元代 王蒙《青卞隐居图》
时间：2020-09-12 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
《青卞隐居图》元朝王蒙
画面描绘了边山山的气势，渲染出深山密林的静谧氛围。这幅画技法丰富多样，体现了王蒙的艺术风格。明代董其昌被誉为“天下第一王书明”。
《青卞隐居图》主要描绘作者家乡吴兴的边山景观。群山蜿蜒、重叠、壮丽。群山茂密，蜿蜒的小径和瀑布高高悬挂。山脚下，有客人拖着棍子，山的深处有几间小屋。一个人坐在床上，膝盖在大厅里。有一个老人正在规划他的员工，走得很慢。他饶有兴趣地欣赏着山林。密树深溪处有山前水口，宽阔的河道上覆盖着岩石和长株潭，在水中出现又消失。溪水潺潺，迂回曲折。在崎岖的山上，有20多棵树，树荫茂密。树木和山脉充满了丰富和壮丽。
《青卞隐居图》笔的特点是快、重、急、快，并且发生了细微的变化，这些都形成了一种严肃、急迫的状态。线条肌理的运用在于揭示艺术家的情感表达，或者旧笔被纠纷掩盖，或者点缀的笔被隐藏，生活聚焦在笔端，逃避也聚焦在笔端。《青卞隐居图》的钢笔的另一个显著特点是使用了弯曲笔，这是Pimapi的变体。既表达了江南的山水，也表达了画家的焦虑。《青卞隐居图》王蒙继承了赵孟頫的“以书作画”之笔，树的轮廓决定了这些意象的刚柔美雅致。
图中的一些笔像是强烈的草书线条。它们虽然细长，却有一千磅的力量。它们因其蜿蜒曲折的形状而生动灵活。它们可以引导视线在绘画形式中穿行，增加生动的效果。山顶，墨香青苔渴。山下的岩石和树木给人湿漉漉的感觉，树干笔直或者弯在轮廓上，而树叶的斑染则是干湿的，坡脚的石头摩擦也是粗而无力的。虽然树的种类很多，但是混合在一起却不乱。树与树之间有一定程度的联系。树木以山的虚色衬托，岩石以树木的浓墨冲淡，小的反映大的，虚幻的写实，空间感极佳。将石头与石头的边界摩擦或染色，会形成另一个突起的石头，不断连接叠加。山石树木的画师用的是泥点、碎竹点、胡椒点、碎墨点等等。
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