女性版画艺术家的创作活动特征
时间：2020-05-11 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
基于第十三届全国美展的综合分析
随着社会的发展和进步，越来越多的女性艺术家参与到创作活动中来。在欣赏艺术创作和探索美学本质的过程中，不存在性别差异。然而，女性对创造性活动的外部条件和影响因素有许多限制。通过分析，我们试图找出差异背后的原因。
本文以第13届全国美展女候选人为研究对象，以数据为基础，分析她们的创作活动规律。研究发现了许多特征，如：男女入选艺术家的性别比例存在显著差异；创造性活动周期中存在性别差异。性别对女性创造性活动的影响；美容展览的选择制度对女性艺术家的参与有限制，等等。希望通过对女性版画创作活动的宏观描述，探讨版画创作的多元化生态环境。
第十三届全国美展中女性艺术家的出现
首先，参加第十三届全国美展的女性候选人比例较低，但与以往的美展相比，这一比例正在上升。据统计，女性候选人的比例低于男性候选人。然而，女性候选人的比例呈上升趋势。统计数据显示，在入选第13届展览会的艺术家中，性别失衡现象十分明显。统计样本中的艺术家人数为308人，其中男性艺术家227人，占73.70%。81名女艺术家占26.30%。与之前的数据相比，在全国美展版画创作中，一些艺术家的性别比例一直不均衡。与以往相比，第十三届全国美展的女性候选人比例最高。尽管与过去相比，入选全国美展的女艺术家人数仍然处于劣势，但女艺术家的比例正在逐年上升。从1984年第六届全国美展开始，入选的女艺术家数量开始出现明显变化。
此外，妇女参与艺术创作活动具有周期性的性别差异，表现为"创作活动的周期性差异"。就艺术创作阶段而言，男性通常比女性长。根据第13届全国美展参展者的年龄，收集到的236个年龄样本的平均年龄为43.12岁。在178个男性样本中，最小的23岁，最大的70岁，平均58.00岁。58名女性样本的最低年龄为22岁，最高年龄为58岁。女艺术家的平均年龄是35.36岁。男性高于平均年龄，女性低于平均年龄。女性的创造性活动在29-49岁相对稳定，而男性在39-69岁相对稳定。相比之下，男性创作活动相对稳定的时间比女性长10年左右。29岁之前的创造性活动周期没有显著差异。20-29岁的男性和女性在创造性活动水平上的差异很小，并且呈上升趋势。分化始于29岁(男性人数在29岁之后继续上升，而女性人数开始下降)。29-39岁年龄段的创造性活动水平存在明显差异。25-29岁是女性创作活动最活跃的阶段。从45岁开始，女性的创造性活动呈下降趋势。自69岁以来，男性创造性活动总体呈下降趋势。与女性不同，男性艺术家有不同的创作时期。据统计，创作年龄持续到70岁以上，而女性在59岁以后就没有候选人了。
女性当选人比例低于男性的现象分析
首先，经济发展和妇女融入社会之间存在关联。除了黑龙江、云南、四川等传统的版画举办地，经济发展水平与整体选择正相关。然而，女性候选人比例与区域经济发展水平的相关性不强，女性候选人数量的增加与整体经济发展水平有关。我们做如下分析：从女性经济独立水平正在上升的角度出发，相关论文讨论了女性经济独立水平与婚育年龄的关系，通常得出经济独立会推迟女性婚育年龄的结论。从这个意义上说，女性从事创造性活动的旺盛时期将相应延长。从研究的角度来看，我们提出了一个假设：与之前几届全国美展的女性创作活动相比，在29岁左右，我们观察到这个年龄是否有逐渐增加的趋势。
其次，女法官的比例很低。第十三届全国美展版画部共有17名评委，其中包括2名女性和15名男性。女法官的比例为11.76%。女性艺术家占入选艺术家的26.30%。女艺术家的选拔与女法官的选拔相似。然而，在评价过程中，我们无法判断女性艺术家作品主题的选择是否会影响选择因素，也无法判断女性评委在盲目评价下是否会有相应的选择倾向。然而，我们可以看到一个现象，即女法官在法官整体构成中的比例确实很低。
此外，就评估标准而言，尽管全国艺术展览的评估标准不要求尺寸，但所选作品的最小尺寸为3060厘米，超过85%的所选作品超过100100厘米。版画创作强调工具的属性和生产。大型工程在竣工过程中会有一定的困难。一般来说，创作活动受到物质条件的限制，与男性相比，女性在创作大型作品时有一定的劣势。将全国小字集邮展与插画展进行比较，可以看出男女入选此类展览的比例基本相同。与全国艺术展览中26.30%的女性候选人相比，寻求大型作品的现象似乎是妇女参与的一个障碍，妇女在规模较小的类似艺术展览中表现得更好。根据2018年第17届全国藏书票和小版张艺术展览的征求意见稿，藏书票作品的尺寸要求为“图片边长最大尺寸不超过15cm”，小版张作品为“图片边长必须在15-30cm之间，图片边长必须在3-5cm之间”。在小版书收藏票和插图展览中，男女候选人的比例基本相同。因此，追求大规模创作会对妇女参加国家艺术展览或把妇女作品纳入国家艺术展览产生影响。在2019年中国第二届插图艺术展的评选中也出现了类似的现象。男性和女性的选择相对平衡：男性参与率为51.00%，女性参与率为49.00%。
教育条件的变化对女性候选人的比例有积极影响。
根据1984年6月、1999年9月、2009年11月、2014年12月和2019年13月所选数据的统计结果，自1960年3月以来，女性艺术家参加了全国艺术展览版画领域，自1984年以来，这一数字显著增加。
