沈周、文徵明合作《溪山长卷》流传轶事述
时间：2020-08-27 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
沈志明美国大都会博物馆藏西山龙卷(部分)
高居翰在《第六章文徵明及其追随者：十六世纪的吴派》(见P235，北京三联书店，2009年8月)一文中说：
从19世纪80年代末，文徵明开始跟随沈周绘画。1489年，沈周开始画手绘风景画，后来由文徵明完成。文徵明直到在这里完成他的工作后一段时间才把书名写在这本书上。其中，他引用了前一位画家的教导：“绘画的方法主要是基于艺术的管理，但最好有生动的运气。工匠易得，命运不同，难以言喻！”
珍惜高居翰先生的点击，但不要在书上手写山水的下落卷。因此，一般来说，很难消除这一事实的根源。然而，在2011年，我偶尔会看到绘画的图像。幸运的是。《江岸送别》是沈与文合作的一幅画，主笔是沈舟。看到画中有的题词，我才知道高先生已经看过这幅画了，现在收藏在美国大都会博物馆。
文徵明题词中最有价值的关注句如下：石天有10幅沈工的照片，长60英尺，是艺术家做的，但没有进行过点染。又如：嘉靖丙午七十岁时，四月看了文徵明的书，就知道了。
从时间上看，文徵明看到这幅画的时间实际上是嘉靖二十五年，也就是1546年。沈周创作《溪山长卷》始于1489年，这几乎是沈周晚年(1427-1509)。这么长的卷可以在短时间内完成。文徵明在沈周手下学习过，这里也很清楚，所以他的话也是最可信的。如果说前面引的——“虽有工艺，却未染”，那也说明1509年沈周去世时，这幅画还没有完全完成。从1489年沈周创作开始到1546年文徵明绘画结束，时间跨度长达57年。
再看看《溪山长卷》的旧藏(除了沈文梁宫的张福潭，目前我还找不到这长卷的所有藏家)。薛玉清，伊名人，河东(今山西永济)人，江苏常州(今苏州)人，文徵明之侄。在别人的指导下，书籍、绘画、诗歌和文本都是精美的。
从文徵明的题字判断，此人是《溪山长卷》的第一个收藏者。然而，由于这种相对关系，恐怕文徵明还不能做“貂尾延续”。沈与文的师生情谊和对画家画风的理解是他完成沈周未完成作品的根本动因。文徵明《溪山长卷》(台湾商务印书馆1986年影印出版的《文远馆》，《甫田集》)，第4卷，《四库全书》，一首诗说：
东南有一个书生，兰拿着莲衣。皎然的明月。不要和鸣凤一起去，和黄虎翔一起去。秋风稀疏，罗岗高。采摘芬芳的花朵，去秋天的花园，看着云彩抚摸着山丘。如果你不想过平静的生活，白云会说的。一个长丈夫跟随他的儿子，彼此面对了几千年。
《处士沈公周》卷25 《甫田集》云：
先生官职长也，生而英俊，聪颖过人。
……
他的诗最早是从唐代学来的，典雅清丽，但都是梅山的长句，而且都是向公众发布的，接近法律。然而，它跟随环境，被事物塑造，时隐时现，充满了纵向和横向的特征。客人进了墙，波先生给客人晒得没完没了，在上面做更多的问题，一瞬间上百个字，别不好背诵。
……
作为一个男人，金秀先生是谦虚的。虽然他内心很聪明，但外表很暴力。当他和别人在一起时，他从来都不善良和可怜，但是他不能和别人区分开来。然而，如果你喜欢奖励和向别人学习，你只能在一英寸好。如果你把它作为你的意图，你将被别人尊重而不是隐藏它。尤其不能忍受人民的疾苦，要求优先，又没有答案，但党是属于彼此的。
文章《沈先生行状》表达了文徵明对沈周的尊重和崇敬。另一个担忧是文志
文徵明不仅与业内教师有着深厚的友谊，而且对沈周绘画风格的变化也有着清晰的认识和把握。因此，他说：“40年后，它开始大规模地扩张，长着浓密的植物和大叶子，而且是用一种粗心的方式制造的。虽然这是幼稚和腐烂，它不再准确时，染色。”这不是一个虚假的陈述，而是一个极其准确和恰当的评价。沈周的后期绘画确实表现出了写意性和自然性的倾向。因此，文徵明继续《沈先生行状》，并尽最大努力染他自己的功夫，这实际上与上述论述有关。
在《题沈石田临王叔明小景》的结尾，文徵明有两章：“文徵明印”和“停云亭”。
《梅溪》章，陈运升也，本名陈迅。字云升，号美溪，浙江海宁，临安(今杭州)。康熙十五年(1676年)，他是一个学者和官员。作品和风景，随机结构，不同的笔。
还有《蔡启三代书画章》，即蔡，字齐，眼力好，藏有许多佳作。他也是清朝康熙时期的人。《魏龚振赏赐》是印的，即蔡启也。
但先后被收藏的有玉山孙帆王奎篆书、辞风兵社、汉阳吴、惠济内氏孙(此篆书无解)等。由于我的学术能力浅薄，有些印章无法完全解读，但以后会得到验证。
从《甫田集》的印章判断，最后一位私人收藏家无疑是翁同龢的继承人翁王锷。题名中有“翁王锷藏”的印章，其中翁同龢的印章最为常见，如果说舒平、宋蝉、翁平圣、翁同龢都70岁了，他们是一样的.
