刘丰果：审美还是审丑
时间：2020-04-18 来源： 作者：亚星艺术网 点击次数：
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建筑是凝固的音符，应该有很强的审美价值。只有在后现代设计思潮之后，建筑的多元化发展模式才逐渐从审美转向审丑。
仔细想想日常生活中只有建筑才“丑陋”的东西？显然不是，在庸俗的当代艺术中，在丑陋的书法中，在破烂的乞丐服装中，难道没有从美变丑的趋势吗？正是建筑与人们的生产生活息息相关，建筑的丑陋以其巨大的体积感、强大的功能性和重要的媒介吸引了人们的注意力。建筑从审美到审丑的演变有很多原因。然而，在当今的消费时代，在眼球经济效应的驱动下，建筑刻意追求形式感，盲目追求奇、异、大，通过装饰堆砌和机械运用设计符号来追求建筑的象征性和标记性。
对标记性的研究是基于两个相反的不对称，这两个相反的不对称是一个共同的规律。当两个相反的不对称不对称不对称时，出现频率较低的是“标记项”，出现频率较高的是“未标记项”。因此，有标记的项目是一些不同的项目，而没有标记的项目是积极的项目。对符号标记性的研究是为了找出两个相对的项目中哪一个使用较少。建筑的审美与审丑相对而言。对丑陋建筑的选择和关注表明，丑陋建筑是需要标记的不同项目。这也表明丑陋的建筑比美丽的建筑少。正是因为丑陋的建筑在日常生活中很少出现，所以丑陋的建筑才会被标记出来。
建筑审丑本应通过标记几个不同的项目来达到建筑美学的目的，并通过建筑审丑来谴责人性中的谬误、懒惰和丑陋等消极方面。然而，在设计师人文精神的衰落、观众的盲目跟进和大众传媒的推动下，审丑的热情被压抑，负面影响凸显。为了满足甲方的低俗品味和不合理要求，一些缺乏审美情趣和职业道德的建筑师不仅故意设计一些丑陋低俗的作品，还混淆了美丑、雅俗、善恶的界限，甚至出现了以丑为荣、以名为姓的建筑师(甚至恶名也无所谓)。因此，它对受众的审美能力和价值取向产生了不良影响，也成为阻碍大众审美能力培养和提升的主要因素。
丑陋的建筑在一些地区也很普遍。已标记的项目会反转为未标记的正常项目。丑陋的建筑有超过美丽建筑的趋势。事实上，在人类社会的长期发展过程中，标记项被转化为积极项的现象并不少见。许多新的事物在开始时都是有标记的，只有在新的事物逐渐取代旧的事物之后，才会发生从有标记的事物到无标记的事物的逆转。以普通钢筋混凝土结构建筑为例，这种建筑在生产之初必须有标记项目。传统的民族建筑不是标记项目，但钢筋混凝土结构建筑随处可见，传统的民族建筑从无标记项目变成了有标记项目。近年来，全国各地的文化旅游地产项目见证了大量传统建筑群落的复古，并多次成为旅游热点，这说明了这些传统建筑的显著性。
在当今社会，说漂亮的建筑不如难看的建筑，说漂亮的建筑有标记，这是现代文明的悲哀，所以难看的建筑被标记或关注是正常的。
事实上，建筑符号有很多标记方式。引人注目的高度和巨大的建筑体积也可以被标记出来。正因为如此，世界最高的建筑、亚洲最高的建筑、中国最高的建筑等等也一再被翻新。丑陋的建筑也能达到显著的效果。也许没有人喜欢丑陋的建筑，但丑陋的建筑确实更容易吸引人们的注意力，并在充满美丽建筑的环境中引人注目。在现代设计之前，由于人们的经济、技术和文化条件的限制，一般公众不会有太多的机会去追求建筑的形式美，而是主要使用当地的材料，努力追求建筑的功能性、稳定性和可靠性，所以漂亮的建筑很少而且引人注目。现代设计之后，由于经济、技术和文化的蓬勃发展，人们有了追求建筑形式美的条件和机会，尤其是后现代设计的反中心、反对称、反规则的建筑设计思想为丑陋建筑的横行创造了必要的条件，彻底改变了传统的审美方式，丑陋建筑成为了标志项目。建筑作为日常生活中分布最广、体积最大、功能最全的实用艺术品，应该帮助观众在建筑的设计、建造、欣赏和使用中树立正确的审美观。因此，建筑设计师不仅要在建筑审美与审丑之间找到平衡点，还要坚持积极、健康、独立的创作态度，弘扬优秀建筑文化的精髓，遏制庸俗审美倾向的蔓延，提升公众的审美品位。只有这样，才能纠正建筑设计中的诸多缺陷，重塑建筑美学理念，规范建筑设计文化，拓展建筑使用功能，增强建筑视觉效果。
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