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    犁春居书画琐谈(九)-恒东艺术网


    时间:2019-07-01  来源:  作者:恒东艺术网  点击次数:


    [清]改琦 靓装倚石图 纸本设色 83.2cm×27.1cm 广东省博物馆藏[清]华岩 金屋春深图 纸本设色 119cm×57cm 广东省博物馆藏 王有仁为妇做寿  王有仁,号淇园,又号嫩园,吴县人。擅长写真,得陆心山法,兼能画山水、花卉,山水宗法耕烟、墨井,花卉宗法白阳、忘庵。笃情伉俪,妇五十生辰,时当暑夏,自写《碧筒劝饮图》以寿,其风致如此。  改琦以爱女妻友  汪镛,初名铭,号笠甫,华亭人。天资颖异,少从玉壶山人改琦(1773—1828)游,山人以爱女小壶妻之。凡人物、花卉、山水,尽得其法,又时与松壶、裴舟商榷讨究,所谓益进,晚复屏弃一切,专事山水,深厚沈着,直造董思翁、王麓台之室。  《王铎自书诗轴真迹》跋  王铎是明末清初的书法,字觉斯,一字觉之,号十樵,又号嵩樵、痴庵、痴仙道人,别署烟潭渔叟,孟津(今属河南)人。生于明万历二十年(1592),天启二年成进士,累官至礼部尚书、东阁大学士。入清,官至礼部尚书。卒于顺治九年(1652),享年61岁。王氏博学好古,工诗文,精于史学,能书善画,尤以书法成就最为突出。其楷书学钟繇,行书由米南宫上溯颜平原直至“二王”。点画振动,神采飞扬;用笔纵而能敛,结体奇崛多姿;章法新颖,魄力雄迈,在明末清初书坛上独树一帜,名重当代,有“神笔王铎”之誉,对后世产生极大的影响,有《拟山园帖》《琅华馆帖》及多种墨迹传世。  此幅行草立轴所书为王氏自作《喜与友人联艇之作》五言律诗,绫本,纵214.2厘米,横52.3厘米,署年“辛卯”,即顺治八年(1651),为其去世前一年所书。署名之下钤“王铎之印”和“痴仙道人”白文印二方。通篇行笔酣畅,起笔及转折多用方笔,凝重而不板滞,刚柔相济,骨力洞达;体势遒逸,神韵深邃,体现了书家高度的艺术造诣。  王铎自书《喜与友人联艇之作》立轴,为吴南生(憨斋)先生所藏,现予影印出版,以供广大书法爱好者研习参考。(1993年春月) [清]恽冰 玉洞仙株图 绢本设色 101.9cm×46.1cm 浙江省博物馆藏[清]原济 荷花 纸本墨笔 191.5cm×49cm 广东省博物馆藏 华岩标新立异  华岩(1682—1756),字秋岳,号新罗山人。东园生,布衣生,离垢居士等,闽之临汀人,家钱塘。幼年失学,曾在一家造纸作坊当过学徒,性爱绘画,十九岁就在家乡华氏宗词正厅画了壁画四幅,深为林中人所称赏。年长即离家乡,后去扬州卖画为生。善画人物、山水、花鸟、草虫,脱去时习。上追宋代马和之的兰叶描法,近受陈洪绶、恽寿平两家影响,着重写生,自创风格。写动物尤佳,其笔意,纵逸骀宕,粉碎空虚,种种神趣,无不标新立异,机趣天然。善书,取法钟王,虞世南;也能诗,著有《离垢集》。  “天生富贵”蒋元龙  蒋元龙,字春雨,嘉兴人。乾隆辛卯(1771)副榜,工写生。人谓其曾食杨梅,水渍纸上即以杨梅涂作牡丹,并摘阶前草取汁画叶,生趣盎然,钱香树为其题端曰:“天生富贵”。  