称赏。年长即离家乡，后去扬州卖画为生。善画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习。上追宋代马和之的兰叶描法，近受陈洪绶、恽寿平两家影响，着重写生，自创风格。写动物尤佳，其笔意，纵逸骀宕，粉碎空虚，种种神趣，无不标新立异，机趣天然。善书，取法钟王，虞世南;也能诗，著有《离垢集》。 “天生富贵”蒋元龙 蒋元龙，字春雨，嘉兴人。乾隆辛卯(1771)副榜，工写生。人谓其曾食杨梅，水渍纸上即以杨梅涂作牡丹，并摘阶前草取汁画叶，生趣盎然，钱香树为其题端曰：“天生富贵”。 蒋间不多作 蒋间，原名诰，字则裕，号二香，昭文人。工诗及书，喜购图籍及金石文字，客至，商榷古今，累日不倦。善画墨兰，兼擅山水，俱有天真烂漫之趣。惜不多作，且早卒，故流传绝少。 蒋确不假年 蒋确，字叔坚，号石崔，初名介，字于石，华亭人。流寓上海。怀奇负才，好诗酒，嗜书画，书学李北海，写花卉、山水，用焦墨勾勒，再以湿笔渲染，天然雅致，尤精画梅，于金冬心、罗两峰外，别开蹊径，雅秀清健。光绪年间挟艺游沪，卒于豫园“飞丹阁”，年仅三十余，其友胡公寿，高邕为理其表。 恽氏闺阁画家 武进恽氏，多闺阁画家，计有：恽冰，字清如，号浩如，一字兰陵女史，恽寿平族曾孙女。善画花果，得其族曾祖之法，用粉精纯，花朵灿灼，作尾，多题小诗，名著吴中;恽珠，字珍浦，号星联，晚号蓉湖道人，恽冰侄女，性颖慧，通毛诗，十岁工诗，十三岁工绣，从族姑清如女士学画，花卉得其指授;恽璠，恽珠从妹，亦善写生，传其家法;恽怀娥，号纫兰，恽寿平裔孙女，适宛平曹氏，画花卉精雅，着色鲜润，一本家法，绘桃子如生;恽怀英，亦号兰陵女史，恽怀娥妹，适吕氏，花鸟秀雅，尤长墨菊，书法亦娟好，夫没京邸，守志抚孤，卖画自给。 庄曰璜迷蝴蝶 庄曰璜，字渭川，号磻溪，又号谢城，震泽人。少工书画，尤精画蝴蝶，曾做《百蜨图》，题咏者夥，其友镌“庄生晓梦迷蝴蝶”之句以赠之。后又专事山水，萧疏澹远，师发倪黄，间作兰竹小品，亦清雅。 许锦堂精鉴识 许锦堂，号潜庵，一号云扉，长洲人。善书，工鉴别，所居琴月楼，一榻一几外，卷册丛积，皆名人妙墨，因通画理，偶有所作，悉依古法。所作兰竹小品，深得衡翁(文徵明)三昧。 周韩起性嗜荔枝 周韩起，字聘伊，号莘野，莆田人。顺治间人，善画墨竹，陈僧权授以笔法，遂臻其妙，颇自矜借，性嗜荔枝，每暑月见贩者则饱餐殆尽，索价无以偿时，贩出素缣求画，便欣然挥洒，虽近憨，亦自不俗。 “法自我立”的原济 原济(1630—1707尚在)，本姓朱，名若极，明藩靖王后裔，居广西桂林。依托太监存活。传说十一岁时即削发为僧，此后即钻研书画。法名原济，字石涛，号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。早岁居无定处，屡游安徽敬亭山、黄山，中年住南京，去过北京，晚年居扬州，饱游名山大川，对自然感受很深，主张画山水应“脱胎于山川”、“搜尽奇峰打草稿”，并撷取传统精华，提倡“法自我立”，笔墨当随时代。其所作绘画特点是，写山水、花果、人物，笔墨雄奇纵姿，构图新颖善变，意境苍郁，景象蓬勃，富有艺术感染力，能敢于突破清代所谓的“正统”画派，自成崭新独特的面貌，其画风，对以后的“扬州八家”和近代中国画，都起到了一定的启发和影响。并兼工书法和诗文，著有《苦瓜和尚画语录》及后人所辑《大涤子题画诗跋》等。 廖安福画梅 廖安福，字恩光，号介轩，娄县人。