翁同龢与翁同龢的关系很幸运，在他的诗歌和日记中找到了一丝蛛丝马迹。由此也可以看出，绘画与翁的关系，并不是偶然的。
通过引用翁同龢的多首沈周题字诗，我们可以看出他对沈作品的偏爱并不是普通收藏家的心态。翁的石田作品被隐藏和镌刻，他的画被反复地观察和仔细地推敲，因此他对沈周的画有着深刻的理解。从本文的引语中，可以看出翁同龢在不同时期的三个话题：“神似竹堂和尚”和“廖土娟”，这表明他对石天的偏爱非同一般。翁同龢的诗《溪山长卷》“画在我的生活中是奢侈的”，直接说明他几乎迷恋上了石天的画。“珍惜这只粗俗的手”这句话也应该引起关注。翁同龢作为一个藏书颇丰的学者，经常在城市里看到优秀的作品。若陈，若王世家，若沈周等。有什么理由不被诱惑吗？“爱惜俗手”的心态，正是他不遗余力地收集每个人的作品的动机，更不用说他那铺张浪费的沈周作品了？一首诗写道：
然而，当谈到诗歌和绘画，其余的技能是独一无二的。愿唐难行雁行，愿横山弟子难行，愿云翳难争，愿鬼神难立。如果你看这幅画，当你把笔放在纸上时，你可以弯曲熨斗。复杂的墨迹几行，句法优美而突出。
翁对沈周作品的赞美是发自内心的，这证明了他对沈周作品的偏爱。然而，对于那些没有超越自己能力、想与沈周竞争的“后人”，翁同龢给予了毫不客气的反击和讽刺。见《溪山长卷》(《溪山长卷》第7卷，上海古籍版《溪山长卷》 P235 2009年12月):
画派融合了南朝和北朝，不如清空境界。诗人有自己的想法，所以我们必须衡量白石翁。试一试石天的画后记，推石天乃至。是或那想赢石田，跳也。
这句话“做或说你想赢得石田是跳得太多”清楚地表明了翁的态度。一方面，他高度赞扬沈周的绘画艺术；另一方面，嘲笑那些想与石田竞争冠军的人只是一种错觉。
在《见沈石田八椿图戏摹一帧题诗次前韵》中，最值得关注的是《题旧藏沈石田苏台经胜画册》中的《沈石天画药龛和尚属题》(见上海古籍版2009年12月，P235):
这衡山翁的拟作已经八十五岁了。《渔藏经》和《文和》画了一幅长卷，而《衡山》则写在石天在双安所传的文字里，说绘画是人生的因缘，而那些因缘的东西是人生的因缘
在河闾的门口，有草茎的粉丝，孤独的鸟儿在啼叫。通过保存名人的书法，你可以让文字照耀山川。椰帆沿着哭泣的彩虹的堤岸来来去去，而桑葚山脊横跨邓位喜。只有石湖对老人来说是清澈的，而光明和短命的人被允许像脚镣一样生活。(光与短，衡山盘石湖词也)
谁要是把桓的家弄得又冷又油，谁就要隐藏几代名人。碑文诗《福建梅花亭》(名为《孝经》)。)读画的杜若周。30000射阳真的很贵，1000套古代的东西值得担心。(君藏古代雕刻非常丰富。)赤泥封，压倒沧江周。
在翁的《序》中，“臧申与文合绘长卷”正是本文所提到的沈与文合作的《瓶庐诗稿》。
在《翁同龢诗集》，根据翁同龢在辛茂东《翁同龢诗集》中的题字，作者说：“十月，丁丑在海上看到这卷书，钱用光了也拿不到。这是一个武玉的故事，欣赏家庭财产并不特别。它将被重新装载并详细品尝。翁同龢在武夷山除夕题词。”我详细查找了翁和《瓶庐诗补》的来历，但经过许多波折，很难找到。任住在北京，而翁的日记又回到了书案前。重新审视，遗憾的是在光绪四年除夕(1878)翁的日记中未能找到《题徐子静藏文衡山石湖图卷》的碑文。10月，丁瞅见记录的是这幅画的内容，并记录如下(见中华书局，2006年12月2日，第3卷，《溪山长卷》，P1324):
第八天(11月12日)(船上招待了名叫李思亮的人。)晴，在市场上吃东西，经常在书画船上卖，见到略优，见到易叔叔。回到船上吃晚饭，但金立元的办公室写道，海燕已经到了，他想换船，所以他在咨询了崔富的办公室后决定换船。遇见李沧大桥，带着行李过船，也就是说，你来的时候会经过大更衣室。(也用作大餐厅。)安顿下来后，他去市场看石田的长卷，这本书大概更深奥，不太文学。文章附言说图案已经摆好了，这真的是一出戏，石谷卷以250元的价格出售。买一座钓鱼山很辛苦。二十二元。
那一年翁士碰巧在他的家乡常熟，而“海”是姑苏土地的总称。从翁日记的内容来看，与大都会博物馆的《翁同龢日记》不谋而合，这也是翁和谐画的原始来源。我珍惜在五音买画的过去和未来。我会在一年的日记中一个一个的搜索它们，但是最终我还是找不到它们。这很遗憾。然而，从咸丰八年(1858年)的《翁日记》到光绪三十年(1904年)的《陈佳》，在这四十六年间，人们发现了大量的沈周绘画、藏书和碑文。我的作品在这里不再一一照抄，然而，这也与上面引述的翁的诗《画在我生命中的奢华》不谋而合。
《溪山长卷》在江浙流传了数百年，后被痴迷于石田书画的翁同龢收藏。然而，绘画和人之间的命运不会长久。翁氏家族的后裔漂流到大洋的另一边，最终翁王锷先生被转移到大都会博物馆。这种幸运和不幸并不重要。然而，《溪山长卷》至今仍保存完好，这是沈先生和文先生的祝福，是画的始末者的祝福，也是画本身的伟大祝福。
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