蒋间不多作  蒋间,原名诰,字则裕,号二香,昭文人。工诗及书,喜购图籍及金石文字,客至,商榷古今,累日不倦。善画墨兰,兼擅山水,俱有天真烂漫之趣。惜不多作,且早卒,故流传绝少。  蒋确不假年  蒋确,字叔坚,号石崔,初名介,字于石,华亭人。流寓上海。怀奇负才,好诗酒,嗜书画,书学李北海,写花卉、山水,用焦墨勾勒,再以湿笔渲染,天然雅致,尤精画梅,于金冬心、罗两峰外,别开蹊径,雅秀清健。光绪年间挟艺游沪,卒于豫园“飞丹阁”,年仅三十余,其友胡公寿,高邕为理其表。  恽氏闺阁画家  武进恽氏,多闺阁画家,计有:恽冰,字清如,号浩如,一字兰陵女史,恽寿平族曾孙女。善画花果,得其族曾祖之法,用粉精纯,花朵灿灼,作尾,多题小诗,名著吴中;恽珠,字珍浦,号星联,晚号蓉湖道人,恽冰侄女,性颖慧,通毛诗,十岁工诗,十三岁工绣,从族姑清如女士学画,花卉得其指授;恽璠,恽珠从妹,亦善写生,传其家法;恽怀娥,号纫兰,恽寿平裔孙女,适宛平曹氏,画花卉精雅,着色鲜润,一本家法,绘桃子如生;恽怀英,亦号兰陵女史,恽怀娥妹,适吕氏,花鸟秀雅,尤长墨菊,书法亦娟好,夫没京邸,守志抚孤,卖画自给。  庄曰璜迷蝴蝶  庄曰璜,字渭川,号磻溪,又号谢城,震泽人。少工书画,尤精画蝴蝶,曾做《百蜨图》,题咏者夥,其友镌“庄生晓梦迷蝴蝶”之句以赠之。后又专事山水,萧疏澹远,师发倪黄,间作兰竹小品,亦清雅。  许锦堂精鉴识  许锦堂,号潜庵,一号云扉,长洲人。善书,工鉴别,所居琴月楼,一榻一几外,卷册丛积,皆名人妙墨,因通画理,偶有所作,悉依古法。所作兰竹小品,深得衡翁(文徵明)三昧。  周韩起性嗜荔枝  周韩起,字聘伊,号莘野,莆田人。顺治间人,善画墨竹,陈僧权授以笔法,遂臻其妙,颇自矜借,性嗜荔枝,每暑月见贩者则饱餐殆尽,索价无以偿时,贩出素缣求画,便欣然挥洒,虽近憨,亦自不俗。  “法自我立”的原济  原济(1630—1707尚在),本姓朱,名若极,明藩靖王后裔,居广西桂林。依托太监存活。传说十一岁时即削发为僧,此后即钻研书画。法名原济,字石涛,号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。早岁居无定处,屡游安徽敬亭山、黄山,中年住南京,去过北京,晚年居扬州,饱游名山大川,对自然感受很深,主张画山水应“脱胎于山川”、“搜尽奇峰打草稿”,并撷取传统精华,提倡“法自我立”,笔墨当随时代。其所作绘画特点是,写山水、花果、人物,笔墨雄奇纵姿,构图新颖善变,意境苍郁,景象蓬勃,富有艺术感染力,能敢于突破清代所谓的“正统”画派,自成崭新独特的面貌,其画风,对以后的“扬州八家”和近代中国画,都起到了一定的启发和影响。并兼工书法和诗文,著有《苦瓜和尚画语录》及后人所辑《大涤子题画诗跋》等。  廖安福画梅  廖安福,字恩光,号介轩,娄县人。陈屺瞻外孙,工写兰竹,并善画山水,初从海盐张芭堂学,后得母舅指授,笔墨大进,尤善画梅,宝枫亭曾题其画梅云:“纵横笔底带烟霞,貌得江村竹外斜,清到十分香到骨,更无人似廖梅花。”  廖云槎画学周之冕  廖云槎,字斐舟,青浦人,居松江。幼慧,长赘六河汪氏,所交皆一时之俊彦,遂通画法。