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倪瓒疏篁古木图卷 ▲2019西泠春拍 倪瓒（1301~1374）疏篁古木图卷 水墨纸本手卷 画心：48×27cm题跋：27×7cm146.5×31cm 著录：1。《静观堂诗集》卷九，清康熙四十年（1701年）刻本。 2。《问亭诗集白燕栖诗草卷六》，清康熙三十五年（1696年）刻本。 3。《古芬阁书画记》卷十三，杜瑞联撰，清光绪七年（1881年）刻本。 4。《眼福编初集》卷九，杨恩寿撰，清光绪刻本。 5。《眼福编三集》卷六，杨恩寿撰，清光绪刻本。 说明：郑梁、吞珠、邹直夫等鉴赏，杜臻、博尔都、冯勖、张英、劳之辨、陈元龙、邹直夫题跋。
吴镇秋江归钓图 吴镇（1280~1354）秋江归钓图 水墨纸本立轴 1337年作 说明：陈彦廉、王世贞鉴赏，陈半丁题签并旧藏，由陈半丁家属友情提供。
赵孟頫滚尘马图 ▲2019西泠春拍 赵孟頫（1254~1322）滚尘马图 设色纸本手卷 引首：54.5×22.5cm画心：38×25.5cm 著录：1。《钦定石渠宝笈续编》，清乾隆末年至嘉庆年内府朱丝栏精抄本。 2。《续修四库全书集部·别集类·清·御制诗集》三集卷七，清文渊阁本。 3。《秘殿珠林石渠宝笈合编》卷五P1960，上海书店，1988年。 4。《乾隆御制文物鉴赏诗》P389，书目文献出版社，1993年。 说明：乾隆帝、嘉庆帝鉴藏，乾隆题跋。存清宫裱。引首用纸为乾隆时金粟山藏经纸。翡翠轴片。 宋瓷 北宋晚期御瓷汝官窑，造于河南汝州宝丰县，近千年来地位至高，实为神品，乃中国历史之珍，显中国哲学之华，集中国美学之粹。汝瓷素雅不饰，含蓄实华，呼应宋人尚真、顺应自然之世界观。瓷虽非宝石黄金之贵，经过高温窑烧而得的柔美釉色，偶然自来之晶亮冰裂，朴实而绮丽。汝窑窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此洗胎体匀薄，内外满施天青釉，釉面莹润有玉质感，口沿釉薄处隐显浅粉色“紫口”。釉面可见层层迭迭冰裂纹开片，釉如凝脂，天青尤翠，通透莹澈，巧致雅绝。汝瓷之美如空谷幽兰，加上国际收藏界迄今已确认的汝窑整器不足百件，且绝大部份属博物馆珍藏，所以益发难求。 定窑为北方著名窑口，宋五大名窑之一。北宋初期定窑快速发展并日趋成熟，成为贡瓷。大批精美的定窑瓷器为宫廷贵族们赏识并纷纷定烧，形成“以进上方，备赏责也”的风尚。定窑印花工艺始于北宋，与同时期汝、官、哥、钧各窑一味素雅的风格不同，定窑在素色瓷器上装饰繁丽似锦的纹饰，呈现出有别于其他各窑的华丽色彩。所以，“花”逐渐成为定窑瓷器的招牌，时人遂以“花瓷”名之，文人以其入诗的句子甚多，如苏轼“定州花瓷琢红玉”，周紫芝“深注花瓷不胜白”，喻良能“花瓷碎薄谁能携”等等。此盘敞口，浅弧壁，内平底，外圈足，口沿露胎无釉处旧镶铜口，与清宫旧藏之定窑铜口类。胎质细腻，胎体轻薄。通体施白釉，釉色洁白微泛黄，外壁明显见到拉坯留下的旋痕以及蘸釉时留下的“泪痕”状垂釉。盘内自盘口至盘心饰以三层纹饰，盘心饰以盛开的牡丹一朵，花朵丰满，国色天香，雍容华美。观之此盘，枝叶满盈，华丽而优雅，虽于方寸之间，仍可见灵动之态。胎、釉、形、纹饰无一不佳，为北宋定窑之佳作也。
北宋-汝窑天青釉圆洗 ▲2019西泠春拍北宋·汝窑天青釉圆洗 高：3.5cm直径：13.8cm 来源：台湾老藏家旧藏，附旧锦盒包装。
宋-定窑印花牡丹纹盘 ▲2019西泠春拍宋·定窑印花牡丹纹盘 高：2.8cm口径：15.8cm 来源：日本东京临宇山人旧藏。 展览：“古韵天成”临宇山人宋瓷珍藏展，2012年11月至2013年5月。（此展览由佳士得公司主办并先后于香港、纽约、伦敦展出）。 古琮 文玩瓷杂作为西泠拍卖文人之风、风雅之趣代表性专场，文房佳器、宫廷艺术、瓷器精品已成拍场典范，本次巡展更有众多赏玩佳器与藏家见面。清代收藏家中，以收藏青铜器着称者颇多，以藏高古玉着称于世者却并不太多，嗜好古玉收藏的吴大澂，可以说其中的佼佼者。本届拍卖重点呈拍的“御贡·吴大澂藏古驵琮”可谓吴大澂藏玉的典型代表。
