杜大恺：在当代情境里认识水墨
时间：2020-09-01 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
对于当代水墨艺术的探索，西画的训练有很多优势，这为我们拓展中国画的艺术表现提供了中国传统艺术所不具备的可能性。吴冠中说“笔墨等于零”是有条件的，就是说如果笔墨有所成就就不等于零，如果笔墨无所成就就等于零。这与张定的观点并不矛盾，只是在表达上有所不同。
当然，实验性的水墨画有一个不可逾越的底线，中国的钢笔、墨水和纸张不能被抛弃。首先，钢笔和墨水是不能分开的。没有钢笔和墨水，它们就不会落到纸上。这些都是中国画工具和材料的特点。正是由于这一特点，我们在继承中有了绘画的概念，逐渐积累了丰富的文化遗产，形成了与西方绘画在造型和语言上不同的独特风格。中国画的独特性不仅得到了自身文化的肯定，也得到全世界的肯定。
任何艺术都是在一定的历史空间中延伸的。如果脱离了那个历史情境，就很难判断它的价值。如果文化和精神取向发生了当代的变化，那么文字和墨水就必须同步对应。笔墨本身没有自由，所以它是否改变应该在当代语境中理解。中国文化目前面临的最大问题是如何寻求当代意识。过去，我们只和我们的祖先相比，但现在我们做不到。我们必须把它放入整个世界进行纵向和横向的比较。因此，有文化追求的艺术家应该做这样的事情。
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