工花卉,始从周服卿(周之冕)入手,后扩以宋元。风神骨格追南田,曾与改七芗、沈瓯史合写《百花绮懤》,点染华妙,得者宝之,间亦写水墨兰石及墨竹。  蒋和家学渊源  蒋和,字仲叔,号醉峰,自称江南小拙,金坛人,家梁溪。其祖为拙存老人蒋衡(1672—1742),工隶书。克承家学,兼擅山水、人物、写照,尤长墨竹。著有竹谱曰《写竹简明法》,后学奉为楷模。  “真香佛空”张大风  张风,字大风,号升州道士,又号上元老人,江苏南京人。崇祯时秀才。善画山水、人物、花卉。早年画风恬静,明亡后风格一变,笔墨奇肆纵放,别具一格。其所作品,到了晚年,署款往往只写“真香佛空”四字,而不署姓名,其作品传世较少。  “秦杨柳”  秦仪,字梧园,无锡人。居吴门,画山水宗石谷,长于水村小景,尤善作点叶柳,笼雨拖烟,别有意趣,人称“秦杨柳”。人谓马远之松,文同之竹,赵子固之水仙,王元章之梅花,皆能于植物穷其妙,今梧园更与柳作缘,曲传其风流跌宕之致,洵可垂芳于艺苑矣。  孙山涛临文徵明  孙山涛,吴人。工山水,曾从王麓台游,讨论六法,尤善临摹,《在亭丛稿》纪其临文衡山待诏画一卷云:“衡山手笔苍秀,脱去画史溪径,与石田并重,而各擅胜处,古来画家,皆有所本,董源写江南山,米元晖写南徐山,李唐写中州山,马远夏珪写钱塘山,赵吴兴写苕溪山,黄子久写海虞山,此卷大似吾吴天池山,龙池石壁,长林深涧,岩谷幽邃,其村落人家,似未写竟者,盖就真本摹拟,绝不点苔,其用笔简净可见”云。  琴岩居士唐廷楷  唐廷楷,善制琴,因自号琴岩居士,山阴人。工韵语,善饮,每举杯长吟,诗成就醉,学画于钱塘李志皋,有出蓝之誉,画残荷尤工,边寿民以雁名,墨中渗胶,黯淡少致,庭楷墨光秀润,生趣勃然,一时文人手持素箑多出其手笔。  孙铨为翁方纲写《苏斋图》  孙铨,字鉴堂,号少迂,一作小迂,昆山人。乾隆庚子(1780)孝廉,少好写生,尤善作兰竹,中年兼画山水、人物,间写仕女及女仙象。其写竹学其乡前辈夏仲昭法,写生得白阳遗意,亦兼恽法,画山水以黄鹤山樵为宗。曾为翁潭溪写《苏斋图》,潭溪爱其得思翁意,每作书与之易画焉。  徐兰诗画兼绝  徐兰,字芬若,号芸轩,常熟人。流寓北通州。善诗画,花卉可继南田;白描人物,一时无对。曾从人出塞去祁连山,山中有花数十种,皆艳丽,中土所未有,遂为图。其出塞诗有“马后桃花马前雪,出关争得不回头”句,为世传诵,盖徐兰乃王阮亭诗弟子也。  臧吉康好题诗  臧吉康,原名钰,字惠南,号樵仙,更号友云,长兴人。嘉庆甲子(1804)举人。工诗画,善写花卉,曾自题画梅图扇云:“爱兹纨素好,为写一枝梅,玉笛吹不落,春风扇正开。最宜明月下,疑有暗香来。热恼消除尽,披襟亦快哉。”画菊自题云:“老圃正堪夸,佳色独无比,想见篱下人,酒味益清美。今写傲霜枝,秋光生素纸。相对正忘言,吾意淡如此。”写墨牡丹,自题云:“卯酒微醉宿露浓,金花笔上缋春风。底须定买焉支画,国色天然自不同。”于此可知友云,亦一诗人也。  责任编辑:任军伟  (本文选自《中国书画》杂志2019年第8期“鉴藏”栏目)

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