御贡——吴大澂藏古驵琮 ▲2019西泠春拍御贡——吴大澂藏古驵琮 说明：原配楠木锦盒，盒盖原刻填绿“臣吴大澂恭进”。 传拓：清代王文心旧藏《吴大澂拓注金石各器屏》朱拓，“驵琮”拓片，西泠印社2013年春拍第3136号。 来源：美国著名收藏家威廉·S·阿内特（WilliamS。Arnett）旧藏。 展览： 1。美国亚特兰大高等艺术博物馆（HighMuseumofArt，Atlanta，Georgia），1973-1980年。 2、美国埃默里大学迈克尔·卡洛斯博物馆（MichaelC。CarlosMuseum，EmoryUniversity，Atlanta，Georgia），1993年。 尺寸：琮高：28.5cm长：7.2cm宽：7.2cm内径约：5.7cm 原盒高：42cm长：19.5cm宽：13cm 此琮高达28.5厘米、长7.2厘米、宽7.2厘米、内径5.7厘米，对比众多出土与传世的古玉琮，显然已可归入吴大澂所谓的“大琮”。青玉材质，平底，玉料坚硬紧致，驵琮本青绿色，玉料斑驳，后沁为黑褐色和暗红色。在流传过程中经过盘玩，早已形成纯熟的皮壳，玉琮的边角均被摩挲得圆润光滑，周身包浆厚实，宝光内敛，充满神秘深沈的高古气息。以十七节简化的人面纹为饰，每节均以棱为中心，刻饰简化的神人纹，冠、嘴均简化，大多眼纹已模糊不清。玉琮两端对钻孔，呈明显的喇叭口状，管钻穿孔。在小端射口周雕回纹符号。如此大料精工之作，而且其独特的制作工艺和精美神秘的纹饰定会成为嗜古玉者追寻的对象。 吴大澂藏古驵琮亦配以珍贵的楠木锦盒，盒高42厘米、长19.5厘米、宽13厘米。楠木盒盖上刻有吴大澂隶书题写的铭文：“”古驵琮。《考工记·玉人》云，大琮十有二寸，射四寸，厚寸。是谓内镇，宗后守之。郑注云，如王之镇圭也。《周礼·典瑞》驵琮注，郑司农云，驵外有捷卢也。贾疏云，捷卢若锯牙然。是琮刻文棱，棱如锯齿，即周之驵琮。合周尺十有三寸，意必有尊于天子之后者，故其制特异。臣吴大澂恭进。” 以上这段考证文字，几乎全见于《古玉图考》一书中，只是分布在“大琮”与“镇圭”两条考证内，顺序略有不同，可视为吴大澂对组琮研究心得的总结与升华。吴大澂所藏玉器，经过百年的浮沈，大多已归入国内外的公藏机构。散见于外者并不多，如此高大的玉琮，且有吴大澂所制拓片及考证者，少之又少。而且它作为吴大澂在最后一段政治生涯中，向清内廷进呈之物，原匣原装，就目前来说，仅此一件，不可再得。
金石永年-重要青铜器及吴大澂御贡古驵琮专场 西泠印社2019春季拍卖会推出《金石永年·重要青铜器及吴大澂御贡古驵琮专场》，集晚清民国金石大家和海外学者藏家旧有之美物。其中食器类礼器有西周早期·青铜颖簋，为许延暄旧藏，端方递藏，器内有端方墨书题签。据端方自云，器物清代出于山东郯城。《陶斋吉金录》首卷即收录之，绘有线描图及铭文拓片。后由民国大古董商通运公司姚叔来带去美国，再入纽约阿瑟·赛克勒博士收藏。自清末以来，出版、著录近二十次，传承有序。
郁达夫唯一存世完整著作手稿中篇小说《她是一个弱女子》完整创作稿 郁达夫 ▲2019西泠春拍郁达夫唯一存世完整著作手稿 中篇小说《她是一个弱女子》完整创作稿 线装一册310页 1932年 刊印： 1。《她是一个弱女子》单行本，上海湖风书局，民国二十一年（1932年）。 2。因查禁，删改重排为《饶了她》单行本，上海现代书局，民国二十二年（1933年）。 3。《她是一个弱女子》1990年人民文学出版社单行本等，几乎任何郁达夫相关文集、全集、小说集。 部分出版： 1。《郁达夫文集》图版页（影印手稿第一章第一页），香港三联书店与花城出版社，1982年。 2。《郁达夫全集》图版页（影印手稿第一章第一页），浙江文艺出版社，1992年。 3。《郁达夫手稿：<她是一个弱女子>》（完整影印），中华书局，2017年。 展览：《她是一个弱女子》——郁达夫唯一存世完整著作手稿展。 2019年时值西泠拍卖成立十五周年，亦是西泠拍卖名人手迹专场设立十周年。欲护文化史料，联合学界传承。西泠拍卖隆重呈献：名人手迹十年市场重磅孤品——郁达夫（1896-1945）存世唯一完整著作手稿、中篇小说《她是一个弱女子》完整创作稿。本手稿由郁达夫研究学会公益献拍，是已知唯一的民国新文学重要中长篇小说完整手稿，是市场中最重要的中国历代小说完整手稿。郁达夫作为一个伟大的爱国主义作家，是“五四”精神的积极追随者和忠实代言人，可见这份中篇小说完整手稿在民国新文学手稿中的分量之重。