陈屺瞻外孙，工写兰竹，并善画山水，初从海盐张芭堂学，后得母舅指授，笔墨大进，尤善画梅，宝枫亭曾题其画梅云：“纵横笔底带烟霞，貌得江村竹外斜，清到十分香到骨，更无人似廖梅花。” 廖云槎画学周之冕 廖云槎，字斐舟，青浦人，居松江。幼慧，长赘六河汪氏，所交皆一时之俊彦，遂通画法。工花卉，始从周服卿(周之冕)入手，后扩以宋元。风神骨格追南田，曾与改七芗、沈瓯史合写《百花绮懤》，点染华妙，得者宝之，间亦写水墨兰石及墨竹。 蒋和家学渊源 蒋和，字仲叔，号醉峰，自称江南小拙，金坛人，家梁溪。其祖为拙存老人蒋衡(1672—1742)，工隶书。克承家学，兼擅山水、人物、写照，尤长墨竹。著有竹谱曰《写竹简明法》，后学奉为楷模。 “真香佛空”张大风 张风，字大风，号升州道士，又号上元老人，江苏南京人。崇祯时秀才。善画山水、人物、花卉。早年画风恬静，明亡后风格一变，笔墨奇肆纵放，别具一格。其所作品，到了晚年，署款往往只写“真香佛空”四字，而不署姓名，其作品传世较少。 “秦杨柳” 秦仪，字梧园，无锡人。居吴门，画山水宗石谷，长于水村小景，尤善作点叶柳，笼雨拖烟，别有意趣，人称“秦杨柳”。人谓马远之松，文同之竹，赵子固之水仙，王元章之梅花，皆能于植物穷其妙，今梧园更与柳作缘，曲传其风流跌宕之致，洵可垂芳于艺苑矣。 孙山涛临文徵明 孙山涛，吴人。工山水，曾从王麓台游，讨论六法，尤善临摹，《在亭丛稿》纪其临文衡山待诏画一卷云：“衡山手笔苍秀，脱去画史溪径，与石田并重，而各擅胜处，古来画家，皆有所本，董源写江南山，米元晖写南徐山，李唐写中州山，马远夏珪写钱塘山，赵吴兴写苕溪山，黄子久写海虞山，此卷大似吾吴天池山，龙池石壁，长林深涧，岩谷幽邃，其村落人家，似未写竟者，盖就真本摹拟，绝不点苔，其用笔简净可见”云。 琴岩居士唐廷楷 唐廷楷，善制琴，因自号琴岩居士，山阴人。工韵语，善饮，每举杯长吟，诗成就醉，学画于钱塘李志皋，有出蓝之誉，画残荷尤工，边寿民以雁名，墨中渗胶，黯淡少致，庭楷墨光秀润，生趣勃然，一时文人手持素箑多出其手笔。 孙铨为翁方纲写《苏斋图》 孙铨，字鉴堂，号少迂，一作小迂，昆山人。乾隆庚子(1780)孝廉，少好写生，尤善作兰竹，中年兼画山水、人物，间写仕女及女仙象。其写竹学其乡前辈夏仲昭法，写生得白阳遗意，亦兼恽法，画山水以黄鹤山樵为宗。曾为翁潭溪写《苏斋图》，潭溪爱其得思翁意，每作书与之易画焉。 徐兰诗画兼绝 徐兰，字芬若，号芸轩，常熟人。流寓北通州。善诗画，花卉可继南田;白描人物，一时无对。曾从人出塞去祁连山，山中有花数十种，皆艳丽，中土所未有，遂为图。其出塞诗有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”句，为世传诵，盖徐兰乃王阮亭诗弟子也。 臧吉康好题诗 臧吉康，原名钰，字惠南，号樵仙，更号友云，长兴人。嘉庆甲子(1804)举人。工诗画，善写花卉，曾自题画梅图扇云：“爱兹纨素好，为写一枝梅，玉笛吹不落，春风扇正开。最宜明月下，疑有暗香来。热恼消除尽，披襟亦快哉。”画菊自题云：“老圃正堪夸，佳色独无比，想见篱下人，酒味益清美。今写傲霜枝，秋光生素纸。相对正忘言，吾意淡如此。”写墨牡丹，自题云：“卯酒微醉宿露浓，金花笔上缋春风。底须定买焉支画，国色天然自不同。”于此可知友云，亦一诗人也。 责任编辑：任军伟 (本文选自《中国书画》杂志2019年第8期“鉴藏”栏目)