妇女教育条件的变化导致妇女在高等教育中的比例越来越大。新中国成立以来，随着经济的快速发展，特别是改革开放后，女性的受教育水平不断提高，女性参与版画创作的程度也相应提高。从宏观上看，新中国成立以来，高等教育中女生的比例逐年上升。以美国学院为例，女性更倾向于选择这个专业，而且这个数字还在上升。“据不完全统计，2018年，在以八所主要美容学院为主体的国内艺术院校注册的本科生和研究生总数中，女生占63%。在中国美术学院2018年和2019年的本科生中，女生占近80%，在南京美术学院2018年的新生中，女生占72%。中央美术学院2017级新生中有71%是女性。在师范院校艺术专业中，以湖南长沙师范学院为例，女生占学生总数的80%在入选的女艺术家中，63.79%的人拥有硕士学位，48.65%拥有硕士学位的艺术家毕业于专业艺术学院。其中，46.55%正在学习或刚刚毕业(入选作品包括在校期间的作品)，27名20-29岁的女艺术家正在学习或刚刚毕业，36.21%从事教学工作，主要是大学教师。共有21名大学教师入选，其中学生和正在学习的教师构成了入选的主体。教学时间的增加意味着妇女比过去有更多的时间和条件进行创作，从而促进了她们版画创作的可持续发展。越来越多的女性接受高等艺术教育，这从一个方面反映了第十三届全国美展入选人数的增加。在统计学中，我们看到一个现象，在29岁之前，通常是接受高等教育的时候。也就是说，在29岁之前，男性和女性可以通过良好的经济环境来完成他们的本科甚至研究生学业。这一阶段的研究结果也是进入者更集中于这一年龄组的原因。可以看出，很大一部分入选作品来自在校期间的作品或毕业作品。
“创作周期的差异”
反映的性别差异特征
在29岁之前没有显著的性别差异。从社会性别的角度来看，在现阶段的艺术创作活动中，男女之间没有显著差异。如前所述，29岁之前的女性通常处于本科和研究生教育阶段，在结婚和生育之前。在这一阶段，就经济而言，无论妇女是否还没有独立的经济来源，她们主要依靠她们的父辈或拥有一定的独立的经济基础。相对不确定的资金来源可以保证他们的学习和艺术创作活动。29岁以后，女性逐渐进入社会，尽管社会工作转移了一些从事版画创作的女性艺术家。此外，婚姻、生育和育儿是影响妇女继续艺术创作的重要因素。对个别女艺术家的采访表明，对家庭的关心是她们提到的放下创作的最大原因。女性在29岁之后进入最佳婚育年龄。受生育影响，29岁以后由性别差异带来的创造性活动水平的差异被称为“创造性活动周期的差异”。女性活动水平呈下降趋势，25-30岁女性的创造性活动水平发生了大的变化。
1979年，改革开放加快了经济增长，妇女继续独立，婚育年龄继续推迟。同时，他们有更多的就业选择和进一步学习的能力和条件。过去，女性的婚姻和生育以及她们婚后所扮演的家庭角色是女性艺术家在那个年龄选择放弃创作活动的主要原因。良好的经济环境是女性艺术家从事版画创作的先决条件。在经济和社会发展的大好时期，相关的文化、生活和伦理会对其产生影响。总的来说，随着经济水平的逐步提高，女性对工业的追求
艺术创作活动研究
首先，就普遍性而言，全国美展是中国艺术创作群体与广大人民群众审美需求之间的重要桥梁。作品的呈现应该能够反映历史条件下人们的总体精神面貌和精神需求。因此，创作者参与全国美展创作活动的平衡程度的差异不能很好地反映这一意义。以女性版画创作活动为例，通过整理统计发现，女性艺术家在全国美展展区的参与度相对较低。进一步分析表明，女性对创作活动的外部条件和影响因素有许多限制。然而，就其艺术本质而言，艺术创作活动中不存在性别差异。换句话说，虽然女性在艺术创作上表现出与男性不同的特点和特质，但在欣赏艺术创作和探索审美本质上，不应有性别限制的差异。
此外，通过分析，我们试图找出差异背后的原因。同时，我们还发现，与全国美展背景相关的经济、社会和制度因素与女性艺术家的“参与”有着潜移默化的联系。具体来说：1 .经济发展因素会对女性的艺术创作产生间接影响。总之，经济发展对女性独立能力的提高有利于女性的艺术创作，这也包括与之相关的教育水平。2.在当前中国社会背景下的家庭关系中，女性对婚姻和生育的态度构成了她们参与艺术创作活动的重要因素，也间接地构成了她们参与全国美展创作活动的影响因素。3.就本次展览的评估体系而言，尽管在评选资格中对作品的创作方法和规模没有明确的限制，但对入选作品的分析表明，尽管在版本的选择上没有明显的性别差异，但版本的多样性对女性的参与有一定的影响。例如，数字版本的采用可能更针对女性艺术家的身体限制因素，但是在本次展览中没有看到数字版本的选择。此外，作品规模大的总体趋势和对评价的偏好间接影响了女性版画艺术家的参与。我们比较了藏书票、小字和插图的展览，发现女性在这两个被很好掌握的类别中的参与比例非常高。
关于全国艺术展览的研究工作，我们还建议，我们可以研究艺术创作现象，并将艺术研究和艺术批评的视野引入社会学、教育学、经济学和其他综合学科的更广泛背景下的综合分析，而不是对主题的单一描述。例如，在整理本文的数据时，我们遇到的困难表现在获取信息的过程中，如参加全国美展、入选艺术家、评委等，客观上不够有效。我认为，如果每个国家艺术展览背后的文学能够更好、更规范，将会方便广大研究者，也有利于国内艺术创作的发展。
(李楠，陕西大学美术学院版画系讲师，清华大学美术学院访问学者)
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